IX. — • Les ternaires envisagées a part jouent entre

ELLES AU POINT DE VUE HARMONIQUE, CHACUNE DANS LEUR TRIANGLE, LES MÊMES RÔLES QUE LES PRIMAIRES ET QUE LES BINAIRES.

Il est évident que ce ne sont là que les lois des harmonies parfaites et qu’on pourrait déduire bien des conclusions des principes précédemment exposés. Mais si les neuf lois dont nous venons d’esquisser la teneur sont loin d’être les seules possibles en pareille matière, du moins nous paraissent-elles la conséquence indiscutable de ces principes. En les combinant entre elles et avec celles qui vont suivre, on possède déjà des notions directrices très complètes, comparativement aux recettes empiriques dont les décorateurs se contentent jusqu’ici.

Voilà donc un premier sujet dont il ne s’agit que de poursuivre expérimentalement l’étude, en se basant sur les mêmes principes que nous et en suivant la même méthode.

Venons-en maintenant à l’influence de la hauteur sur les harmonies des teintes.

Influence de la hauteur sur l’harmonie des

teintes.

Nous savons que, d’une manière générale, et abstraction faite de tout degré chromatique, le bleu s’harmonise mieux avec le rose-orangé qu’avec le violet-bleu qu’il tend à repousser vers le rose sans y parvenir aisément à cause de sa faible puissance. Mais, si nous faisons entrer la hauteur en jeu, n’y aura-t-il pas certains degrés du bleu qui

s’harmoniseront admissiblement avec certains degrés du violet-bleu, et certains degrés du rose-orangé et du bleu auxquels, juxtaposées, ces deux complémentaires plairaient plus encore que de coutume ?

Pour montrer la possibilité de résoudre1 d’une façon générale les questions de cette nature, nous avons essayé d’harmoniser douze teintes (choisies à égales distances les unes «les autres sur les bords du triangle et échantillonnées à six degrés chromatiques différents), avec les trois primaires et leurs trois mixtes normales principales (1).

En prenant successivement ces primaires et ces mixtes principales à un degré très élevé, à peu près le vingtième, puis à un degré moindre, le quinzième environ, nous avons procédé par tâtonnements. Nous placions successivement, sur chacune de ces couleurs, chacun des échantillons, aux six degrés de hauteur, de chacune des douze teintes, et en notant chaque fois celle des juxtapositions qui nous semblait flatter davantage le regard, nous avons pu construire, au moyen des notes prises, les courbes gravées dans les pages suivantes. C'es courbes se présentent avec une régularité telle qu’il est impossible de n’en être point frappé, si l’on sait que, dans chaque rectangle, les droites horizontales représentent six degrés chromatiques (les 2e, 6e, 10e, 14®, 18e et 20e) de la teinte dont le nom est écrit à la gauche du rectangle, que les droites verticales représentent les couleurs dont les noms sont inscrits en travers au-dessus de ces droites, et que les courbes indiquent les divers degrés auxquels il convient d’employer la teinte mentionnée en face du rectangle, celles en traits forts avec le vingtième degré des diverses couleurs représentées verticalement, et celles en traits faibles avec le quinzième degré des memes couleurs.

(J) En réalité, nous- avons même fait l’opération' avec beaucoup plus de couleurs, mais pour la clarté des explications nous n’en citerons pas davantage

Base

Rose Violet

Violet

Violet - Bleu

Bleu

Bleu- Vert

Violet

Vert.

Vert -Jaune

Jaune

Orangé Rose

La courbe pointillée qui traverse tous les rectangles est la ligne du minimum de hauteurs auxquelles chaque teinte doit s’employer avec les autres couleurs.

Voici comment l’examen de ces figures permet d’énoncer les lois de l’influence des hauteurs sur l’harmonie des teintes :

X. — C’est toujours avec le jaune orangé que toutes LES TEINTES PEUVENT S’EMPLOYER A LA PLUS GRANDE HAUTEUR.