Keuren

2. Bulletin des Commissions d'art et d'archéologie de Belgique, i886, p. 87.

3. Bullet. de la Socidlâ archéologique du Midi de la France, série 8", n» ai (1899), p. 161.

Sga LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

centrale provenant du célèbre Antiphonaire en neuf énormes volumes (0,820 mm. sur 0,670 mm.), que Philippe de Lévis, évêque de Mirepoix de i497 à i537, fit exécuter pour sa cathédrale.

Une tradition attribue ses miniatures à un artiste anonyme, rpi'on ne connaît que sous le nom de « Cordelier Manchot ».

Ces volumes, sauf deux, hier encore à la bibliothèque de Foix (mss. 47-/|8), mais qui ont été volés le 12 juin iQiS, ont été effeuillés et dispersés. Cinq de leurs belles miniatures, après avoir servi de bons points chez un instituteur, ont été sauvées par la Société archéologique de Toulouse, qui les a placées au musée Saint-Raymond. D'autres sont conservées au château de Léran, appartenant au duc de Lévis-Mirepoix ; une enfin appartient au D' Chamayon. C'est cette dernière qui a été retrouvée par l'abbé Auriol, auquel je dois l'intéressante photographie publiée ici (pi. XXXIV). Il me l'avait envoyée en me demandant si on ne pouvait tirer parti des deux inscriptions tracées sur les pleins de ce G, de sentiment encore très gothique.

Le sujet central est l'Immaculée Conception, assez pauvrement dessinée, quand au contraire les miniatures du musée Saint-Raymond sont d'un pinceau tout à fait artistique.

Disons tout de suite que les mss. ^7 et 48 de la bibliothèque de Foix, que je n'ai pas vus, donnent d'après le Catalogue^, les deux dates de i534 et i535.

Les cinq remarquables initiales du musée Saint- Raymond sont :

a) un G, dont l'intérieur est rempli de soldats, vêtus à l'antique, sous un étendard rouge à croix blanche;

b) une L, avec V Adoration des Bergers ;

c) un B, avec la Trinité dans la boucle du haut, un Paysage dans celle du bas ;

d) un E, avec la Cène et l'écusson des Lévis;

e) un E, avec ï Adoration des Mages.

I. Catalogue des Manuscrits des bibliothèques publiques, t. XXXI, p. 699.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) SgS

Fis. 3i I.

OîcUComL

Lo nom de ZiU sur lo plein d'un G da VAntiphonaire de Mirepoix.

(Toulouse, Mu»<'o Saint- Rajmond.)

Elles sont d'une science analomiqiie et d'une valeur arlisticiue bien supérieure au G du D^ Chamayon '.

En les examinant avec soin, on peut remarquer dans le plein du G un nom, ZITA (fig. 3ii); c'est certainement une signature d'artiste, f^e nom de femme est celui d'une sainte vénérée à Lucques, et l'exécution rappelle de très près une fort belle page d'un manuscrit qui fut exposé au Burlington Club en 1908 (ms. 118) et qui était signée sur la base d'une colonne, lERONIMUS F., cesl-à-dire Girolamo de Crémone fecit.

Peut-être alors est-il opportun de rappeler que vers cette époque Louis II d'Amboise (i5o3-i5io) et Charles Roberlet (i5io-i5i5), évêques d'Albi, avaient appelé pour décorer leur cathédrale une colonie d'artistes italiens, élèves de Jean d'Udine, qui ont laissé leurs noms dans les fresques. Nous y trouvons également le nom d une femme, Lucrecia Gantora Bolognesa, avec ceux d'Ambrosio Laurens de Modène, Antonio de Lodi, Franciscus Donela de Carpa.

Pour en revenir à la miniature du D' Chamayon, l'inscription, presque invisible sur la photographie — parce qu'elle est en or sur fond jaune, — a été soigneusement décalquée par M. l'abbé Auriol (rig.3i2).

Il me semble d'abord lire NAVA COMINS.

c'est-à-dire Nava en Comminges, s équivalant dans bien des cas à (jes : telles les Chroniques de Burs de l'inventaire de i^|i i de Charles V, tandis que l'exemplaire du duc de Berry (Brilish Muséum, Royal, 19. i:. vi) porte: Chroniques de Bourgues. Et Nava est parfaitement une localité de Comminges.

Puis, après avoir relevé dans le G du musée Saint-Raymond le

I. M. l'abbé Auriol a bien voulu compléter les renseignements que je n'avais jws tous relevés lors de mon examen h Toulouse ; je le prie de trouver ici l'expression de mes remerciements. De Mélt. 5o

FiG. 3 11. — Inscription dans U lettre G do VAnlipluhnaire de Mirepoix.

(Collection du D'Chimajron.)

nom indiscutable de ZITA, je cherchais dans Tinscriplion de l'autre branche de ce G un nom d'artiste. Ne j)Ourrait-on y lire : I X FRAPA 0[pif'ex] ? Ce nom de Frappa d'ailleurs est bien de ces régions, d'où était originaire notre contemporain, le délicat aquarelliste Frappa mort il y a quelques années.

Ma tâche doit ici prendre fin.

Si pendant le premier tiers du xvi" siècle, la Renaissance n'a pas eu de prise sur la mentalité des artistes élevés sous le régime de la discipline du Moyen Age, les jeunes au contraire, qui forment leur personnalité dans une ambiance nouvelle, vont modifier leur technique. Ce ne sont plus des primitifs; ils ne nous appartiennent donc pas.

Mais nous devions conduire jusqu'à leur tombe les anciens que le siècle commençant n'avait point changés ; à d'autres le soin de nous faire connaître maintenant ceux qui, dépouillant un vêtement d'art démodé, ont cru, dans une formule nouvelle, retrouver l'art perdu, pensaient-ils, depuis seize siècles.

ivsoyE^A^hÂ

r49lc6î9Sii

Fio. 3i3. — Devise et signature du Livre d'Heures do Louis van lioghcm. (Bibliothèque du Séminaire de Bruges.)

xiv* Au nombre des manuscrits du Chapitre de Lyon qui viennent

siècle, d'entrer à la Bibliothèque municipale de la ville de Lyon, se trouve un volume de Dècrélales, qui rappelle le ms. d'Honoré (voir p. 37). Avant qu'il partît de la Primatiale, le D' Birol et l'abbé J.-B. Martin l'ont étudié et photographié. Je leur dois d'en pouvoir parler; grâce à eux, ma tâche a été singulièrement simplifiée. C'est un volume de 470 mm. de hauteur sur o,3o5 de largeur, rempli d'initiales et de lettrines variées de dessin et de couleur, orné de quarante miniatures de style avignonnais. Au ^ i, cha[)itre i, se trouvent deux miniatures accolées (h. 0,10 cm., 1. 0,17 cm.) : à droite c'est la Loi naturelle et évangèlique , représentée par le Pape entouré de ses évoques, à gauche la Loi civile, figurée par le Roi, entouré de ses vassaux (pi. XXXV, fig. I : voir aussi fig. 35).

Mais notre attention doit surtout être attirée par une bande qui se trouve presque au bas de la première page : on y lit en or, GUILLEUM» BOUDREUILE; entre les deux noms, un blason soutenu par un homme qui semble plier sous le faix, porte d'azur au lion de gueules, marchant sur des rochers verts, n'ayant aucun caractère héraldique par conséquent.

Ce nom placé absolument comme une foule d'autres indiscutables (pii nous ont passé sous les yeux depuis le ix* siècle : IinABANUS (fig. 5), GODEFIUDUS (fig. 18), RATMAN (fig. 3o), ALEXANDEIl

(flg. 96), JOHA]\NES(rig. l5l), LOYSET L. (fig. 208), BENIGNE GUYOT (fig. 221), SIFERWAS (fig. 263), FOUQUET (pi. XXXV, fig. 2), jusqu'aux imprimeurs comme BERCHTOLDUS (fig. i5o), paraît bien un nom d'éditeur, qui doit prendre ainsi une place fort honorable parmi les artistes Provençaux.

Entre Des discussions passionnées qu'ont fait naître mes études, l'iden-

i456 lificalion de la signature d'Ugo de Vosor ne fut pas la moindre. et MM. P. Durrieu et Stein ont prétendu voir simplement dans Ï467. l'inscription, le nom « du roi d'Assyrie, Nabuchodonosor » (cf. p. 208). Même après toutes les objections, je pense devoir maintenir ma première lecture : Ugo de Vosor. Mais je crois intéressant de signaler à mes contradicteurs la curieuse découverte, que M. Maeterlinck vient de publier dans la Chronique des Arls (191 3, p. 28) et qu'il a complétée dans le Bulletin de l'art (191 3, p. 86). Il y étudie les peintures de la Boucherie de Gand, une Nativité et une Adoration de l'Enfant Jésus : elles sont d'un artiste, Nabur Martins, qui apparaît à Gand en i44o ! on propose actuellement son identification avec le Maître de Flémalle. Or, dans les Comptes, il est appelé Nabuchodonosor, dont bien probablement Nabur est la simple contraction familière. Dès lors, à supposer même qu'il y aurait NABUCODONOSOR dans le coupet de la tente du Bon roi Alexandre, il faudrait, avant de proposer simplement de lire là le nom de Nabugodonosor « roi d'Assyrie » , qui n'a aucune raison de se trouver à cet endroit, se demander si ce ne serait pas, comme tant d'autres noms, qu'on fut obligé d'admettre plus tard comme des signatures après les avoir très vivement combattus, celui d'un artiste inconnu hier, célèbre demain.

xv" Le nom de « Maître aux banderoles » (cf. p. i55) fut donné

siècle, pour la première fois par un ancien conservateur de la Bibliothèque

nationale, Duchesne, à un graveur allemand auquel il attribuait

plusieurs estampes présentant des similitudes de technique, notam-

ment des banderoles, sur lesquelles il inscrivait des devises en lettres gothiques.

Il faut dire que Renouvier voyant ces banderoles dans les gravures les plus diverses, se moquait de cette appellation. Zani, lui, le nommait le « Maître de i464 »' parce qu'on lit cette date sur la lettre A dun alphabet gothique, gravé sur bois, au Musée de Bâle. Il l'appelait également le « Maître aux chairs emplumées ». C'est amusant, mais nullement scientifique.

Aussi M. A. Blum a-t-il rendu service à nos études, en mettant dernièrement sous les yeux des lecteurs de la Revue de l'arl\ une série de pièces attribuées à ce « Maître aux banderoles », qui permettent ainsi de connaître l'œuvre qu'on croit sortie de son burin. Je déclare d'ailleurs, devant ces rapprochements, mon profond scepticisme.

Vraiment, si le Jeune homme et la femme nue de l'Albertine de Vienne (fig. 3 1 4) peuvent être rap[)rochés de la Fontaine de Jouvence également à l'Albertine, car nous y retrouvons la même femme au col incliné, ces deux gravures paraissent sans aucun lien avec la Roue de la Fortune du British Muséum, avec la Vierge immaculée, enluminée, signée P. MCCCCLI, du baron Edm. de Rothschild. Mais ce n'est toujours que du sentiment.

Quelque temps avant l'article de M. A. Blum, M. A. de Hévésy avait donc publié son intéressante étude sur le Bréviaire de Sigismond de Luxembourg que j'ai résumée p. i55.

Or, une des miniatures, celle que j'ai reproduite, les Noces deJason et de Médée (fig. i46), porte également une banderole.

Bien entendu, la banderole n'est rien; mais elle invite à faire un

Fio. 3l4. — Lf Jeune homme et la femme nue, du

« Maître aux bandcioloa ».

(Vienne, Albertine.)

I. Novembre 1912; j'emprunte à son article le petit cliché de « La Femme nue ».

SgS LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

rapprochement entre Tanatomie de la miniature et celle de la gravure. Dans les deux, les têtes des femmes sont beaucoup trop grosses (six têtes au lieu de sept et demie ou huit), les membres inférieurs très grêles, la taille très marquée, le ventre tout à fait plat, alors que les artistes du Nord l'accusent au contraire avec une terrible exagération (voir le Paradis terrestre, fig. 97). Bref, si on fait la part respective du pinceau et du burin, il y a plusieurs points communs frappants.

Nous avons vu que M. de Hévésy avait fait connaître le nom de l'artiste qui avait enluminé VHisloire de Troie, un certain Marlinus opifex, qui avait inscrit lui-même son nom, sans humilité, au bas de la première page du manuscrit.

Quel est ce Martinus ? Est-il identifiable avec le « Maître aux banderoles » ? Nous n'affirmons rien : notre rôle est de réunir des documents; mais l'hypothèse est de celles dont il faut, je pense, tenir compte.

Vers Les Heures de Laval (Bibl. nat. ms. lat. 920) sont connues par

i465. une fort belle miniature représentant Louis de Laval agenouillé en face de la Vierge. Elle a été nombre de fois reproduite, accompagnée quelquefois de la miniature de la Vierge qui lui fait face (f" 5o v°). Ce manuscrit a figuré à plusieurs expositions, mais toujours ouvert à la même page (f* 5i r"), comme si cette miniature était unique. De très brèves notices lui ont été consacrées, quelques lignes seulement, dans lesquelles la critique se borne à exprimer le regret de ne pas connaître l'auteur de ces miniatures, desquelles au reste on n'a, en quelque sorte, jamais parlé.

Tout ce qu'on en sait, tout ce qu'on en a dit, se résume en ces lignes que je copie dans le Catalogue de l'Exposition des portraits peints et dessinés du kiw au xvw siècle, à la Bibliothèque nationale (Avril

« Le portrait de Louis de Laval s'y trouve trois fois (f" 45, 5i, 129 v"), mais le plus remarquable des trois est incontestablement celui du f° 5i auquel le volume

est ouvert. Légué par son propriétaire à Anne de France, duchesse de Bourbonnais, comme l'indique la note de Robcrtet secrétaire du duc de Bourbon, écrite sur la feuille de garde de la fin (f' 3/|3 v*), ce volume entra dans la collection de livres formée à Moulins par les ducs de Bourbon et en suivit le sort. Or on sait que cette collection fut confisquée en lôaS par François I, à la suite de la défection du connétable de Bourbon. »

Et c'est tout.

Il ne sera pas alors sans intérêt, je crois, d'en reprendre la description. Il semble bien en cfTct que le volume n'a pas été complètement examiné, car lorsqu'on nous parle de trois portraits de Louis de Laval qui s'y trouvent, on doit faire immédiatement remarquer que le portrait du i^ 129 v° est celui d'un jeune homme, bien différent des deux autres, probablement un des fds de Louis de Laval, et qu'au f' 334 v°, il existe un admirable gisant, peint au vif, accompagné d'un homme nu agenouillé, représentant alors Louis de Laval, identifié par l'inscription du marbre :

ICI REPOSE MESSIRE LOYS DE LAVAL CIIEVALIEH EN SON VIVEN SEIGNEUR DWmU

Ce manuscrit, dont les feuillels ont 240 mm. de hauteur sur i65 mm. de largeur comprend 342 folios. Sauf en tête deux feuillels de garde et un r° blancs, à la fin un v" et un r° (f* 342) blancs, au revers duquel se trouve la note de Robertet', les autres, c'est-àdire 676 pages sont magnifiquement enluminés de i85 miniatures à pleine page, et de 491 encadrements dans lesquels le texte occupe 120 mm. sur 78. Cette importante bordure comprend, en haut une bande d'or sur laquelle sont tracées en bleu trois lignes en français

1. « Ces heures fist faire Loys de Laval, seigneur de Chaslillon et de Comper, chevalier de l'ordre du roy et Grand iMaistre des eaux et foreslz de France, qui Irespassa à Laval le XXI' jour d'aoust mil GCCC 1111'"' et IX, à l'Age de soixante dix-huit ans. Et par son testament les donna à Madame Anne de France, fille du roy Loys XI* de ce nom, que Dieu absoillc et scur du roy Charles Mil» de ce nom à présent régnant, duchesse de Bourbonnoys, de Foreslz, de la Marche et de Cien, vicomtesse de Cariât et de Murât, dame de Beaujolais, etc. Et les luy a envolées le conte de Laval grant maistre dostel de France, nepveu et héritier dudit bon chevalier, seigneur de Chaslillon. Robertet. » Anne était fille de Charlotte de Savoie. Mariée à Pierre de Bourbon IF, elle fut régente du royaume pendant la minorité de Charles VIII (i485); elle mourut à 60 ans, en iSaa.

ioo LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

résumant le texte latin : sur le bord extérieur un petit tableau vertical de 1 10 mm. sur l\2 mm. : dans le bas un tableau horizontal de 62 mm. de hauteur: dans l'intérieur enfin de chaque page, monte un petit panneau d'or de 18 mm. de largeur, sur lequel volent trois amours superposés, alternativement bleu, violet, rouge. C'est ainsi dans celte série plus de 980 miniatures, formant avec les grandes pages, un total de 1 160 miniatures environ. On voit immédiatement la richesse de celle décoration, qui n'a peut-être pas de rivale dans notre art du milieu du xv' siècle.

Mais si l'unité de l'œuvre est fort évidente, contrairement au Bréviaire Grimani par exemple, composé d'éléments tellement divers (voir p. 290), si on sent qu'une personnalité bien marquée a présidé à un plan très arrêté et en a surveillé jalousement l'exécution, il n'en reste pas moins qu'à l'examen nous allons rencontrer dans les premières pages une petite suite de miniatures admirables, certainement des plus belles de l'art français du xv" siècle, qui paraissent complètement indépendantes du reste du volume, quoique certainement elles aient été exécutées pour le manuscrit, car elles sont exactement de la dimension des autres.

Ce sont d'abord cinq des Journées de la Créalion, à pleine page. L'Eternel, ici représenté par le Christ, crée la Lumière, le Firmament, la Terre, le Soleil et la Lune, les Animaux. Le visage du Seigneur est pâle, ses cheveux et sa barbe sont Jîlond doré, sa robe violette: dans la miniature du f° 4 v°, les oiseaux les plus rares, des couleurs les plus vives, peuplent l'Eden. La figure du Christ est tout à fait de technique française, si différente, on le sait, de la tradition Eyckienne.

Du calendrier, rien pour linstant à dire, sinon qu'il a été fait, indiscutablement, pour le manuscrit, comme en témoignent, non seulement les encadrements, mais les amours superposés et surtout les armoiries des Laval, peintes à droite, dans le bas du Mois de Janvier qui sert de frontispice au volume (pi. XXXV, fig. 2).

Viennent ensuite douze Sibylles, à pleine page, qui forment en

ADDITIONS 4oi

quelque sorte un chapitre séparé, d'une économie toute difTérenle du texte du Livre d'Heures. Leur cahier s'ouvre au f^ 17 r" par l'Arche de Noé. Au v° on voit la Sibylle persane : à chaque V est une Sibylle difTé rente : la Libyenne (18 v°), l'Erylhréenne (19 v"), h, Cuniéenne (20 v°), la Samienne (21 v"), la Cimmérienne (22 v°), l'Européenne (28 v°), la Tiburline (24 V), l'Agrippienne (26 v°), la Delphique (26 v"), l'HeUespontiaque (27 v"), la Phrygienne (28 v°). Au recto de chacun des f* suivants, leur faisant face par conséquent, une enluminure à pleine page à deux registres, reproduit en haut leurs prophéties, tandis qu'au bas les Prophètes tenant de longues banderoles sur lesquelles sont inscrites les sujets représentés au-dessus d'eux, font face aux Apôtres. Le v° du f* 28 est entièrement occupé par les armes des Laval, peintes sur une housse supportée par un guépard.

En dehors de la Création et de ces Sibylles, tout le reste du volume sera d'une uniformité parfaite.

Pour être mis tout à fait en lumière, ce manuscrit demanderait de bien longues pages : je laisse alors de côté les encadrements exécutés certainement d'après des modèles excellents, mais qui sont d'artistes de second ordre ; je parlerai surtout des grandes miniatures.

Le Christ et les Sibylles sont admirables ; la gravure ne saurait rendre le charme extraordinaire de ces figures exquises invraisemblablement lumineuses, le teint velouté des chairs, le blanc des voiles qui tranche si nettement sur l'or des cheveux, enfin l'opposition du manteau bleu sur la robe de laque ombrée d'or, dans le vert d'eau de la chaise sculptée où est assise la Sibylle libyenne (pi. XXXVI, fig. i).

Au f" 39, une Pieta rappelle celle qu'on croit pouvoir attribuer à Rogier van der Weyden : au f" 5o v°, une Vierge très particulière, devant laquelle est agenouillé Louis de Laval (f' 5i r").

Avec le f" 96, commence une série de miniatures d'une technique très différente. Elles sont très gouachées, très gommées, extrêmement brillantes, on les dirait vernies ; elles se poursuivent jusqu'au f" 160 ; elles sont d'une facture courante. Au milieu d'elles, on rencontre çà et là quelques miniatures de la première main, entre autres un

Dl MéLT.

Si

4oa LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

Couronnement de la Vierge qui rappelle Memling, avec des ombres violettes, très inattendues à cette époque, sur les vêtements blancs.

Avec le f" 179, reprennent les extraordinaires miniatures, certainement françaises. Mais au lieu de rester dans la technique ponentaise, comme les précédentes, elles rappellent par la présentation, par le faire, par le coloris, Fra Angelico. Ce sont aux f*" 179, 180, 181, des Saints assemblés, aux figures singulièrement énergiques, des portraits certainement; au f" 182, des Saintes dont les auréoles d'or innombrables se perdent dans Tlnfini, pendant qu'au premier plan les voiles blancs, les manteaux d'or, les robes bleues, les voiles d'or, les vêtements laqués, les robes blanches se jouent avec une incomparable douceur sous les nimbes d'or brillants qui vont s'étageant par milliers, jusqu'aux limites de l'horizon. L'auteur de cette miniature est assurément un de nos plus grands maîtres français.

Fort intéressant est le Dit des Trois Vifs et des Trois Morts (pi. XXXYI, fig. 2); il termine en quelque sorte une série, car nous allons maintenant tourner 62 f™ sans rencontrer une seule grande miniature. C'est seulement au f° 262 qu'elles vont recommencer et alors, presque chaque page en portera une.

Jusqu'au f" 3o2, elles seront secondaires. Mais là, par exemple, une admirable main va , de nouveau, retenir notre attention. Autant dans la série des Sibylles et des Assemblées des Saints, le dessin large, les couleurs brillantes, claires, les physionomies personnelles, dénotent un peintre de chevalet, autant le faire de celles-ci est l'œuvre d'un grand miniaturiste. Le dessin en est très poussé, les détails précieux, les chairs ivoirines. Ce sont ainsi deux artistes de tout premier ordre, laissant bien loin derrière eux leurs autres collaborateurs. Ils ne sauraient se comparer : et cependant leur rapprochement ne peut que les faire valoir.

Du second nous trouvons une petite suite de Miracles accomplis par des saints spéciaux qui s'appellent : S. Claude, S. Julien. S. Jérôme, S. Hubert, S. Tugual, S. Charlemagne.

Cet artiste est remplacé au f° 3i3 par une autre main, inférieure,

ADDITIONS 4o3

mais le f" 820 nous ramènera aux souvenirs de l'Angelico ; le f" 335 enfin, nous montrera un Jugement dernier dans le sentiment du lietuble de Beaune.

Tel est, très rapidement analysé, ce précieux manuscrit, dont, avec tant de raison, on déplore de ne pas connaître l'auteur.

Mais après cet examen, il semble vraiment difficile de croire <|u un seul artiste a pu mener à bien ce volume. Non seulement, combien d'années lui aurait-il fallu pour terminer ces 11 60 enluminures, mais comment expliquer des différences de faire si extraordinaires, qu'on ne saurait vraiment les caractériser par les termes « d'oeuvres de jeunesse », « de plein du talent », « d'âge mûr », dont on se sert si souvent pour sortir d'impasses qu'on veut absolument franchir (voir p. 259).

Reprenons donc simplement le volume et interrogeons-le.

Nous savons qu'il a été fait pour un très grand seigneur, Louis de Laval, seigneur de Châlillon, mort en 1489 à soixanle-dix-huit ans ; il était né en i4i i- Comme dans son portrait il paraît âgé de cinquante-cinq ans environ, le manuscrit pourrait donc avoir été exécuté vers i465. Il fut légué, à Anne de France, fille de Louis XI, qui naquit en 1462 et épousa Pierre de Bourbon II. Y a-t-il à rapprocher ces deux dates et à se demander si par hasard, le manuscrit regardé dès cette époque comme admirable, n'aurait pas été donné à la fille du Roi, parce qu'il avait été terminé précisément au moment de sa naissance ? Ceci n'est rien.

Mais faisons un départ. Il y a là, deux sortes de miniatures, celles à pleine page et les encadrements. Les grandes appartiennent à quatre mains au moins: une série comprend, le Christ, les Sibylles, les souvenirs d'Italie ; une autre, les pages gommées ; une troisième, les Miracles des Saints, aux couleurs ivoirines. Je ne parle pas du reste.

Les premières, je le répète, sont absolument françaises. Il y a bien longtemps, dès 1881, A. Ramé, au Comité des travaux historiques, les avait rapprochées du célèbre Livre d'Heures d'Etienne

4o4 LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

Chevalier aujourd'hui à Chantilly : il montrait les rapports de technique, d'inscriptions, de couleur qui les unissait; l'impression actuelle ne saurait différer. Fouquet, qu'on connaît moins mal qu'à cette époque, se retrouve dans les Sibylles, qui rappellent si bien Agnès Sorel du Musée d'Anvers, dans la Lapidation de Saint Etienne, qui fait souvenir, mais comme une copie rappelle un original, du patron d'Etienne Chevalier du Musée de Berlin.

Les Guerriers, les Batailles (pi. XXXVII, fig. i), on doit les comparer aux miniatures de l'Antiquité des Romains de M. Yates Thompson, dont une est signée JEAN F. (pi. XI, XII, XIII et fig. 201, 202, 2o3; pi. XXXYII, fig. 2).

Les réminiscences de Fra Angelico nous permettent de rappeler le voyage en Italie de Fouquet, où il laissa, quoi qu'on en dise, de si brillants souvenirs (voir p. 282).

Mais tout cela, c'est une impression personnelle; et si dans une des pages nous lisons ROMA, si dans les tentures nous voyons RE, VA que je ne puis expliquer, rien ne nous autorise, ici, à contredire l'affirmation de M. André Michel, que Fouquet connut l'injure du mépris et de l'oubli, rien ne nous permet de percer ce prétendu mystère, dont l'œuvre du grand artiste est entourée, dit le comte P. Durrieu (voir p. 227 et 28 1).

Ajoutons que parmi ces premières miniatures, si parentes de Fouquet — du moins de ce que nous croyons en connaître — . il en est pourtant quelques-unes, qui rencontrées autre part, seraient immédiatement regardées comme de l'Ecole de Touraine et rattachées au pinceau qu'on suppose celui de Bourdichon (voir p. 33o et fig. 276). Telle la Vierge (f" 5o v°), telle une Sainte Anne (^ 286), dont les carnations, les mouvements, les yeux clignotants et dissymétriques, sont si proches parents des Vierges en prières des Heures d'Anne de Bretagne.

Le Dit des Trois Vifs et des Trois Morts (pi. XXXVI, fig. 2) nous fournit dans l'embase du cadre, mais en lettres presque invisibles, brun sur brun, tracées seulement en quelque sorte par une ligne

ADDITIONS 4o5

d'ombre, à la fin du xvi" siècle, par une main qui rappelle les faux du secrétaire du comte de Béthune ' :

[NOB]LE HOME IIIE DVCHESNE \\()e CHENBRE ET CONSELLER DV ROI.

M. Dorez, en me faisant connaître le ms. fr. 7866, contenant lEtat de la Maison Royale, m'a permis d'identifier ce Duchesne, qui s'appelait Jean dit Gadoillet, et fut nommé Valet de chambre du Roi en 1572. Gomment son nom se trouve-t-il inscrit d'une façon si discrète sous cette représentation P II n'a certes aucun rapport avec les artistes qui travaillèrent au volume cent vingt ans auparavant ; mais il indique qu'il séjourna au moins quelque temps entre les mains de ce Valet de chambre : c'est un renseignement bibliographique intéressant.

Je passe les miniatures vernissées où je n'ai rien découvert, pour arriver aux Miracles des Saints: là aucune difficulté. Sur l'embase de la première miniature de la série, un phylactère, à la suite d'un cryptogramme qui rappelle une inscription reproduite dans ÏArchaeO' logia Eriesito (de Budapest)*, en lettres que le Moyen Age appelait VAlphabetum Servianum, donne WIELAN, en clair (pi. XXXVIII, fig. i). Or Wieland est un artiste bien connu ; c'est lui que nous avons l'habitude d'appeler Wreland, quoique les textes publiés par Laborde dans ses Preuves des ducs de Bourgogne nous donnent toujours Wieland. Ce serait alors quelques pages nouvelles de cet artiste, dont j'ai déjà publié plusieurs miniatures signées W, notamment dans l'Histoire du bon roi Alexandre du Musée Dutuit (voir p. 198 et fig. 172 et ss.).

Je dois enfin signaler une des miniatures d'encadrement, celle du f° 3o8, car elle porte très lisiblement sur le collet d'Osias, RVBEVS (pi. XXXVIII, fig. 2).

Quand on sait que les imprimeurs furent bien souvent d'abord