COMMUNICATION DES MOUVEMENTS VIBRATOIRES DES CORPS

mençant à partir ensemble , il se produit une condensation ou une dilatation plus forte de Tair j et ce sont ces condensations ou ces dilatations^ plus fortes qui; venant périodiquement frapper roreille, occasionnent le battement. Si l'on représente par n et v! les nombres de vibrations par \" du son le plus aigu et du son le plus grave, le nombre des battements, dans le même temps, sera n — n\

Lorsque les deux sons simultanés diffèrent beaucoup , les coïncidences trop rapprochées cessent d'être distinctes. Alors au lieu de battements , on entend un nouveau son , plus grave que les deux premiers, et que Ton appelle ordinairement son de Tartini. Par exemple, lorsqu'on fait résonner à la fois une note et sa quinte, on entend très-distinctement Toctave grave de la note elle-même ; c'est-à-dire que les sons 2 et 3 simultanés produisent le son 1 par leurs coïncidences périodiques.

M. Lissajous est parvenu à démontrer optiquement la théorie des battements. A cet effet, il place les deux diapasons de l'appareil de la figure 495 de façon que leurs axes soient verticaux, et les miroirs en regard. Supposons ces diapasons d'accord, et placés de manière à renvoyer à Fœil l'image de la petite ouverture percée dans la cheminée de tôle d'une lampe (p. 283) : si on fait vibrer le premier, l'image de Touverture s'allonge; si on fait vibrer les deux à là fois, l'allongement de l'image devient plus grand ou plus petit suivant qu'il y a ou non concordance entre les mouvements simultanés des deux diapasons. Si on vient alors à altérer l'accord des deux diapasons, la concordance entre leurs mouvements simultanés est détruite et rétablie périodiquement. L'image s'allonge et se raccourcit par une sorte de pulsation régulière , et en même temps le défaut d'accord est accusé à l'oreille par des battements dont la période est exactement la même. On aug* mente le nombre des battements, en chargeant l'un des diapasons de morceaux de cire, qui ont pour effet de ralentir ses vibrations.