B. Chreit.,p

2. HarcabruD, A la fomtana... a fflha d'un aenhor de oaatel b. (B. Chmt., p. 50.) Q. de Dijon, CÂaitttrai por mon aOrage. (P. Me7eT, Bte., n" 41.) Anô- □jmet, B, Bom,, 1, 4S ; 1, 46, eU.

158 LA POÉSIE FRANÇAISE A l'ÉTRANQEH.

mande nous oiTre en abondance certaines situations où il est plus naturel de voir placées des jeunes filleK que des femmes mariées, et si In condition des héroïnes n'est pas toujours nettement indiquée, il semble, d'après un passage de KQrenberg, que ce soit bien de femmes non mariées qu'il s'agisse en effet'.

Dans la poésie portugaise, qui est plus explicite, nous ne trouvons plus aucune trace de l'amour illégitime; toutes les femmes mises en scène sont des jeunes filles; il en est de même dans un grand nombre de refrains français.

Noua avons dit tout à l'tieure que la forme préférée de la lyrique romane à ses débuts était un monologue de femme; nous pouvons donc ajouter maintenant, de femme non mariée. Cette affirmation prise à la lettre ne s'appliquerait pas tout à fait à la poésie allemande et pas du tout à la poésie portugaise ; généralement, les femmes qui y paraissent s'adressent soit ù une amie, soit à leur mère, soit, plus rarement, à leur amant, présent ou absent. Mais ce n'est là qu'un détail de mise en scène ; les poètes ont voulu éviter l'invraisemblance ou la monotonie qui s'attachent facilement aux monologues ; ce sont pourtant de véritables monologues que leurs pièces, car le rôle du second personnage est presque toujours muet.

Toutes ces pièces sont relatives à l'amour; elles peignent les diverses situations où il peut placer une femme, les diverses nuances des sentiments qu'il peut éveiller dans son cœur.

L'amour heureux y est assez rare; cependant quelquesunes des héroïnes de nos chansons se félicitent d'avoir trouvé un amant à leur gré, se répandent en protestations de fidélité et de soumission à son égard :