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COMPTES ANNEXÉS AUX BUDGETS

15) Compte de la dépense annuelle concernant les vêtements | suite).

Ait. î. — Vêtement* de la femme (imite).

I crinoline

ï mouchoirs brodés .. .

« paires de bas blancs.

3 cols brodés

3 paires de gants i de cis'

I chapeau i t chapeau de paille.

I paire de bottines

Yètnuents de travail :

î robes de couleurs foncées. . .

I robe de mousseline de laine . I chile tapis

6 chemises de toile «le coton

12 mouchoirs de fil blancs

4 jupons provenant de vieilles roi*».

8 gilets de tricot de coton

3 camisoles

4 tabliers de coton

4 bonnets de unit

3 bonnets

I bonnet brodé

3 paires de bas de laine

3 mouchoirs de couleur pour le cou. .

I paire de soulier»

Totaïu. . .

Ait. 3. — Vêtements de» deux enfmxtt.

temenU de la petite fille :

robes de laine

robes d'été

manteau

châles

pèlerine»

chemises

mouchoirs brodés

jnpons

jupons de tricot de i

pantalons

pantalon brodé

paires de b.is de laine

paires de bas de coton

paire de guêtres

tabliers

pointes

paire de gants

cliapeiu de soie noire

chapeau de paille

capeline de tricot de laine

paires de bottines

Vêtements du petit garçon :

blonses de laine

par-dessus gris de laine pour le dimanche.

par-dessus pour les jours ordinaires

pantalons

• chemises

mouchoirs

jupons faiu arec de vieilles robes

tabliers

paires de bas de laine

paires de bas de coton. . -

collerettes de mousseline

bonnets de nuit

boDoets blancs

capeline de tricot de Urne

casquette de paille

casquette de cuir

Totaui

PRIX

DÉPENSE

DOaÉe.

d'achat.

«onu.lle.

lo ans.

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9 no

2 tO

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«70 X6 31. — COMPOHTRUR-TYPOGRAPIIE DE PARIS-

NOTES

FAITS IMPORTANTS D'ORGANISATION SOCIALE; PARTICULARITES REMARQUABLES, APPRÉCIATIONS GENERALES ; CONCLUSIONS.

(a) SUR LHISTOIRB DB LA TÏPOGHAPHIK PARISIENNE.

Vers l'année 1469, sous le règne de Louis XI, Guillaume Fichet, recteur de l'académie de Paris, avec l'aide et le concours de Jean de La Pierre, fit venir à Paris trois Allemands, hommes énergiques et entreprenants, élèves du savant maître Gutenberg. Ils s'y établirent sous le protectorat de la Sorbonne, malgré les persécutions de l'autorité, suscitées par le clergé, qui voulait conserver le monopole de la science. Ces trois hommes se nommaient : Ulric Géring, Martin Krantz et Michel Friburger. Ils vinrent demeurer près de la célèbre abbaye de Cluny, pour exercer leur profession d'imprimeurs en lettres, ainsi qu'il est indiqué dans leurs lettres patentes. Bientôt l'imprimerie s'enracina dans le sol parisien ; elle y fleurit avec éclat, surtout dans le xvie siècle, où les Estiennc, et surtout Robert, le neveu du premier de ce nom, lui donnèrent une vive impulsion, de 1470 à 1560. Ils affichaient à leur porte les épreuves des ouvrages qui devaient sortir de leurs presses, afin que le public pût y signaler les fautes qui leur seraient échappées. « Fran- « çois Ier, dit M. Frey dans son dictionnaire manuel de typogra- « phie, rendait de fréquentes visites à l'illustre Robert Estienne, <( son savant ami. lin jour, il persista à attendre qu'Estienne eût m fini la lecture d'une épreuve, que celui-ci voulait interrompre « pour recevoir son roi. »

Après les Estienne, parut Ambroise Didot, qui, en 1730, acquit une fort belle réputation; puis vint Firmin Didot, dont le nom fut justement estimé : il exerça sa profession de 1764 à 1836. L'exposition de 1855 a mis en relief les grands maîtres de notre époque, qui se sont distingués par les ouvrages magnifiques sortis de leurs presses, et surtout par la parfaite exécution du tirage des gravures sur bois, qui ont fait l'admiration des savants de l'Europe entière.

La nécessité de reproduire fréquemment et à bon marché les ouvrages classiques fit surgir deux procédés, la stéréotypie et ensuite

NOTBS. iH

le vlichage des formes. Sous le règne de Napoléon Ier, Herhan imagina de fondre en creux des caractères de cuivre dans lesquels il coula de la matière de plomb en fusion ; celle-ci recevait l'empreinte d'un mouton qu'on laissait retomber fortement. Ce procédé s'appela la stéréotypie. Un grand nombre de petits ouvrages in-lS existent encore de nos jours comme spécimen de son invention. Plus tard, s'introduisit le clichage des formes. On vit surgir les clicheurs au plâtre, au sable fin, à la pâte de papier. Ce dernier mode prévalut sur les autres, parce qu'il détériorait moins vite les caractères; avec les deux premiers moyeus, il fallait changer trop fréquemment les fontes, et ce renouvellement était quelquefois plus coûteux qu'une recomposition des éditions épuisées.

A l'Exposition universelle de 1855, on a vu le pianotype, jolie petite machine inventée et construite par un ouvrier compositeur de Copenhague, dont les touches, semblables à celles d'un piano, faisaient descendre les lettres que le doigt désignait. Les lettres glissaient le long de conduits, et se plaçaient dans l'ordre voulu pour produire le mot demandé. iMais les caractères employés dans un ouvrage étant d'inégale épaisseur, et encrassés par le service, étaient fréquemment arrêtés dans leur chute, et ne formaient qu'une composition indéchiffrable. La réparation du travail opéré par cette machine coûtait presque autant que le même travail fait entièrement par le compositeur. Le pianotype servait à la fois à composer et à distribuer les caractères.

Cette machine avait un autre défaut, co?nmun à toutes celles dans lesquelles les lettres, mises en mouvement par l'action du doigt sur la touche d'un piano, se déplacent par l'action de la gravité seule, sur un plan incliné qui doit les conduire au composteur. La vitesse du travail est nécessairement fort limitée, car les lettres les plus légères sont fréquemment retardées dans leur marche par la moindre poussière, de telle sorte que, si l'ouvrier allait très-vite, une m touché après un i arriverait avant celui-ci.

A l'Exposition universelle de 1862, on a remarqué une machine d'origine américaine, dans laquelle ce n'est plus la gravité qui détermine^ l'arrivée des caractères dans le composteur. Ceux-ci tombent sur de petits rubans sans cesse en mouvement, qui les conduisent sur un autre ruban, placé obliquement et transversalement par rapport aux premiers, et qui les amène dans le composteur.

On peut d'ailleurs se demander si l'on doit en principe attendre des machines à composer un avantage considérable. La lecture du manuscrit étant essentiellement une œuvre intellectuelle, l'intervention de l'ouvrier ne peut être supprimée, et le problème ne

273 N° 33. — COMPOSITEIR-TIPOGRAPHE DE PARIS.

porte que sur l'abréviation du temps peu considérable qu'il emploie à lever la lettre. Une faible réduction dans la dépense, répondant à une partie seulement du travail que doit faire le compositeur, compenserait-elle les frais d'achat et d'entretien de cette machine compliquée?

Le nombre des imprimeries de Paris est de 02, y compris l'imprimerie impériale et celle établie à la Monnaie pour l'impression des timbres-poste. 22 imprimeurs ont une spécialité pour le latin ; 20 pour l'anglais ; 12 pour l'espagnol ; 9 pour l'allemand; 8 pour le grec ; 5 pour la langue hébraïque ; A pour la musique; 4 pour le plain-chant; 3 pour le polonais; 1 pour la langue cophte. Quelques maisons possèdent des caractères étrangers; mais les plus beaux types appartiennent à l'imprimerie impériale, qui, au besoin, les met à la disposition des imprimeurs de Paris. Sa 'chambre de composition des langues orientales est la plus riche et la plus complète de l'Europe. Hors de la capitale, dans un rayon de 100 kilomètres, il y a une cinquantaine d'imprimeries alimentées en partie par les éditeurs parisiens.

(b) sur l'organisation dg travail dans la typographie parisienne.

L'imprimeur ou patron dirige les travaux de sa maison et traite avec les fournisseurs. Mais, comme il ne peut s'occuper de tous les détails de son établissement, il a un employé investi de sa confiance qu'on appelle proie.

Le prote, du mot grec ^pô-ro;, qui signifie premier, est un homme instruit; il représente le patron avec lequel il est sans cesse en communication directe. Pour bien remplir cette fonction, il faut avoir une grande diversité de connaissances et connaître à fond l'imprimerie. Le prote veille à la régularité du travail et à l'entretien du matériel; il se met en relation avec les auteurs, surveille l'envoi et la réception des épreuves, et maintient l'ordre dans les ateliers. Autrefois le prote lisait et corrigeait lui-même les épreuves, que le patron revoyait aussi : mais les conditions du travail ont subi de telles modifications, et d'autre part il faut souvent produire dans des limites de temps si restreintes, qu'il est devenu impossible au patron et au prote de lire tout ce que les presses de l'établissement doivent imprimer :'ce travail est donc fait aujourd'hui par des correcteurs d'épreuves. En outre, le prote réunit tant

NOTES

d'occupations diverses que, dans les imprimeries* importantes de Paris, on a dû souvent lui adjoindre un ou deux aides. Alors le premier sous-prote s'occupe du tirage des feuilles et de la surveillance des presses mécaniques. Le second est spécialement' occupé du personnel de la composition : il veille à ce que le travail soit distribué avec justice entre tous les ouvriers; il révise les bordereaux des metteurs en pages et fait la banque 1 à ces derniers, qui la répartissent entre leurs paquetiers.

Les correcteurs dépreuves possèdent à leur tour la confiance du prote, qui leur fait lire les feuilles sortant des mains du compositeur. Ils doivent être fort instruits, connaître parfaitement leur langue et savoir convenablement le grec et le latin. Ils doivent avoir des connaissances en littérature, en histoire et en géographie. Ils sont intéressés à ce que les ouvrages sortant de la maison qui les occupe soient aussi parfaits que possible. Le correcteur doit travailler dans un local spécial , loin de tout bruit ; il doit avoir sous la main une petite bibliothèque délivres choisis. 11 y a souvent plusieurs correcteurs dans une imprimerie. L'un est chargé de lire la première épreuve avant qu'on l'envoie à l'auteur, et d'en faire effacer notamment les fautes, telles que bourdons doublons 3, mauvaise ponctuation ou fautes grammaticales, dont la correction est à la charge du compositeur. Ln autre correcteur lit la deuxième épreuve; un autre encore lit la troisième avant que l'auteur donne son bon à tirer, vérifié une quatrième fois; puis lorsque la feuille est prête à tirer, on remet la tierce au prote ou au patron ; celui ci, après l'avoir lue et s'être assuré que les blancs sont convenablement la signe pour qu'elle teive à établir le compte de l'ouvrier pressier qui en effectue le tirage.

Les ouvriers compositeurs peuvent être divisés en quatre classes : 1" les hommes de conscience; 2° les metteurs en pages; 3° les paquetiers; h" les Jouriuilistes.

Les hommes oe conscience sont payés à la journée, d'après le tarif fixé, oti d'après un prix détermine de gré à gré avec le patron. La durée de leur travail est de dix heures par jour, et leur salaire varie de 5f à 7r, selon leur mérite. Ils se recrutent parmi les meilleurs compositeurs, parmi ceux dont le talent est reconnu des chefs d'atelier. Us sont chargés des ouvrages de ville, des affiches, des prospectus, dans lesquels il faut déployer un grand luxe de caractères variés. Le soin et la surveillance spéciale du matériel sont

1. On nomme banque, dans une imprimerie, ce que l'on appelle ht paye dans les autres ateliers.

S. Mots oubliés.