a WQl bedftht > : c'est le irançais i bien enseignié i
4. Cf. M. F., 39, 30, où le chevalier se félicite a de ces grandes nnita d'hîTer où on est longtemps coucbé prés de son amie n ; et M, F., 36, 20 : « Je serais beareoi des longues nuits d'hiver, si je les passais couché selon
146 LA POËSIK FlIANÇAISB & L'ÂTR&NaER.
prière que l'amant vient chanler le soir sous les fenêtres de son amante, en la suppliant de lui ouvrir sa porte, ou du moins de lui accorder un mot ou un regard. Ces pièces, qu'on pourrait appeler sérénades, sont innombrables, aujourd'hui encore, surtout dans les pays méridionaux, où la douceur du climat permet de prolonger les veilles à la belle étoile: on eu trouvera une infinité d'exemples dans les recueils de poésie populaire espagnols et italiens*.
Enfin, ces deux situations elles-mêmes ne sont que la préparation et le dénoùment d'une troisième, qui, noue l'avons déjà remarqué, est fréquente dans la poésie populaire : c'est la réunion de deux amants, l'oaristys plus ou moins voilée :
» I-'autre nuit, je ne dormais point : lelia d'oulra, et mon ami venait : e doy, lelia d'outra.
Je ne dormais point et je songeais... et mon ami arrivait.
Mon ami venait... et d'amour si bien disait...
Mon ami arrivait... et d'amour si bien chantait^. >
Ordinairement la scène est mise directement sous nos yeux : nous assistons, par exemple, à la visite amoureuse d'un homme à une femme, ou réciproquement :
— < La nuit passée, je me suis approclié de ton lit, ô femme, mais je n'ai point osé t'éveilier. > — < Dieu te maudisse I Pensais-tu donc que je fusse une bête féroce I > répondit la femme'.
Dans la pièce suivante, composée en Italie au xiv* siècle, il s'agit au contraire d'une femme qui va trouver son amant et qui ne peut réussir à l'éveiller, tant son sommeil est profond :
1. NoDg n'en parlons ici que pimr marquer l'nffinilé des dilKreiiti genrai entre eux; mais nous n'y innUtunB put, car nous ne tojoqb pu que ce genre >ioit représenté au zu* et au .\iii' gièclca. Il y n cependitat tu de nos refrains qui semble bien prononcé par un amaDt qui a Toillé tonte la nuit à In porte d» sa belle : 4 II est jo^a, s'amors m'ocit, et je nii kl l'atendtai. n (B. Bi>m., 1, 14, t. 23.)
S. Pedi' Ânes Solas. (B. Caïu., 416.)
S. M. F. (KOrenbeto), S, G,
Sonno fa che me ruppe, donna mia.
En quelle parti dov'io m'arrivai,
Una angioletta in sonno me dtcia, 4. « Che per troppo dormir perduta m'Si. O dormi 1^1 ioso, forte addormentato,
Già non sia amante pcr ilonna acquislare.
Sta nette mi leva), vennit'a lato, 8. Credendomi con teco solazare.
Tu eri tanto forle addormentato
Che gik mai non te pote'esvegUare.
— ■ Gentil madonna, non me biasimale,
Che la vostra venuta non sapia.
11 sonno traditor che m'a ingannato 16. A. già gabbato più saggio de mia.
Non me lamento tanto dello sonno,
Qiianto faccio de voi, patrona mta,
(^hc n'ci venisti a l'alba dello giorno, 20. Quando lo dolce sonno me ténia.
Sonno tu che me nippe, donna raia>... »
Dans les rédactions modernes, c'est une autre cause qui fait manquer le reodez-vous : l'amant, attendu à telle heure, se laisse surprendre par le sommeil et n'arrive que longtemps après; alors on lui ferme impitoyablement la porte
'Na donna mme prunjse aile cinc' ore, Jeu, Ui mcschinu, mme nde 'scii a durraire ; Quandu mme risvegliai, fora le nove, Pigghiu li panni e mme 'ncignu a bestire : Mme' nd' au 'rrelu la porta atlu miu amore; — « Aprimi, beddba mia, 'ogghiii traaire. • - Iddha' mme disse ; — - « A ba, vegghi cicore! Ci ama donna nu' bascia a durmire :
1. OrdDCci, <Mnt., p. S6 (Cad. magliab. Stroa. cl. Vri, lOia) II 7 a ane lacaoe de deux yen après le dixième. U. Cardncci penBC qu'il j en a uoe autre de quatre yen après le qnntriènie. Nous De le orojona pas. M. Carducci H fort bien remarqué que la atrophe (la eeule complète eat la dernière) eit en afi ab.ttb ab; mais les quatre premiers ven ne forment pas le début d'une ttrophe mutilée ; c'est un refrain qui doit être répété à la Bn de chaque couplet on i la &n de la piËce, comme le prourc la Tépélition da preutec Tel* a la dernière place. Il n'y a, du reate, aucune interruption de sens entre l«t B.
148 Là POÉSIE FRàNÇAIBE A, L'ÉTRANQBR.
Mme prumeltisti ca 'jcni a cinc' ore, Mo' 8u' li noe, e nu' te pozïu aprire*. »
Mais ces dilTérents thèmas ne se rencontrent presque jamais isolément. Ils avaient entre eux tant d'affinité qu'ils se sont souvent réunis et enctievôtrés d'une façon à peu près inextricable : ainsi, nous avons, dans la pièce suivante', une sorte de sérénade, compliquée d'un contrasto :
Donna. — « Lëvati dalla porta :
Lnssa, ch'or fosa'io m or ta Lo giorno ch'i t'amal I
Lèvati dalla porta, VÂlten alla tua via ; Clie per te séria morta.
Et non te ne encrcsceria.
Parli, valletlo, parliti, Per la lua cortesia :
De, vftltene ora mai, •
Amante. — n Madonna sic paniiile Per Dio, non me ie dire.
Sai che non venni a càaata Per volerracne [jire, Lèvati, bella, cd aprimi, E lascîami trasire ; Poi me corn ande rai. ■-
Donna. ~ <• Se me donassi Trapano, Palei'ino cod Messina, La mia porta non t'apriro Se me fessi regina.
Se lo sente marilamo O questa ria vicina, Morta, distrutta m'ai. ■
Amanle. — o Marilalo non sentelo;
Gh'el este addorraentato, Et le vicine dormeno :
1. Cabullino. D'Ancoi», P. pi'p-, p. 23, d'aprèa Imbriani, II, i27.
2. Carduccl, Oant., ô2. Même idb. (xit* siècle). La pièce est, dand le m crit, intitulée CicUiana,
PRINaPADX THÈMES LYRIQUES. 149
Primo sonno ë pussato.
Se la acurta passassenci Séria stretto e ligalo. « ~
Donna. — " E tu perché ci staiï —
Amante. — « Clie la scurta passassence, O rergine Maria !
Tutti a pezzi taglinssenci En mezzo délia via! v
Donna. — ■ Ma non dinanzi a càsamc Ch'io biasmata séria.
E perche non t n'vai ? ■
La pièce qui suit nous offre une oarîstys doublée d'un contraste : ta femme, en apercevant son amant, fait mine de le renvoyer, puis elle se ravise, finît par te recevoir et le retient quand il veut s'en aller :
Ella si risveglib, ch'ella dormia :
— ■ Onde ci entrasti, o cane rinne!,'ato ? —
— « Entraici dalla porta, o vitu mia; Priegoti ch'io ti sia i-accomanduto. »
— ■ Or poi che ci se'intrato, fatlo sia. Spogliati ignudo e corquamiti a lato. » —
Poi ch'avem falto lulto nostro gioco, Tolai li panni e voleami vcstire ; Ed ella disse : — ■ Slacci un altro poco, Che non sai i giorni cbe ci puoi transire ', »
Voici enfin une pièce où, sur les deux thèmes précédents, vient se greffer celui de l'aube : le récit de la visite amoureuse est ainsi complété par celui des adieux au matin :
I. Cnrd., Caiit., p. 67 (mCme souTce). V. on grand nombre de réilactîoni modernea (de NnpleB. VcaiHe. Rome. Montfcrrnt et de Ici ToscRne), dntii d'Aucono, Poei. pop., pp. 24-2H. DnnB quelques- uneK, le contraMo est plus développé. L'amant s'introduit par le balcoa, oii par la fenêtre, et il semble qoe ce loit aoa audace qui lui Taille les boones grâces de son amante.
Me ne andai a casa, a casa délia Bignora, Et la trovai nel lelto, che lei dormiTa sola. La presi per la mano, la I>ella non «cntiva :
— « Sol un bacio d'amore. » — ■ Oimé, io son tradilal »
— ■ No, no. non sel tradita ; che io son quel giovanotto Cli'io son quel giovanolto, che a te vuol tanlti bene. » —
a Fa la ninna e dormi, flnchë la rondin canta. • —
— ■ G rondinella bella, tu soi una traditora I Tu sei venutft n cantar, non ora ancora l'ora I 0 rondinella l>ella, tu aei una meretrice.
Tu m'hai svetiliato r|al sonno niio felLoe !
0 rondinella i>ella, tu eei una gran bugi^'' !'<)<'>
Tu sel venula a cantar, non era ancora l'albn'. ■
Les formes que noua venons d'examiner sont assez com* plexes; elles supposent une longue élaboraliou d'un thème primitif que nous avons essayé d'y retrouver : or, dans les scènes dramatiques, le rôle de la femme est presque toujours le plus développé : l'aube elle-même, qui semblerait comporter nécessairement le dialogue, nous a paru n'avoir été composée à l'origine que d'un monologue de femme. Toutes les recherches précédentes nous amè-
1. RMnction romaine, d'après Kopiich, Afnimi, p. 180. — Nods itods d^à TU plas haut uoe forme nnalogue de l'aube, — Cf. dirersei Tariantea dans Ire : Cxnli pop, iitriani, p. 15. Bu Bomme, il s'agit, dnns Contes ce* piÉoe*, d'uDe viùls nocturne faite, soit par l'amante à l'nmant, soit, plus ordinairement, par l'amant à l'amante. Dans quelques rédactions, l'amant manque son but parce qu'il s'est éTeitlâ trop tnrd et qu'il a laissé passer l'heure du rendex- Tons : ce trait n'est pas très naturel. Il semble que nous soyons plus près du tbëme primitif dans quelques chansons françaines, malbenreusement très ineomplèles, où c'est en T&rnnt de sa belle que l'amaDl a l'idée d'aller Ik troa?er (Rollxnd, II, 160. Ch. de la Vendée} :
I wuiU SB pllic
nent donc à cette conclusion que la chanson de femme tenait une place prépondéranEe dans l'ancienne lyrique romane. C'est elle qui nous reste à étudier dans ses différentes variétés.
La plus fréquente de toutes est la chanson de mal mariée; nous l'avons déjà signalée en France, où elle ne se rencontre que dans un cadre de convention, d'où il est facile de la faire sortir. Les rédactions italiennes que nous en trouvons ne nous apprennent rien de nouveau : en Italie comme en France, les intéressantes victimes qu'elle nous présente ont des sentiments plus vifs que délicats; ce ne sont pas de ces âmes compliquées dont il faut une psycliolo(;ie raffinée pour débrouiller les replis ; elles ne font qu'un vœu, et ne le dissimulent point : c'est de voir mourir leur mari, — qui est toujours < le pire qui fût jamais », — pour être tout entières à leur amant : E guana lo voggio morto •-..
Det peggior ehe sia già mai
Vengiam'. Il vedess' io morlo
(k>n pcn' e dolori assai I
Poi ne saria a liuoii |)orto.
Che io ne saria gaudente
A iutto lo mio vivenle ;
Piangenalo in fra la gentc Et batteriami n mano ;
Poi diria ' n fra la inia mente :
Lodo Dio
II faut dire, à leur décliarge, que ces maris ne sont pas aimables : conformes au type classique du < jaloux > de notre poésie, ils enferment leurs femmes et les battent tout le jour :
Incontanntite son battula*
A forza m'aviene
Ch'io m'apialti od iisconda
1. Itiigg[eri Pugliese : L'altro ter, t. 17. Vuj. la liste den piËc» ititlienticH qne Dons ktods utitisiies, ch. III, p. 23S.
