SCARRON
Scévole, 466.
Secret de l'art, 6,79.
Ségrais, 145.
Sentences (les) embellissent le poème et le rendent utile, 231; — (Vivent être 1* bien placées . 232; — 2* élégantes, précises et d'un grand sens, 232, 233; — triviales, sont à rejeter, 233; — du poète et de ses personnages, doivent être jugées différemment, 234;— sont souvent déplacées dans Homère, 388; — ne font pas la morale de V Iliade , ib.
SiAGRE , poète antérieur à Homère,
Siccius Dentatus, 480.
Simplicité des incidents, 436; — et multiplicité, 471,481.
Sincérité de Lamotte , 7 , 28 ; — (Éloge bien senti de la), 199, 253.
Situations dans la tragédie, 435, 471;
— définies, 485; — souvent imitées ou copiées, 485, 486; — préparées souvent d'une façon pénible, 486;
— (belles ) quelquefois dangereuses,
SOGRATE, 158.
Sophocle, 2, 86.
Sortes (deux) de jugements chez les critiques, l'un public, l'autre secret, 198 ; — (deux) de narrations, 209;
— (trois) de lecteurs, 249; — (quatre) de plaisirs trouvés à la lecture d'Homère, 250; — (deux) de traductions, 252; — (deux) de public s'intéressent aux querelles des gens de lettres, 270; — (deux) d'auteurs ou de critiques qui entrent dans ces querelles, 271 ; — (deux) d'injures dans la polémique^ 284 ; —(deux) de plaisir à la vue d'une tragédie, 320 ; — (trois) de fables, 340: — (trois) de gens qui parlent de la petite Iliade ^ 360; — (deux) de nature et d'imitation , 367 , 368; —(deux) de dessein, 359; — (deux) de vues pour la versification, 457 ; — ^deux) d'auteurs critiques, 472 : — (deux) de moyens pour rendre les situations intéressantes, 485 ;
— (deux) de reconnaissances, 488;
— (trois) de caractères intéressants, 493; — (deux) de caractères odieux, 509; — (deux) d'effets produits parla division de l'action ; 621.
Soumission aveugle à l'autorité, 309;
Stésichore, 165.
Strophes ou stances dans Tode^ 103 ;
Style (le) n'est à peu près rien pour Lamotte, 17 ; — défini, 146 ; — ne dépend pas des mots en tant que sons, ib.; — de l'églogue, doit être doux, riant et pastoral, 146; — ne doit pas être périodique, ni chargé d'épithètes, ni figuré, ni hérissé d'érudition, 147; — de l'apologue, 166
TABLE ALPIABÉTIQUE.
et suiv. ; — doit dtre familier, riant et gracieux, 167 à 170.
Sublime (^é) 78, 93; — déûni, 94, 95; •* peut être naïf, 171.
Suffrages (les) donnés à Homère, fondés d'abord sur la nouveauté de son ouvrage, 244, 246; — Vont été ensuite sur l'imitation, 245, 246.
Suidas, 302.
Surprises, 320.
Symétrie agréable, 41.
Synonymes (il n'y a point de) de mots, 235, ni de tournures, tb.
Tasse (T.), 312,315, 316.
Télémaque, poème en prose, 31, 316.
TERRA8S0N (Pabbé), 352, 400.
Théâtre (le) est pour l'auteur dramatique une école plus sûre que les traités, 436, 452; — n'a aucune utilité morale , 501 ; -— peut cependant n'être pas immoral, ta.
Théogrite , 86 , 148.
Thèaes de critique, 238, 408, 482; — de gramtnairej 253, 256, 260, 409, 462; — de littérature^ 263, 452; — sur quelques pointé des tcienees aani Vantiquitéf 64.
Thétis, opéra de Fontenelle, 140.
Tours distingués à tort des pensées, 416; — en font toujours partie, tb.; — (clarté et vivacité des), ib,; — sont la forme essentielle des pensées, 418.
Traducteurs (les) louent ordinairement avec excès leur auteur, 182; — n'y sont pas obligés raisonnablement,
Traductions d'Homère, 249 » -^ en vers de Lamotte, 250; — (les) des poètes doivent-elles être en prose ou en vers? 254; — doivent avoir trois qualités, la précision, la clarté et l'agrément, 258; —celle d'Homère difficile, pourquoi? 362.
Tragédie (origine delà), 82, 86; — (la) aime les vérités politiques, 127; — (discours sur la), 425; — (difficulté de la), 440, 442; — (la) est bien différente du roman, 453 ; -— (conduite de la) 526 ; *- (régies admises sur la) tb-; — règles plus délicates, tb., 527.
Transpositions, 422, 460.
Unité d'intérêt, 4, 450 ; — distinguée de l'unité d'action, 59, 455; — de l'image dans la fable, 161, 163; — de temps, interprétée d'une manière philosophique, 479.
Unités dramatiques subordonnées par Lamotte è. l'intérêt, 59; voy. Unité dintérétf — l'unité d'action, 318 ; — r- Q^wt pas aussi nécessaire qu'on le
croit, ib.; ^ (règles des) 425, 449; -* de lieu, 450; — de temps, 451;
— utiles selon Lamotte en quoi , 454;
— d'action, 455: — doit être distinguée de l'unité d'intérêt, ib.
Yanité (la) diffère de l'oigneil 430; >définie. 431 ; — a de grands avantages cnez les poètes et les artistes, ib.
Variété, 41 ; — non moins nécessaire aue la symétrie, ib.; — est nécessaire dans les comparaisons, 230 ; *— (deux règles pour la), ib,
VenceslcUf 466 ; ~- (scène de) critiquée, 466 et suiv., 545.
Vérité dans la fable, 157 et suiv.; — est ordinairement monde, 158; — doit être rejetée si elle est triviale, 159;
— ou déjà traitée et connue , ib.; -^ est absolue ou contingente, iù, en n.
Vers (premières attaques contre les), 10 à 15; — (autres attaques), 17 à 27 ; — (les) ne peuvent dire tout ce que dit la prose, 30; — empêchent souvent la vérité, 34, 40 , 73; — ne sont pas nécessaires à l'immortalité des grands hommes, 37, 38; — dégénèrent en monotonie , 41 ; — ne sont jamais achevés, 47 ; — appartiennent primitivement à la prose^ ib.;
— ne parlent pas juste, 48, 70; — ont été produits par le chant, 64 , et employés d'abord partout, tb.,^— n'ont pas les mêmes règles chez tous les peuples, 67 ; ^ font illusion à ceux qui les entendent, 71 ; —-ne sont quelquefois que des bouts rimes, 77;
— ont été inventés parles bergers, 123; — sont, à la longue, plus fatigants que la prose , 257 ; — peuvent traduire les vers par des expressions équivalentes, ib.; — sont plus beaux, isolés ou tombant deux à deux, que réunis en périodes, 258; — alexandrins ont une cadence trop uniforme, 260; — inventés après et d'après la musioue , 405; — sont des airs, 411 ;
— déliés (c'est-à^lire tombant un à un) ou périodiques sont indifférents sinon à cause de la variété, ib,; — examinés au théâtre, 435; — alexandrins plus voisins de la prose, 458; -r- moms cependant que les vers mêlés , ib. et 459.
Versification (la) est contraire à la vraisemblance , 12 ; — ne sert en rien la Sensée, 17; — n'a de mérite que la ifficulté vaincue, 18, 32; — est tournée en ridicule ainsi que les versificateurs, 19 ; — est un travail p^ nible et frivole, 72; —> est un art plus pénible qu'important, 276* — -
de Lamotte dans son Iliade ^ 398; — (harmonie, noblesse, force, grâce de la) , 404 et suiv. ; — - (vrai mérite de la). 435; — ^ (la) n'est pas nécessaire aans la tragédie, ih.; — considérée comme facture, 457 ; — comme discours doit être pure , 459 ; — claire. 460; — noble, 461; — con- Tenable, 462.
Virgile et ses vers sur la mort de Marcellus, 39, 40; ~ cité, 84, 117, 118, 148, 263, 266, 315, 336; — en imitant Homère a contribué à augmenter la réputation du poète grec,
Vivacité des sentiments, 136; — dé-
{)end beaucoup de la rapidité de 'expression, io. et 137; — des tours, Vivants (les) sont difficiles à contenter
dans la critique, 434.
Voltaire ne' confond pas deux choses différentes, 52 en note; — invité par Lamotte à faire des vers, 77; — a
Srofité pour son jugement de la fable e ce que dit Lamotte, 179 ; — a proposé une terminaison pour Y Enéide , 263; — cité, 118, 120, 163, 169, 181. Vrai (\e) ne peut être suppléé par le vraisemblanle, 126.
