IV. Al — le — lu — ia
FGF
ED
- lu •
— ia.
GaG
FE
- lu
— ia.
at[a
GF
- lu
— ia.
« Primam dispositionem cum « cecineris, poteris dinoscere quia « vis primi soni D primi toni vir- « tutem créât, qui protus dicitur.
« Secundam cum cecineris, sen- « ties tonum deuterum a sono E « deutero gubernari.
« Tertiam assumens, videbis si- « militer in sono F trito triti toni « consistere potestatem.
« Quartamcummodulatusfueris, « intelliges toni tetrardi genus a « sono tetrardo G procedere.
« Igiturprimaemodulationiquae- « cumque primi toni mêla aptari « poterunt, et subjugalis sui ; sua « similiter secundae, sua similiter
En chantant la première formule mélodique, vous reconnaitrez que la prépondérance du premier son final (ré) engendre le caractère du premier mode (protus).
Quand vous chanterez la formule II y vous sentirez que le deuxième mode (deuterus) est gouverné par le deuxième son final (mi).
Si vous prenez la formule III, vous verrez de même dans le troisième son final (fa) résider la puissance du troisième mode (tritus).
Que si vous entonnez la formule IV, vous vous apercevrez que le quatrième mode (tetrardus) procède du 4e son final (sol).
Conséquemmeiit à la première formule mélodique s'adapteront tous les chants du protus et de son subordonné (ou plagal); de même à la
« tertiae, sua similiter quartae ad « subjecta singulorum exempla.
seconde les chants du Dl . s, à la troisième ceux du TRITU8, à la quatrième ceux du TBTBAB1 formêment aux exemples donnés cidessous pour chaque mode.
« Modulatio ad principalem pro- « tum et subjugalem ejus :
Mélopée du protus authentique et de son plagal :
a G FGF ED
