C DE EF E E F DE D C

Omnes autem vos fratres estis....

Fer. III post Dom. II Quadr. ad Magn.

1 Ainsi que le démontrent ces mélodies et l'antienne Confitebor reproduite à la p. 71, le Deuterus authentique (IIIe mode) a subi une altération notable depuis le Xe siècle. La fonction de dominante (2de corde caractéristique du mode) est passée de si fc| à ut. Ce fait, déjà accompli au temps de Guy d'Arezzo (voir au ch. xi du Micrologue l'antienne Tertia dies), provient d'une action perturbatrice exercée de bonne heure par le tetrardus. Aurélien de Réomé la signale dans un passage très corrompu (p. 46) que je lis ainsi : « in semet retinent quamdam connexionem authent[us] deuter[us et] « tetrardus.... » Sous sa forme primitive le mode ecclésiastique a le rapport le plus intime avec le dorius gréco-romain. Pour s'en assurer il suffit de comparer ces cantilènes de l'Église avec deux hymnes païens du 11e siècle : à la Muse et à Hélios.

TRITUS AUTHENTIQUB (Ve TON;.

Ct) de a G Facdccjja GacljaGF No — E — A — NE

F a [c] c cd c t) c

Gloria et nunc et semper

tjt}cccccdc cal-

et in saecula saeculorum. Amen.

Face c c c I) c |j a c Fa cd c Paganorum multitudo fugiens ad sepulchrum

In fesio S. Agathae ad Bened

F G G F Vox clamantis

Fer. III post Dont. II Adv. ad Magn, Tritus plagal (VIe ton).

FCF G a GF FEDC FGaGGF NO — E — A — GIS1

F G a a ab a aG a

Gloria et nunc et semper

GGaaaaaaG Ga G F et in saecula saeculorum. Amen.

FF

O quam gloriosum est....

In festo Omn. SS. ad Magn.

Tetrardus authentique (vne ton).

d d de cd ca Gacdc chaG Fact|a£}aaG