IV. Al — le — lu

€ Primam dispositionem cum

< cecineris, poteris dinoscere quia

< vis primi soni D primi toni vir-

< tutem créât, qui protus dicitur.

c Secundam cum cecineris, sen-

< ties tonum deuterum a sono E € deutero gubernari.

€ Tertiam assumens, videbis si- « militer in sono F trito triti toni « consistere potestatem.

€ Quartam cum modulatus fueris, c intellîges toni ietrardi genus a € sono tetrardo G procedere.

« Igitur primae modulationi quae-

< cumque primi toni mêla aptari

< poterunt, et subjugalis sui ; sua

< similiter secundae, sua similiter

En chantant la première formule mélodique, vous reconnaitrex que la prépondérance du premier son final (ré) engendre le caractère du premier mode (protus).

Quand vous chanterez la for^ mule II 9 vous sentirez que le deuxième mode (dbuterus) est gouverné par le deuxième son final (m).

Si vous prenez la formule III, vous

verrez de même dans le troisième son

final (pa) résider la puissance du

troisième mode\TRlTVS).

Que si vous entonnez la for»

mule IV 9 vous vous apercevrez que le

quatrième mode (tbtrardus) pro^

cède du 4* son final (sol).

Conséquemment à la première for-^

mule mélodique s*adapteront tous les

chants du protus et de son siAor*

donné (ou piagal); de même à la

« tertiae, sua similiter quartae ad € sabjecta singulorum exempla.

seconde les chants du deutbrus, à la troisième ceux du tritus, à la quatrième ceux du tbtrardus, conformément aux exemples donnés ci^ dessous pour chaque mode.

€ Modulatio ad principalem pro- € tum et subjugalem ejus :

Mélopée du protus authentique et de son plagal :

Al — LB

FÔF BD • LU — lA.

FGaO BPG PB DD

(Princ.) Laudate Dominum de coelis.

Fer. II ad Laudes.

PB DPB DCDBF DD

(Subj.) Coeli coelorum laudate Deum.

Fer. IV ad Laudes.

€ Sequitur modulatio ad princic palem deuterum et subjugalem « ejus :

Mélopée du dbutbrus et de son plagal :

t) a GaG PB

Al — LB — LU — lA.

Gi{ct{GaaG ((aGGPDBBx

(Princ.) Confitebor Domino zrimis in o — re meo.

Sid)b. ad off. noct.

PPBDBP GaG PGGFBB

(Subj.) Lauda-bo Deum meum in vita mea.

Sabb. ad Vesp.

X Cette mélodie s'est dénaturée depuis le IX^ siècle; elle est aujourd'hui du tritus authentique (5* ton). Les sept autres chants donnés comme exemples n'ont pas varié depuis mille ans.

« Sequitur modulatio ad princi- < palem tritum et subjugalem ejus :

Mélopée du tritus ei de son plagal :

c \\ AQA GF

Al — LE — LU — lA.

cccfiaaaa aG aGP (Princ.) Intellige clamorem meam Domine.

Fer. II ad Laudes.

P GaGPGaG P P

(Subj.) Miserere mei Deus.

Fer. II ad Laudes.

< Sequitur modulatio ad princi- < palem tetrardum et subjugalem « ejus modum.

Mélopée du têtrarous et de son plagal :

d c Ijct) aQ

Ai* — LB — LU — lA.

d i{ c dedcct|at)ca a GGG (Princ.) Sit nomen Domini benedictum in saecula.

Dom. ad Vesp.

c i} c a GF G ai} a a aGPGG (Subj.) In aeternam et in saeculum saeculi.

(Antiph. Treuir.) Sabb. ad Vesp.

< Ad hune modum consuetis « utuntur modulis ad investigan- < dum toni cujusque vim, eadem € ratione compositis; quorum prin-

De cette manière on se sert de nUlo^ dies d'un usage courant pour recou"naître la propriété des divers modes.

Les authentiques^ partant des cordes

< cipaleSy quique a suis sonis supe- € rioribus ordientes, desinunt in € finales» minores vero in finàlibus

< et inchoaat et consistant, nec € superiorem attingunt locum. >

supérieures, se terminent en descendant vers les finales; les plagaux com^ mencent et se terminent sur les finales sans atteindre aux cordes aiguës.

Gerbert, ScripiTres, T. I, p. 152 et suiv.

Au lieu d'antiennes connues, les Grecs, et à leur imitation les Latins, employaient aussi, afin de se remémorer les inflexions caractéristiques de chacun des doubles modes, huit mélodies composées ad hoc sur des syllabes conventionnelles*. Nous transcrivons ci-après ces formules mélodiques, ainsi que les huit intonations psalmodiques usitées au X^ siècle pour le Magnificat et le Benedictus, d'après un autre traité du pseudo-Hucbald (Commemoratio brevis de tonis et psalmis modulandis)^ où Ton retrouve la notation musicale de VEnchiriadis.

Protus authbntiqub (i«' ton).

a G FB G FE DC FGaGaGFB aFEFED

No — A — NO — E — A — NE

F Ga

Gloria.

a ab a aG a et nunc et semper

GF Ga a a a a a a GF G OD et in saecula saeculorum. Amen.

DFED DG D F D C Eu — ge serve bone....

Comm. Confess. ad Bened.

' Ces mots baroques présentent de nombreuses variantes. Je prends les formes qui me sont passées le plus souvent sous les yeux.

Peotus plagal (n* ton).

DCDP G PB DP No — E — A — GIS

PDCDEP DFDCDEBD

CDD

Gloria*.