TROISIÈME PARTIE

Sur l'ensemble, E. Slengel, Rofnanische Verslehre, dans le Grundrifts de Grœber, t. Il, !'« partie, p. 1-96; Tobler, Vont framœsisùhen Versbau, 4* éd., p. 92-132.

Chapitre 1. — P. 348, 1. 3 {du bas). — Le troisième cas est à rayer; le seul exemple cité n'existe pas, le mot tel ayant été ajouté par l'éditeur de la pièce.

P. 344, liste, — Les deux pièces données comme inédites sont aujourd'hui publiées, la première (no 1431) dans Rartsctt et Horning, p. 497, la seconde (n* 1775) plus haut, p. 477.

P. 349-50. — Il y a dans Je Lai et la Falrasie de Ph. de Beaumanoir des vers de 11 syllabes, en 7 + 4 (Suchier) ou de 12, en 8 + 4 (Mussafla); voy. Romania, XV, 423.

P. 356, 1- 5 (du bas). — Au lieu de onze, lisez neuf.

P. 360, 1. 4 [du bas). — Il y a aussi dans Ronsard des vers de 11 syllabes coupés en y + 6; ce sont ceux qu'il appelle « saphiqu^ » (édit. Blanchemain, II, p. 376).

dupriRE U. — Plusieurs des formes examinées dans ce chapitre ont été (quoique lyriques d'origine) étudiées par M. Ncetebus, IHe nichl-lyrischen Slrophenfomten des allfranxœsischen, Leipzig, 1891.

P. 376, 2e liste, 1. 8. — La seconde pièce de Marcoat est probablement, comme la première, en aab aab. Voy. l'édition de ces deux pièces par M. Dejeanne, Annales du Midi, XV, 366.

&26 APPENblCE BIBLIOOaAPHIQUB.

P. 380, 1. 10 (du bas). Au lieu de 1148, tire 1146-7.

Ibid. — Quelques autres exemples de cette même Torme, avec ou sans refrain, dans|JjS Ronx de Lincy, ClianU historiques, l, 237, 2Ô3; Zeitschrift fur fr. Sp., XIV. 137.

P. 384, S 2. — MM. Montel et Lambert, dans leur recueil de chaoaons populaires du Languedoc {Revue des langues romanes, IV, 461), font connaître une forme poétique qui ee rapproche du slornello; ce sont > de petits complimenta d'amour dont les fleurs sont à la fois le prétexte e.t (iic) le terme de comparaison ». Toutefois, les flourelas (c'est le nom de ces pièces) ne débutent pas par une sorte d'invocation & la fleur. Elles se rapprochent plutôt des Jeux à vendre dont ou trouve des exemples dans les Poésies de Cliristine de Pisan (àdit. Roy, I, 187 et auiv.).

CaJU>rrRB;IlL — Stengel, Roman- Verslehi-e : der Refrain (p. 82-4); einige volhstûmliche Dichlungsarlen (p. 87-!*6).

P. 393. — Description de caroles dans Meraugis (2887, 3C75), dans Froissart (éd, Kervyn, VI, 389, 393). Nombreux textes cités par M. Wilmotte, La chanson populaire, p. 14, n, 1. La carole existe encore en (iascogne sous le nom de roundéu, dont la forme atteste bien l'origine septentrionale du genre; cette danse a été décrite par Bladé {Poésie pop. de la Gascogne, préface); on trouvera des Bpécimens des chants et des mélodies qui ta règlent dans le recueil de Bladé et dans VAlmanac de la Gaaeougno, 1899, 19; 1900, 44.

P. 3!^, 1. 12 (du bas). — Le premier de ces textes a été cité par M. Lecoy de la Marche, La CItaire fr., 1" éd., 413-3.

P. 401, 1. 4, sa. — (.^elte théorie a été confirmée par M. Wilmotte, Moyen âge, 1898, 78.

La Balletle. M. Sl«ngel {Zeilsch. f. fr. Sp., XVIII, 85-114) a émis une théorie nouvelle sur le rapport entre la forme du refrain et celle du couplet dans la bnlletle ; cette théorie a été développée par M. Noack {Der Slrophenausgang in seinem Verhcellniss sum Refrain, etc., Murburg, 1899; Ausgaben, n" XCVUI) ; quoiqu'elle repose sur un principe juste et qu'elle ait pu être a]>pliquée à l'origine, elle est en contradiction avec un grand nomlire de faits, comme je l'ai montré ailleura (Romania, XXX, 423).

APPENDICE ëlBLIOORAPaïaDE. 537

P. 403, n. 1. — Le mot balada est pris dans un sens très vague dans P. Cardinal, Un eslribot, str. III (Mahn, Werkt, II, 239), et Montai! (Mahn, Ged., 63). Le n" 1405 (ch. à refrain) est inUtulé balade dans Pb*, chanson dans B'. Autre ex. du mot dans liomania, XIX, 30-3. La ballette 14 d'Oxford est intitulée balaide. M. Stengel (art. ci(è plus haut, p. 86) a éoiis l'idée que le mot balele, qui ne se trouve que dans ce ms- (cf. Arehiv., XCVII, 285, et XCIX, 339) est une graphie incorrects pour balaide, forme orientale de balade.

P. 426. — Sur l'identité de la danta provençale et du vir«lai français, voy. P. Meyer, Romania, XIX, 51 es., et Stengel, Ableitiing der provenzalisch. fraruœsischen Dansa und der franzœsiaclien Virelaiformen, dans Zeils. f. fr. Sp., XVI, 94-108.

P. 436, n. 3. — La forme virelai est déjà dans Beupe de Comarchîs, V. 26 ; d'autre part, il y a encore des ex. de vireti au xiv* siècle (voy. Godefroy).

P. 430, dem. 1. — Mention de dansas dans Guiraut Riquier {Pus Dieu, V. 815 ; éd. Ptalf, p. 181). La pièce d'Isnart d'Entrevenas qualifiée dansa {2eils. f. rom. Ph., XXIII, 343) n'a nullement la forme requise ; c'est une cbanson sans refrain.

TEXTES

VI (p. 472). — Même sujet dans la chanson 678; sujet analogue

dans Adam de la Halle, jeu parti XII.

XX (p. 498). — La table du ms. attribue cette pièce à Jean de

Neuville (Brakelmann, Le.i plus anciens cliansonniers, p. 19). XXV {p. 505),— V. 6 lire: maslarx (^= canards sauvages; voy.

Godefroy, à malart) et supprimez la note. P, 506, note. — On peut comparer k ce fragment une strophe

provençale anonyme dans Suchier, Denkmœler der prov. Lit,,

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