I. Martin (Henry), Le Térence des Ducs, p

LES PRIMITIFS ET LEUllS SIGNATURES

Pour montrer immédiatement le charme si personnel qu'elles dégagent, je veux rapprocher de la Mort de la Vierge (fig. 292) le van der Goes si émouvant du Musée de Bruges, et de la Fuite en Egypte (fig. 291) celle que nous trouvons dans les Heures du Brdish Muséum (ms. add. i8855), à laquelle elle est si supérieure (fig. 279), enfin

celle du manuscrit, si vraiment exquis, des Heures Branicki (fig. 3 10 et pi. XXXIII). On le voit, les Heures de la Pruicesse de Croy sont au tout premier rang des œuvres d'art du commencement du xvi" siècle.

Ces pages merveilleuses, que je suis retourné étudier trois fois à Bruxelles, m'avaient dès le premier jour posé un j)rohlème captivant. De toutes les miniatures, une seule a des inscriptions : la Circoncision (fig. 285 et 290). Si surle bonnet du vieillard Siméon, dont le nom est écrit sur la manche de son vêtement, on peut lire « Nunc dimitlis » premiers mots du verset 29 du ch. n de l'Evangile selon saint Luc, il y a au-dessus, comme

AN un camée fixé au bonnet : MO, tandis que sur le galon du bonnet

DV

du personnage qui tient le cierge, à côté, on peut lire, en or bruni sur or mat, ia®rome (fig. 286). Que signifiaient ces mots?

Or, en causant devant la miniature avec M. Laloire. comme je me demandais si ROME ne voulait pas dire que le manuscrit avait été exécuté à Rome, quoique présentant les caractères les plus flamands, il me fit tout à coup observer que ia équivalant à ian. nous devrions peut-être bien lire simplement: ian rome, nom du grand peintre de Marguerite d'Autriche, que les travaux de MM. Al.Pincharl*,

Fic. agi. — La l-'uile en Eyyplc Miniature

des Heures de la Princesse de Croy.

(Bibl. de Mgr le duc d'Arcnberg, Bruiellcs.)

I. Bulletin des Commissions royales d'art et d'archéologie de Belgique, t. IV, p. 33i.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE)

A.-J. Waulers', J. Destrée' sur les liipisseries conservées aujourd'hui au Musée du Cinquantenaire de Bruxelles ont remis en lumière. C'est chez eux que j'ai trouvé les détails qui suivent.

L'artiste s'appelait Jan van Roome, Jan de Ron, Jean de Bruxelles;

on a même, m'apprend M. Laloire, la forme ^TTr^ R-QERA

La plus ancienne mention que Ion ait de lui est de i49^- A cette date, il fait partie, avec sa femme Marguerite, de la confrérie du Lys, à l'église Saint-Géry.

En i5io, il est au service de la Cour et fournit à Marguerite d'Autriche, dont il est le peintre en titre, le modèle de onze statues destinées aux salles du Palais de Bruxelles, dont on retrouve, dit M. A.-J. Wauters, une représentation dans la tapisserie de VHistoire de David conservée au Musée de Clunv.

En i5i3, il fait, pour la confrérie de Saint-Laurent de Louvain, le mo-

CliclmMcl^

dèle d'ime tapisserie représentant lu tic. aga. — La jtior(d« /a vi<-r</<r. Miniature do»

* ' Heures de la Princesse de Croy.

Communion d'Herkenhdd, aujourd'hui au ('^'"- ^^ ^^^ '« '"'"= d-Arenberg, Bruxelles.) Musée du Cinquantenaire de Bruxelles. Les comptes de la confrérie nous en ont conservé la mention, ainsi que le nom de ses collal)orateurs : « Meester Jan van Brussel fournit le projet, Philip den schilder [le peintre] fit le modèle, Lyon, le tapissier, exécuta la tapisserie. »

En i5i6, il livre les modèles en grisaille, de grandeur naturelle, des trois mausolées de Brou dont Louis van Boghen avait donné les dessins; ils furent exécutés par Conrad Meyt^ (voir p. 38 1).

1. Un artiste oublié: Jan van Roome dit Jean de Bruxelles, peintre de Marguerite d'Autriche, Bruxelles, 1904, in-8°.

2. Maître Philippe, étude suivie d'une note à propos de Jean de Bruxelles, dit Van Boom, Bruxelles, Vromant, 1904, in-4°.

3. Jahibuch der KOn. Preussischen Kunstsammlungen, 1908, p. a.

De Mélt. iô

En 1 520-21, il prépare le carton du vitrail offert par Charles- Quint à l'église Saint- Rombaut de Malines (aujourd'hui détruit). Cette même année il exécute, également pour l'Empereur, les modèles de vingt-sept sceaux, et Marguerite d'Autriche l'appelle : « Nostre amé maislre Jehan de Bruxelles ». C'est très probablement à lui que fait

allusion Albert Durer, en 1621, quand il dit avoir donné, en quittant Bruxelles, « quatre gravures et un sol de gratification à l'apprenti de Maislre Jehan ».

Nous venons de voir qu'il s'occupe de tapisseries. Outre le document dont il a été fait mention au sujet de la Communion d'Herkenbald, la tapisserie de l'Histoire de David, également au Musée du Cinquantenaire, nous donne deux fois la signature de l'artiste : ian de ron au col et au bas du vêtement du soldat qui est au centre (fig. 296). A droite, sur le galon de l'emmanchure on lit une inscription : SEMTEA, pour laquelle je ne trouve pas d'explication ; mais au contraire je penserais voir, dans l'inscription pectorale oeiav, les lettres, transposées par les tapissiers, aeiov, devise de l'Autriche : Austriœ Est Imperare Orbi Universo, ou, suivant l'inscription de la coupe de Frédéric IV : AquilaEjus Juste Omnia Vincit^.

Et pour bien montrer que le nom de Jan de Ron est parfaitement une signature de peintre et non de tapissier, nous pourrons lire dans une autre tapisserie, encore au Cinquantenaire, le nom de « Philip », le peintre — écrit par PHI et non pas FI, orthographe dont nous avons constaté l'importance à propos des Très riches Heures, du duc Jean de Berry (voir p. i53) — sur le bord du vêtement d'un des vieillards de la Descente de Croix. Enfin M. Destrée signale une tapisserie repré-

CUcbé Mélj.

Fio. agS. — Le Pire, le Fils et le Saint Esprit. Miniature des Heures de la Princesse de Croy. (Bibl. de Mgr le duc d'Arenberg, Bruxelles.)