Histoire littéraire, t. XXII, p

cet ensemble de goûts, d'habitudes qu'on appelle la mode; nulle preuve plus frappante ne saurait être alléguée de leur vaste popularité. Au moyen âge les tableaux, les tentures, les tapisseries, les meubles, les bijoux, les enseignes, tout, jusqu'aux cartes à jouer, reproduisaient les scènes et les personnages illustrés par nos poGmes.

Leur action se faisait sentir encore sur la civilisation naissante^ en France et à l'étranger, lorsque depuis longtemps déjà leur texte primitif, défiguré par tant de contrefaçons, discrédité par sa rudesse et sa vétusté, était enseveli et comme inhumé sous la poussière des bibliothèques. La Renaissance acheva de les ruiner et de les abolir dans l'esprit des hommes du xvi* siècle. Alors commence, pour durer jusqu'à nos jours, cet injuste mépris qui condamnant sans examen tout le moyen âge, frappe du même blâme les vertus et les vices, la poésie et l'ignorance, la foi sincère et la superstition^ les œuvres sublimes et la barbarie pédantesque. Notre histoire est pleine de ces proscriptions insensées, de ces révolutions accomplies dans l'opinion publique par un dédain exclusif, implacable : la France, à certaines époques de préjugés et de colère, semble se plaire à sévir contre elle-même, à se calomnier, à se flétrir dans le passé, à retrancher avec fureur les plus belles pages de sa vie nationale.

. Pendant trois siècles, c'est à peine si quelques érudits se souviennent* qu'il a existé une épopée française. En 1575 paraît à Lyon une Vie des anciens poètes provençaux^ par Jehan de Nostre Dame, où il est fait mention de plusieurs trouvères épiques; ces mêmes noms sont cités en 1580 dans la Bibliothèque française de Duverdier et dans celle de la Croix du Maine en 1584. Les Recherches d'Ëstienne Pasquier parlent d'Ogier^ de Berte^ des jongleurs, de Roland à Roncevaux; les Origines de la Poésie française ^ par le président Fauchet, donnent une bibliographie qui Contient 127 poètes français antérieurs à l'an 1300. .Tous ces renseignements sont vagues, incomplets, souvent dé-

daigneux. Un ou deux auteurs de poétiques» traçant la règle « du grand œuvre » de la future épopée qui doit rivsdiser avec l'Iliade et TÉnéide, se hasardent timidement à conseiller aux poëtes de prendre leurs sujets et leurs personnages dans les vieux romans de chevalerie : conseil hors de saison, qui reste sans écho. Si le xvi* siècle renie un passé qui le touche de près, que pouvons-nous attendre du siècle suivant? Et cependant, même au temps de Racine, de Louis XIV et de Boileau, l'étude de nos antiquités chrétiennes et nationales a conservé des adeptes : Mabillon découvre des textes ignorés et les signale à l'attention des érudits ; Leibnitz , dans ses Annales Imperii occideniis, discute et éclaircit la légende Carlo vingienne. Ducànge avait lu et dépouillé un bon nombre de nos vieux poëmes; les BoUandistes en 1688 exprimaient le vœu qu'on les publiât ^ Huet> écrivant à Segrais en 1678 citait une vingtaine de chansons de Gestes; Galland publiait un Discours « sur quelques romans gaulois peu connus. » En 1719, la Bibliothèque hisio^ rique du P. Lelong donnait une liste rajeunie des romans de Chevalerie. C'est vers le même temps, en plein xvii* siècle, que la maison Oudot de Troyes, à l'enseigne « du Chapon d'or couronné » fondait la Bibliothèque bleue et répandait dans le peuple des campagnes huit ou dix de ces romans par centaine de milliers d'exemplaires.

Au xvm* siècle, la Bibliothèque bleue passe de Troyes à Epinal et Montbéliard, et continue ses publications. Les recherches savantes sur le moyen âge continuent aussi sans bruit et sans éclat, sans attirer la moindre attention du public contemporain. De 1733 à 1749, Dom Rivet fait paraître, les neuf premiers volumes de V Histoire littéraire^ où il recule jusqu'au x® siècle la naissance de notre épopée : ce travail

1. tt De francica tameii teteri lingaa fortasse non malâ mereretur qui éjusmodi poemata proferret in lucem. » {Acta Sanctorum Maii, t. VI, 811. Année 1688). — Le Glossarium medi3s et infimx latinitatis de Ducange (3 vol. in-fol.) parut en 1678i

272 LES ORIGINES DE Lk POÉSIE FRANÇAISE.

immense est accueilli avec une froideur qui décourage et arrête Tentreprise. Des vocations héroïques résistent à cette indifférence; la passion de quelques érudits pour les anciens monuments de notre littérature grandit dans Tisolement et Tobscurité, en dépit des préjugés ignorants, et se signale par des prodiges de patience et de sagacité : des vies entières se dévouent à ces investigations méprisées; on accumule en silencjB des matériaux dont la richesse fait encore aujourd'hui notre admiration. La Curne de Sainte-Palaye, mort en 1781, laisse 4,000 notices de manuscrits français, les éléments d'un dictionnaire de nos antiquités, des mémoires en trois volumes sur V Ancienne Chevalerie^ de nombreuses copies de nos chansons de Gestes, transcrites de sa main sur les textes primitifs ; enfin cent volumes in-folio manuscrits qui résument un demi-siècle de labeur. A mesure qu'on approche de la Révolution, la mobilité agitée de l'opinion piablique, certaines bizarreries de la mode semblent, par intervalles, remettre en honneur et rendre à la lumière cette partie de notre littérature si profondément ignorée : il y a là quelque chose de naïf et d'étrange qui pique la curiosité blasée des esprits sceptiques. Mais on n'exhume le moyen âge que pour le travestir et le farder. Les poètes du xii® siècle avaient transformé les héros antiques en barons féodaux; les écrivains du siècle de Louis XV et de M™® de Pompadour changent en marquis de l'Œil-de-bœuf, en mousquetaires, en grands seigneurs à talons rouges les douze pairs de Charlemagne. M. de Tressan surtout se fait une célébrité par son ardeur à florianiser nos chansons de Gestes : il est impos- ,sible de déployer plus de verve insolente, plus d'insouciant mépris pour la vérité, plus de fatuité convaincue dans une entreprise de profanation littéraire, dans ce mensonge de l'embellissement, soutenu comme une gageure, avec l'intrépidité brillante du gentilhomme.

M. dePaulmy, en 1775, avait conçu l'idée de publier la Bibliothèque universelle dés romans; il confia la série des romans du moyen âge à M. de Tressan, et quinze ou vingt

de nos anciennes légendes, enjolivées au goût de Versailles, prirent place parmi les cent douze volumes que fournit, de 1775 à 1788, cette publication *. Singulière coïncidence I Au moment où Ton affublait notre, ancienne poésie de cette élégance ridicule, un Anglais, Thomas Tyrrhkyt, dans les Canterbury taies of Chaucer (1772-1778), signalait un manuscrit contenant le vrai texte de la chanson de Roland, et donnait au monde savant Tindication, d'abord inaperçue, qui a permis à M. F. Michel de retrouver en 1836 et de publier le plus beau monument de l'épopée française *.

1. Un seal exemple suffira pour caractériser U genre et le style de M. de Tressan. Il avait la qa'une chanson de Roland existait aa moyen âge ; ne la retrouvant pas, il imagina de la refaire, et c'est le pins sérieusement du monde qu'il composa cette fade romance, à l'usage des gardes françaises, en la donnant pour l'équivalent d'une Chanson de Gestes :

Soldats français, chantons Roland, De son pays il fut la gloire.

Le nom d'un guerrier si vaillant Est le signal de la victoire.

Roland étant petit garçon , Faisait souvent pleurer sa mère ;

l\ était vif et polisson.

Tant mieux, disait monsieur son père.

A la force il joint la valeur, Mauvaise tète avec bon cœur.

C'est pour réussir à la guerre...

Au paysan comme au bourgeois Ne faisant jamais violence, De la guerre exigeant les droits Avec douceur et bienséance ; De son hôte amicalement Il partageait la fricassée...

...Pour une princesse, dit-on.

Il eut le cœur un peu trop tendre.

Elle l'abandonne un beau jour Et lui fait tourner la cervelle.

Aux combats, mais non en amour, Que Roland soit notre modèle.

« Voilà ce que nous croyons que chantaient nos soldats il y a sept ou huit cents ans en allant aux combats » dit sans sourciller M. de Tressan. — (L. Gautier, 1. 1, 584.)

2. Notons encore certaines publications du xviii* siècle qui, sans se rapporter à la poésie épique attestaient du moins les dispositions favorables d'une partie du public à l'égard du moyen âge et peuvent être consi-

Nous arrivons enfin à l'époque d'impartialité savante, de curiosité sérieuse et féconde, de véritable réhabilitation. Elle commence au lendemain de 1830. Depuis 1815, l'exemple de Chateaubriand, un retour mélancolique vers les institutions du passé tombées dans les sanglantes tragédies de la Révolution, un goût déjà très-vif pour les études historiques, avaient rendu au moyen âge la faveur de l'opinion ; mais ce n'était encore là qu'une vague et fausse sentimentalité, une sorte de mysticisme d'ancien régime, une restauration selon la politique et non selon la science. De cette ferveur à la mode, de cet enthousiasme de bonne compagnie naquit le style troubadour^ qui s'étale avec toutes ses grâces dans la Gaule poétique de M. de Marchangy, et se reconnaît même, à certains traits disparates, dans les premiers vers de Victor Hugo et d'Alfred de Vigny.

Jusque-là on s'était passionné pour ou contre nos origines littéraires : il restait à les connaître. On le comprit, et l'on se mit à l'œuvre pour dégager la vérité des illusions trèsdiverses et des préjugés variables d'une longue ignorance. Deux choses étaient à faire : découvrir, épurer, publier les textes, et appuyer sur cette base de solides études critiques. Les travaux de M. Raynouard en 1830, une lettre de M. Michelet en 1831, une thèse sur Roland soutenue par M. Monin en 1832, des articles de M. Fauriel dans la Bévue des De7iX'Mondes, donnèrent le signal et tracèrent les grandes lignes d'un plan vaste et raisonné d'exploration. Dès-lors, les publications de textes nouveaux se succèdent, et la critique, devenue plus hardie et plus sûre, développe, à cette lumière, ses aperçus, étend, redresse et précise ses conclusions. Notre vieille poésie épique, exhumée par fragments, étudiée sur tous les points à la fois, révèle en traits saisis-

déréès comme les signes' précurseurs d'un vaste travail d'exhumation. En 1756 parut le recueil des Fabliaux par Barbazan; en 1742, on publie les poésies du roi de Navarre; en 1774, Tabbé Millot donne son histoire des Troubadours; en 1779, Legrand d'Ànssy complète Barbazan par une traduction en prose des fabliaux du xii^ et du xiii<' siècle.

sants roriginalité de ses mérites, avec Tinévitable mélange de ses imperfections et de ses rudesses ; bientôt ime histoire générale des chansons de Gestes devient possible. A toutes ces recherches méthodiques et rigoureuses il ne se mêle que le degré d'imagination nécessaire pour animer le travail et pendre la vie à ce passé qu'on ressuscite; la sévérité de la science domine les écarts et les saillies de l'enthousiasme individuel. En 1832, M. P. Paris publie Berie aux grands pies; en 1833, paraît le poème de <ïarm;en 1836, la Chanson de Roland; en 1837, le Brut^ publié par M. Leroux de Lincy ; en 1839, la chanson des Saisnes ou des Saxons (F. Michel), et Raoul de Cambrai en 1841 (Edouard le Glay). M. Littré, en 1847, traduit le premier chant de Y Iliade en vers imités du moyen Âge et dans le style épique du xn* siècle. Une nouvelle édition de Roland est donnée en 1850 par M. Génin, et le tome XXn de Y Histoire littéraire, à la date de 1852, résume, dans une remarquable analyse signée de M. P. Paris, les résultats obtenus. En 1856, le décret impérial du 12 février, inspiré par M. Fortoul, ordonne de publier intégralement les manuscrits qui renferment nos anciens poètes encore inédits, un total de quatre millions de vers*. De 1856 à 1870, l'impulsion, loin de faiblir, semble prendre une vigueur nouvelle. Les éditions de textes anciens se multiplient ; les histoires particulières ou générales, fortifléesde tous les travaux antérieurs, commencent à paraître et s'imposent avec autorité à l'attention du monde savant, en France et en Europe *.

1. Suivant le plan soumis au ministre par M. Guessard^ ce recueil devait compter 60 volumes de 60,000 vers chacun, soit 3 millions 600,000 vers. M. Fortoul écrivit en marge de ce rapport : « Tout^ tout, yuhlkr tout, » Le « tout » se fût élevé à 4 millions de vers. De cette idée si large est sortie, en 1859, sous le ministère de M. Rouland, une publication partielle, le Cycle Carlovingierij qui se poursuit actuellement et lentement.

2. Les Origines de VEpopée, par M. d'Héricault sont de 1859; les articles publiés par M. Littré dans le Journal des savants, ont été réunis en volume en 1863; VHistoire poétique de Charkmagne, par M. Gaston Paris, date de 1865. Les trois volumes de M. Léon Gautier ont paru de 1865 à 1868. Nous avons fait connaître ailleurs tous ces travaux, ainsi que les études de M. de la Villemarqué sur le Cycle Breton (1860), celles de M. P. Paris sur le même

276 LES ORIGINES DE Lk POÉSIE FRANÇAISE.

Voilà comment notre épopée nationale, vengée de Toubli et du mépris qui ont si lo^temps pesé sur elle, a reconquis son rang dans Festime publique et sa place au soleil par une véritable résurrection. Depuis 1830 jusqu'à nos jours, ce zèle éruditf cette curiosité patiente a suscité plus de deux cente ouvrages. Et ce n'est pas seulement l'épopée qui a provoqué ces efforts habiles, cette émulation infatigable entre des talents si nombreux et si variés : la même ardeur s'est portée sur la littérature entière du moyen âge. En 1830, l'histoire de nos origines littéraires n'existait pas; il y a vingt ans, elle était pleine de lacunes et d'obscurités : elle existe au* jourd'hui, elle est créée et constituée ; et bien qu'on y puisse encore signaler çà et là, dans les détails, quelques vides et quelques incertitudes, il est permis, du moins, d'en embrasser l'ensemble et d'en mesurer la richesse. C'est ce que la suite du livre, fidèle à la méthode suivie dans ces premiers chapitres, achèvera de démontrer.

sujet (1868, 1872), et les deux volumes de M. Joly sur Benoist deSamte-More (1870-1871).