sér., pi. XIV
« Dunstanum memet démens rogo Xpe tuere.
Tenaces me non sinas Sorbisse procellas* ».
« Christ clément je te prie de me protéger, moi Dunstan; ne permets pas que je sois renversé par les tempêtes implacables. »
1008. Au début du xi' siècle, un peu avant 1008, Otbert, abbé de Saint-Bertin, enlumine un beau Psautier (ms. n° 20 de la bibliothèque de Boulogne-sur-Mer). Il eut, ainsi que nous l'apprend l'inscription, deux collaborateurs:
Me compsit Heriveus et Odbertus decoravit. Excerpsit Dodolinus.
« Hervé m'arrangea, Odbert me décora, Dodolinus me composa. »
Vers A quelques années de distance, VEpistola Fulberti (Bibl. nat., ms.
1029. lat. 14167) nous révèle le nom d'un artiste dont malheureusement les miniatures ont été enlevées. Les onglets qu'on voit aux folios xxxvn et lv, nous montrent la place qu'elles occupaient. C'est probablement leur disparition qui a fait considérer André de Micy comme un simple copiste^, quoiqu'il ait cependant parfaitement signé pinxit et non scripsit.
« Ultimus in clero Fulberti nomine Sigo Andrese manibus haec pinxit Miciacensis. »
« Le dernier des clercs de Fulbert (f 1029), nommé Sigo, fit peindre ce volume par la main d'André de Saint-Mesmin. »
1. Le P. Cahier dans ses Nouveaux Mélanges, Bibliothèques, p. i33, donne une des miniatures signées par saint Dunstan.
2. « Cela semble indiquer que Sigon, chanoine de Chartres, employait André de Saint-Mesmin comme copiste ». (L. Delisle, Cabinet des manuscrits, t. II, p. 409.)
LA TRADITION (8i7-ia6o) g
io5o. Le ms. lat. 11751 de la Bibliothèque nationale, daté de io5o, a conservé, au contraire, toutes ses miniatures, œuvre d'un
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Cliché Môlj.
FiG. 8. — Vie des Saints enluminée par Ingelard (Bibl. nat., ms. lat. 11751).
artiste fort habile certainement (fîg. 8), mais qui, dans son archaïsme byzantin, ne fait preuve d'aucune personnalité. Il signe :
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Fir.. g. — Signature d'IngolarJ.
Hiinc Jngelardus decoravit.
Au même moment, Heldricus, l'auteur des miniatures de \ Exposition d'Haimon sur Ezéchiel (Bibl. nat., ms. lat. i23o2), essaye au
Fie. 10. — Signature d'HoIdricus.
ClicM Uély.
contraire de se dégager du canon imposé. Il fait suivre de cette inscription (fig. lo) sa bataille rangée (fîg. ii) :
De Mélï.
lo LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES
« Hoc pater Heldricus qiiod pinxerat ipse volumen, Snmmo ponlificum Germano rite dicavit. »
« Ce volume, que le P. Heldricus avait peint lui-même, il la religieusement dédié à Germain, le plus grand des pontifes. »
Cette miniature est certainement pour l'histoire de l'art du moyen âge du plus grand intérêt. Une des premières, peut-être, elle montre un essai de réalisme dans le mouvement ; dans le bas, à droite, un guer-
Cliché Méij.
FiG. II. — Exposition d'Haimon sur Ezéchiel, enluminée par Heldricus (Bibl. nat., ms. lat. laSoa).
rier s'avance, se couvrant de son bouclier. C'est à sept siècles de distance un souvenir du guerrier de VIliade de l'Ambrosienne de Milan (fîg. 12)*. Il laisse bien loin derrière lui, la rigidité des deux figures du Sacramentaire conservé au Domschatz d'Hildesheim, dessinées en 1269 par Ratmann (fig. 3o), de deux cents ans par conséquent, postérieures.
1093. En l'année 1093, le peintre Frictosus signe ainsi une page des
Nocturnes du Psautier enluminé pour le roi Don Fernando I", écrit par Pierre, conservé à la Bibliothèque de Santiago en Gallice :
I. Mély (F. de), Le coffret de Saint-Nazaire de Milan, dans les Monuments Piot, t. VII.
« Era Milena novies dena quoque terna
Petrus erat scriptor, Frictosus denique piclor. »
Ce nom de Friclosus, nous le retrouverons tout à l'heure écrit Frudusiis, sur une miniature de la fin du xni" siècle (fig. 57).
Cliché Mély.
Fie. 11. — Uno des pages de l'Iliade de l'Âmbroisienno de Milan. (iV siècle).
xi^ Garsia Stephanus, signe en petites lettres rouges dans la
siècle, colonne de droite, le tableau du f° 6 de VApocalypse de Saint-Sever (sur l'Adour) : Stephanus Garsia Placidus ads' (ûg. i3). « Quelque soit le sens des mots PLACIDVS AD. S., dit L. Delisle, il est à peu près impossible de ne pas voir dans Stephanus Garsia l'un des peintres qui ont concouru à l'exécution du manuscrit de Saint-Sever'. »
La signature en effet ne laisse pas de doute, car ainsi qu'on peut le voir, il n'y a pas AD. S. avec un point séparatif, comme l'imprime L. Delisle, mais bien ads*, soit adscripsit, c'est-à-dire, a signé; tandis
I. Mélanges de paléographie, Paris, Champion, 1880, in- 8", p. i38.
la
qu'au f* 289 on peut alors lire le nom du scribe : HOC GODEFREDVS DICTANDO SCRIPSIT.
Stephanus Garsia est un artiste tout à fait extraordinaire. Le tableau où se trouve la signature représente Adam et Eve absolument
Fie. i3. — Signature de Garsia Stephanus, dans y Apocalypse de Saint-Seoer.
Fie. l4- — Adam et Eve de l'Apocalypse de Saint-Sever. (Bibl. nat. ms.,lat. 8878).
nus; c'est la première fois, peut-être, que dans l'art chrétien médiéval le corps humain est ainsi étudié dans sa nudité (fig. i4). Puis ce sont des batailles, des chevaux, des cavaliers, tout à fait intéressants. Nous avons donc dans ce manuscrit un ensemble des plus précieux pour l'art de cette époque.
xn' Bien nombreuses seraient les signatures fournies par les manus-
siècle. crits du xu" siècle, si on se contentait de puiser dans le chapitre de Y Histoire de l' art ^, consacré parM. A. Haselofîaux miniaturistes de cette époque. Il signale entr'autres un certain Hélias, qui exécute entre 1 145 et II 52 sous l'abbé Léon, les Canons de la bibliothèque de Boulognesur-Mer (ms. ii5), le moine Alexandre, auteur d'une Cité de Dieu,
