CONSTITUTION DU JARDIN FRANÇAIS

Exposé. — Dans le style régulier il existe généralement deux parties : le parc et le jardin. Le parc est la partie forestière de la propriété, alors que le jardin erTëst la partie décorative et ornementale.

Le jardin est le plus souvent séparé du parc par des murs, par des fossés ou par des grilles. Le parc, lorsqu’il est attenant à une résidence importante, renferme des allées droites bien percées qui aboutissent à des pavillons servant de rendez-vnus de chasse ou de but de promenade.

Le jardin est soumis aux formes régulières et son ordonnance doit être établie avec des rapports et des proportions correspondant aux bâtiments. Le terrain qui lui est affecté doit être divisé en compartiments enclos de charmilles ou découverts, ayant des formes géométriques élémentaires— carrés, rectangles, octogones, etc., — meublés de vases, de statues et de bancs, ornés de bassins, de pièces d’eau et de canaux aux formes régulières, et il est souvent séparé du château par des terrasses desservies par des escaliers monumentaux.

De grandes allées droites et symétriques réunissent entre elles toutes les parties pour en faire un tout répondant à un dessin d’ensemble.

L’ordonnance et les proportions dépendent donc du goût de l’artiste créateur et de l’idée qui a présidé à son œuvre.

Position de la maison. Cour d’honneur, dépendances. — Dans le style illustré par Lenôlre, pour la détermination de la position occupée par le château, il se présentait généralement deux cas :

Cour d’honneur.

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1° Le château n’était séparé de la grande roule que par sa cour d'honneur (fi g-. 3 et 4).

(2° Une ou plusieurs allées droites conduisaient, à travers le domaine, de la voie publique principale à une cour d’honneur précédant le château (C’est le cas le plus fréquent) (fig. 5 et 6).

Cette cour d’honneur était toujours limitée, clu côté de l’arrivée, par une grille ou par un saut de loup ; le château en formait la façade opposée,

alors que les façades latérales étaient déterminées par les communs et dépendances.

La cour d’honneur étant considérée comme le vestibule de la propriété, elle devait être assez grande pour assurer le mouvement des arrivées et des départs, à l’exclusion du service des cuisines, des communs et des dépendances qui se faisait par des entrées de service communiquant avec des cours secondaires. De celte façon, les allants et venants, les importuns ne pouvaient surprendre les habitants du château en se dissimulant et les gens de service ne se coudoyaient pas avec les visiteurs de marque.

Plan d’ensemble du jardin. — Le jard in ne commençait réellement que du côté de la façade postérieure. 11 était en tout cas toujours séparé de la partie de la propriété formant entrée, des communs et des dépendances. 11 était ainsi entièrement réservé aux maîtres et considéré comme la suite, en plein air, des appartements avec lesquels il devait se lier, soit par la

Allée d'arrivée. Grille d'honneur.

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-vue principale partant d'une pièce principale, soit par des vues secondaires partant de pièces déterminées.

Dans presque tous les cas on trouvait le château, ainsi que nous l’avons déjà dit, élevé sur terrasse et communiquant aux parterres par des esc.a-

Fig.

liers monumentaux et, lorsque le terrain le permettait, avec des terrasses intermédiaires.

Pour l’établissement du jardin le dispositif suivant semble avoir presque toujours servi de point de départ. Les bâtiments du château formaient la tête et les deux bras d’un T alors que la vue principale, qui souvent se prolongeait bien au delà des limites du jardin, en formait le

corps. (Le pointillé indique la forme. A et B, le château et ses dépendances.) (fig. T).

Les parterres émaillés de broderies (G, C) mais dépourvus d’ombre se disposaient sur ce point de vue avec la partie principale ornée d’un bassin (D), de jeux d’eau, cascades, statues, etc., alors que les autres par-

terres (E, E, E, E) étaient placés de chaque côté avec une certaine symétrie, sinon clans les détails, du moins dans l’ensemble. Le tout était créé

avec l’objectif de se relier toujours à un point central commun : le château. 11 suffit d'examiner le schéma ci-contre et le plan ci-dessus (fig. 8) pour se rendre compte de ces dispositions. Les dessins employés étaient toujours empruntés aux formes géométriques et les proportions établies avaient

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Vue d’ensemble d'un jardin français.

beaucoup tl analogie avec les proportions usuelles de 1 architecture. C’est une des principales raisons pour lesquelles l’architecte fut considéré pendant longtemps comme seul capable de dessiner un plan de jardin.

Cela pouvait être vrai au temps où l’on ne faisait réellement qu’un style et qu’un genre, celui de Lenôtre, et où les créations des jardins étaient plutôt rares ; mais aujourd’hui où ce style lui-même s’est transformé pour se plier aux exigences modernes, où il est passé de la place principale à une situation secondaire dans les créations multiples et même dans les restaurations, il appartient à l’architecte paysagiste d’en assurer et les études et l’exécution.

§ ni

Parterre, statues, futaies. — Comme naus l’avons dit, la portion du jardin qui fait face à l’habitation forme le parterre et est plus spécialement réservée, surtout dans ses parties proches de la maison, aux fleurs, vases, statues et bassins de moindres dimensions, les parties les plus éloignées étant traitées en tapis de gazon, ornées d’arbres et d’arbustes taillés et coupées par des pièces d’eau ou canaux de plus d’envergure.

Le parterre est délimité généralement par des allées rectilignes partant symétriquement du château et dont les principales s’étendent jusqu’à la limite de la propriété (fig. 10).

Dans bien des cas, les grandes allées latérales d’un parterre aboutissent àun rond-point, pour ne plus faire, à partir de là, qu’une allée vaster magistrale, bordée d’arbres taillés et dont le milieu se trouve être ou un canal ou un tapis de gazon (fïg. 11).

Les allées secondaires coupent les allées principales presque toujours symétriquement, soit à angle droit, soit suivant des angles déterminés par la composition d’ensemble. Si les figures ainsi formées ont les angles trop saillants, on les adoucit par des lignes circulaires ou autres, suivant l’inspiration correspondant à un ensemble voulu et se mariant avec les carrefours de croisement des allées secondaires et avec les ronds-points établis au croisement des allées principales (fig. 12) .

Les compartiments formant l’ensemble des parterres autres que ceux de broderie, qui sont la résultante de dessins spéciaux, se composent le plus généralement, au pourtour, de plates-bandes de fleurs de largeurs*

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déterminées par les proportions de l’ensemble et par l’importance des compartiments. Elles sont séparées, par un sentier sablé, d’un tapis cen-

tral occupant l’intérieur du plateau. Ces plates-bandes sont plantées de fleurs et leurs points d’angle comme leurs axes, à des endroits déterminés

par le dessin, peuvent être agrémentés d’arbustes à fleurs sur tige ou d’abustes taillés.

Les tapis de gazon, établis suivant des axes déterminés symétriquement, sont ornés de vases et de statues. Pour que la composition en soit riche, il faut retrouver ces vases et ces statues, soit en bordure des allées principales, soit formant motif principal ou motif d’angle au croisement de ces mêmes allées ou au centre de compartiments déterminés.

Les parterres sont toujours installés sur un terrain de préférence plat.

Fig. 13. — Parterres dessinés.

STYLE CLASSIQUE (JARDINS FRANÇAIS) 2j

Il>- peinent cependant être établis sur un terrain légèrement, incliné,

Fijî’ lo' Inferieur de massif. — Salle de lumière au milieu d’une futaie. (Le milieu de la salle est occupé par une pelouse agrémentée d’une corbeille centrale de roses.)

mais, dans ce dernier cas, il ne faut plus songer aux bassins de milieu. Si

le terrain est très en pente, ils peuvent être établis à plat et étagés (fig. 14).

De chaque côté d’un parterre s’étend la haute futaie plantée soit en quinconces, soit en massifs coupés par des allées ou par des points de vue gazonnés. Quelquefois les intérieurs des massifs sont ornés de pelouses, de salles de verdure, de salles de lumière (fig. 15) et même de labyrinthes.

Lorsque le jardin est pris dans une forêt ou dans un bois appartenant.

Fig. J 6. — Point de vue gazonné.

à la propriété ou lorsqu’il est situé en bordure d’un bois, les axes découverts doivent se prolongerait loin, soit par de larges avenues, soit par des points de vue ou des avenues gazonnées, afin d’augmenter la sensation de grandeur qu’on doit éprouver dans toute création de ce genre.

C’est en étendant au loin la vue et en reliant les environs auv principales lignes architecturales delà propriété qu’on arrive à cette sensation (fig. 16).

§ iv

Les arbres. — Les arbres doivent aussi se plier à la régularité du dessin, non seulement parleur alignement, mais aussi par leurs formes ; les arbustes de parterre sont taillés suivant des formes géométriques

Axe découvert prolongé au loin et formant point de vuç.

Cl. Lévy et Fils.

Fig. 18. — Arbustes taillés.

Fig. i9. Arbres taillés.

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(fig. 18) et les arbres en bordure sont conduits en rideaux de diverses façons (fig. 19 et 20). Ceux placés de chaque coté d'une allée peuvent

de verdure, complètement fermés ou avec une ouverture régulière au

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Fig. 22.

Fig. 24.

centre, parallèle à l’allée, qui laisse apercevoir un coin de ciel (fig. 21). On se contente aussi, suivant les cas, de conduire les arbres en rideau

seulement dans les parties Lasses des branches, sur une certaine hauteur, pour former, de chaque côté de l’arbre, un plan vertical au-dessus duquel s’échappe le dôme delà tête (fi g. 22).

La forme indiquée parla figure 23 est donnée souvent aux arbres plantés le long d’une avenue et en bordure de massifs ou de bois.

La disposition de la figure 24 est très employée sous les climats chauds. D’autres formes peuvent aussi être données aux arbres d’alignement, mais nous bornerons notre énumération aux quatre types précédents qui sont les principaux.

Les eaux. — Leseaux sont dans les jardins à la française un puissant facteur de décoration générale. Lenôtre en faisait un élément principal

de sa décoration enles utilisant toujours d’une façon grandiose et majestueuse.

Elles ne peuvent s’y présenter sous forme de ruisseaux, cascades ou pièces d’eau naturelles, mais doivent au contraire subir l’influence de lignes générales de la composition en s’harmonisant avec elles. Les bassins doivent être délimités par des margelles en pierre, marbre, béton comprimé ou toute autre matière susceptible d’être employée, plus ou moins décorées et plus ou moins moulurées.

Placée dans un rond-point ou au croisement d’allées, la pièce d’eau emprunte généralement sa forme au cercle ou à tout autre dessin géométrique régulier inscriptible dans un cercle.

Détachée dans un parterre, elle peut, prendre la forme précédente, ou, suivant les proportions et la disposition du parterre, être inscriptible dans un rectangle '(A B C D) (fig. 23) ou dans un carré (E F G H) (fig. 20).

Des jeux d’eau, soit en simples jets, soit en gerbes ou de toute autre

Grei-ko -

Cl. Keurdem.

Fig. 27. — Cascade monumentale.

Sur les tapis de gazon formant point de vue ou dans une percée, les eaux doivent s’étendre en canaux rectilignes, proportionnés à la distance qui les sépare du point d’où elles doivent faire de l’effet.

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manière en ornent le ou les centres; et quelquefois les angles ( rnnop ) (fig. 26) qui peuvent également recevoir des effets d’eau appropriés.

Dans bien des cas, lorsqu’une extrémité de perspective. tombe sur un talus, ce dernier est transformé en château d’eau.

Un des chefs-d’œuvre de ce genre est le château d’eau du parc de Saint-Cloud (fig. 27).

En résumé, le caractère des divers modes d’utilisation des eaux dans le style régulier est indiqué par leur dénomination. On les emploie toujours dans le voisinage de l’habitation et le style de leur bordure — soit en pierre, soit en gazon, soit en haie — se trouve déterminé par le caractère d’architecture et par les traits caractéristiques de la scène. Le choix des fontaines, effets d’eau, canaux, etc. découle beaucoup plus de la pompe d’un dessin général que d’une situation naturelle; l’alimentation se fait d’ordinaire par un réservoir caché.

§ vi

Considération générale. Choix du terrain. Moyens d’exécution. —

Beaucoup de châteaux des xvne et xvine siècles ont été établis dans des positions sans horizon, alors qu’un simple déplacement de quelques ' centaines de mètres aurait suffi pour les mettre en relief. Cela tient â ce qu’une situation abritée et un terrain plat ont eu plus d'influence que la beauté de la vue sur le choix de l’emplacement du château. Cela se conçoit, du reste, quand on se rend compte des travaux énormes qu’il faut faire pour l’établissement d’un jardin français lorsque le terrain ne s’y prête pas.

Les grandes allées droites n’admettent les fautes de nivellement que corrigées par une terrasse ou par un obstacle formant point de vue ou rond-point (fig. 28) aux endroits de changement de pente ou de différence de niveau (fig. 29). 11 leur faut un profil concave aussi régulier que possible ou une série de plans reliés entre eux de façon que l’œil puisse passer de l’un à l’autre sans heurt et sans interruption.

Les compartiments d’un parterre limité par de grandes allées doivent suivre le tracé de ces allées et épouser leur nivellement. Si les remblais font défaut, certains des compartiments, déterminés avec à-propos, peuvent être traités en creux, formant boulingrins, ou en creux complet et se reliant aux allées par des talus gazonnés ou fleuris. Des plates-bandes

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dressées ainsi en contre-bas du niveau général donnent de la variété et de la richesse à la composition.

Dans les parties boisées où il n’v a qu’à ouvrir des allées, si les déblais

sont faibles, on peut en faire disparaître la trace en les raccordant avec le sol naturel ou en les masquant par des charmilles plantées en arrière des arbres d’alignement de l'avenue, s’il en existe. Ces charmilles, tout en

Fig. 28. — Changement de pente corrigée par un bassin formant obstacle et rond-point.

cachant les déblais, donnent un raccordement de verdure avec le bois environnant.

Lorsque les déblais prennent une certaine importance et sont trop considérables pour être dissimulés facilement, on doit chercher à créer des paliers séparés par des terrasses ou des talus de gazon, avec rampes ou escaliers suivant le cas ; on peut arrêter l’allée en barrant la vue par une terrasse formant point de vue ou par une construction en rapport avec la situation (fig. 30) : portique en treillage, lodgia, etc. (fi g. 32). Si la pente est convexe et que la nécessité du dessin exige le prolongement d’une allée au delà de l’obstacle, on peut créer au sommet de la convexité un rond-point muni au centre d’une fontaine ou d’un monument approprié à la largeur de l’allée. C’est assez pour arrêter l’œil et pour lui

3i LES PARCS ET JARDINS

cacher le défaut du nivellement en ne laissant deviner que l’au delà de l’allée (%. 33).

Fig. 29.

Si l’architecte paysagiste ne se trouve qu’assez rarement en face d’une

Fig. 30. — Allée en dobiai barrée par une terrasse formant cascade.

propriété susceptible d’être traitée en entier suivant le style classique, il a plus souvent à appliquer ce style dans des restaurations d’anciennes

STYLE CLASSIQUE (JARDINS FRANÇAIS) 35

propriétés, quoique, dans bien des cas, nous assistions à la transformation complète en style paysager (et quel style !) d’anciennes propriétés traitées en style classique.

Nous n’approuvons pas cette façon de procéder et nous sommes d’avis

Fig. 31. — Un bon exemple de parterre français en creux.

que, lorsque la propriété morcelée conserve néanmoins dans son ensemble assez du style classique de sa création, on doit s’appliquer à la restaurer suivant son style primitif.

Dans le cas d’une création nouvelle, lorsque l’ampleur du domaine le permet et quand la surface des bois est de beaucoup supérieure à la surface des prairies, il ne faut pas hésiter à préconiser et appliquer le style classique.

Dans un bois, les allées droites, presque plates, ou à pentes régu

lières d’une extrémité à l’autre, ne manquent jamais de caractère, et elles n'ont pas besoin pour cela d’être bordées d’arbres taillés (fig. 36). Pour produire de l’effet, il n’est pas nécessaire de tailler en rideau,

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Fig. 32. Fig. 33.

pour former des arceaux, les arbres longeant les avenues découvertes et l’on ne peut nier l’effet décoratif puissant produit par un rond-point ou

Fig. 34.

Fig. 35.

par quatre allées se croisant en se coupant perpendiculairement deux à deux, au même point (fig. 34).

Le plus bel exemple d’un de ces croisements est celui du rond-point dit « la table de Senlis », dans la forêt de Chantilly, dont nous donnons le schéma ci-dessus et où aboutissent douze allées droites (fig. 35).

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Cl. Neurdein.

Fig. 36. — Arbres formant arceaux au-dessus d'une avenue.