I. Paris, Rahir, 1899, in-f", p

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 199

d'Alexandre, dont M. Paul Meyer a si savamment étudié les origines poétiques, au commandementdeJean de Bourgogne, comte d'Etampcs, seigneur de Dourdan, petit-fils de Philippe le Hardi, duc de Bourgogne (i4i5-i49i)- Mais il ne s'est pas contenté de traduire le Roman d'Alexandre, qui était en vers de douze syllabes (d'où le nom d'alexandrin appliqué depuis à ce vers), où Alexandre est regardé comme un roi féodal, entouré de ses pairs et de ses chevaliers, ainsi que nous le montrent Lambert le Tort et Alexandre de Paris ; il a intercalé également dans son œuvre le Vœu du paon, d'après le poème de Jacques de Longuyon, le Rester du paon de Brisebarre, le Parfait paon, et des extraits du Spéculum lùstoriale de Vincent Beauvais, qui sont le développement du Pseudo-Callislhène.

Dès lors, le nouveau roman de Wauquelin comprend deux livres : le premier, composé de CLVII chapitres, raconte l'histoire d'Alexandre depuis sa naissance jusqu'à la mort de Darius et à son mariage avec la fille de Darius. Le deuxième compte CXXVIII chapitres : c'est la guerre contre Porus et les aventures extraordinaires d'Alexandre : sa descente au fond de la mer dans une cloche à plongeur, ses combats contre les géants, sa lutte avec les démons, son vol dans les airs, la Fontaine de Jouvence, l'entretien avec les arbres du soleil et de la lune, l'arrivée aux colonnes d'Hercule, l'entrée du Roi à Babylone, son empoisonnement, sa mort, et la vengeance tirée contre les assassins. Celle fin est extraite d'une Vengeance d'Alexandre, composée au xm* siècle par Jean le Nevelon ou de Nevelaux. Le Roman d'Alexandre est resté inédit ; M. Paul Moyer en cite cinq manuscrits, y compris celui-ci. Deux, celui de la Bibliothèque nationale (ms. fr. 9342) et celui du Musée Dutuit, proviennent des ducs de Bourgogne: on les trouve dans l'Inventaire de la Librairie de 1467. le premier sous le n" 1678, le deuxième sous le n° 1679.

Les 327 feuillets du manuscrit sont ainsi divisés : 6 pour la table de la première partie; 173 pour la première partie; 5 pour la table de la deuxième partie; i43 pour la deuxième partie.

Le premier chapitre renferme le prologue, et le dernier contient.

aoo

après la conclusion de l'œuvre, cette phrase qui permet d'obtenir le nom et le prénom de Wauquelin :

« Et se mon nom leur plaist savoir, se prengnent la première lettre de la seconde partie du livre, laquelle est I, en descendant par les lettres capitales jusqu'à la xvni", qui est N*. »

Il y a dans le manuscrit 2o4 peintures de deux dimensions : les dix premières ont environ o,i8 sur o,i8; les autres, en général, environ de 0,07 à 0,10 de hauteur sur 0,18 de largeur.

La première représente Wauquelin remettant son livre au duc

de Bourgogne portant la Toison d'or et entouré de ses seigneurs (fig. 172). Au-dessus du portail du Palais sont les armoiries de Philippe le Bon.

Les miniatures qui décorent la première partie sont au nombre de 106, celles de la deuxième au nombre de 98. Eugène Dutuit avait acquis ce manuscrit en novembre 1847 ^ ^^ vente du marquis de Coislin, pour le prix de 1 1 100 francs. Il avait auparavant passé par les mains de M. de Bourdillon et de Morel de Yindé, à la vente duquel il avait fait, en 1828, 5o5o francs. C'est le marquis de Coislin qui le fit habiller par Trautz-Bozonnet d'une reliure payée 2400 francs, qui, si belle soit-elle, a malheureusement remplacé la vieille reliure de la bibliothèque des ducs de Bourgogne, Seule, l'étiquette portant le titre du volume, placée autrefois sur un des plats, a été conservée. Elle est aujourd'hui insérée dans la boîte qui protège le manuscrit. Telle est l'histoire bibliographique de notre manuscrit. Lorsqu'en 1908 on a commencé à s'occuper de l'artiste qui enlu-

Cliché Mél^.

Fio. 17a. — Jean Wauquelin offre son livre de

l'Histoire du bon roi Alexandre à Philippe 1

Bon. Première miniature du vo'.umo, signé

U), au centre du pavage.

({Collection Dutuit, Musée des Beaux-Arts de la

Ville de Paris.)

igneo

I. Enectivement nous trouvons : f" i85 : I; i86 : 0; 187 v" : H; 188 v» : A; 189 : N; 189 v» : N ; 190 v° : E; 191 v» : S; 192 : V; 198 : V; 194 v» : A; 196 v° : TJ; 196 : Q; 197 : U; 198 v«: E; 199 : L; 200 \° : I; 201 : N; c'est-à dire : Joiiasnes WAiiQUEUs.

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) aoi

mina ce précieux volume. M. P. Vitry a cru pouvoir avancer que l'auteur en était Philippe de Mazerolles, de Bruges. Plus lard, dans les Arts anciens de Flandre (iqoô), M. A. Hénard y aperçut la collaboration de Guillaume Vreland et de Philippe de Mazerolles, tandis que M. P. Durrieu, dons \ix Revue de l'art ancien el moderne {igo3), l'avait attribué à Guillaume Vreland, au « Maître de la Toison d'or » et à des artistes secondaires, parce qu'une pièce d'archives qui fait mention de Guillaume Vreland, permet l'attribution de ce volume à cet artiste. Il faut voir alors si, quand même ce volume aurait été payé réellement à Guillaume Vreland, il ne se pourrait pas qu'il fût simplement sorti de son atelier — car il était librairier à Bruges, ainsi que nous l'apprend le compte de la Confrérie de 1 454-1 455 — et non, comme on l'a imprimé, presque entièrement de son pinceau. En effet, M. P. Durrieu lui attribue, dans la première partie, toutes les enluminures jusqu'au chapitre xvnr, les images des chapitres xx à XXV, xxvH à XXX, XXXVI, XXXIX et xl, xliii à xlvi, li, lv et lvi, lviii et Lix, Lxi à Lxiv, cxv, cxvii, cxix et cxxix, et, dans la seconde partie, celles des chapitres i, vu, xxi, xxxii et xxxiii, xlii à xlv et lvii. C'est donc la plus grande partie des miniatures que Guillaume Vreland aurait ainsi exécutée.

« Les autres, ajoute le savant critique, sans pouvoir être attribuées au même maître, sont tout au moins exécutées sous son influence immédiate. Mais un dernier miniaturiste est au contraire tout à fait indépendant du maître qui a peint le début du manuscrit. Ses œuvres sont aussi remarquables pour la qualité du dessin et leur composition que pour leur extraordinaire coloris. L'artiste n'a employé pour ces peintures que des laques violettes, roses, jaunes et vertes, et les tableaux ainsi obtenus sont d'une fraîcheur et d'une légèreté singulières. Malheureusement ce maître, d'un si grand talent, n'a exécuté que quatorze miniatures en tout, dont onze pour l'épisode du Vœu du paon, formant les chapitres lxxvii à lxxxvii, et trois pour les chapitres cix à cxii et cxiii de la première partie. »

S'occupant alors du maître principal, M. P. Durrieu, par des

De Mély. a6

ao2

Cliché Mily.

Fie. 173. — Miniature do l'Hùtoire du bon roi

Alexandre signée tl dans le pavage.

(Collection Dutuit, Musée des Beaux-Arts de la

Ville de Paris.)

comparaisons de style, par des pièces d'archives, en arrive à déterminer que l'auteur des plus grandes compositions est Guillaume

Vrelant, bien connu comme miniaturiste de Bruges. L'hypothèse est ainsi très clairement présentée par un maître.

A mon tour, je vais consigner ici le résumé de notes prises directement sur le manuscrit pendant plusieurs années.

Car ce volume m'a passionnément intéressé. Longuement je l'ai feuilleté, interrogé, et je tiens à remercier, avant tout, M. H. Lapauze, le distingué conservateur du Petit Palais des Champs-Elysées et ses aimables collaborateurs, de l'obligeance parfaite que j'ai toujours rencontrée auprès d'eux.

Aujourd'hui, le manuscrit est presque entièrement folioté: il est donc plus facile de s'y reconnaître, et c'est non plus par chapitres, mais par pages, que je poursuivrai mon examen.

La grande miniature de présentation du début, f' 7 (fig. 172), est la première d'un petit groupe qui comprend les enluminures des f" i3 v", i4, i4 v", et 63. Elles sont très distinctes du groupe suivant, qu'on doit former des f™ 8, 9, 10, 12 et peut-être 3i. Ces dernières cuché uéij..

il' I l"x ' 1 1 1 • riG. 174. — Miniature de V Histoire du bon roi

sont d une tonalité beaucoup plus claire : AuJandre signée sur le coupcl de U tente do

, . , , . , droite : (lottrsn.

on n Y voit pas les laques violettes très (Coiiect. Dutuu, Musée des Beaui ahs do u

. . , . . . ViUe de Paris.)

particuHères, si caractéristiques du

premier groupe, dont le dessin est beaucoup plus large, beaucoup moins cherché dans le détail des vêtements. Dans la première miniature, on aperçoit dans le pavage, sur le carreau du milieu, au premier rang, très apparent, un W : les autres du même groupe ont

LES MAITRKS MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 2o3

dans le pavage le sigle ïi (fig. 173). Le second groupe, au contraire, est marqué dans \o pavage AF (fig. 178).

Avec le P* 16 v" apparaît un nouveau groupe. Car c'est la môme main qui exécute Alexandre domptant Ducéphale (f* 16 v") et le Bain des chevaliers (f* 18 v"). A cette série, où il faut cependant signaler quelques diflerenccs d'exécution, on peut rattacher les f" 3o, 72 v", 218, 25 1 et peut-être 296.

Sur le coupet de la tente du 1^72, nous lisons: I AB UGODEUOSOR Z MACABEORUM (fig. 182): nous y reviendrons tout à l'heure; sur le coupet de la tente du (° 296, on lit en gothique : ïiaa««st (fig. 174).

Commence ensuite un nouveau groupe très important, dont le point de départ est très nettement accusé aux f°* 19-20. L'artiste enlumine alors les f" 21, 26, 35, 48, 53 v", 220, 264, 287 v", 288 V'', 289 v°, 290 v°, 292, et comme le foliotage s'arrête ici, les chapitres xciv, en, civ et cv, cvn et cxiv. Je n'y trouve aucune inscription, aucun cryptogramme.

Le dallage du f" 22 est à examiner, car dans ses carreaux on voit un sigle : un € et ^ gothiques, séparés par un compas (fig. 179- 180). Nous aurons à reprendre tout à l'heure cette marque, à laquelle il faut rattacher le f* 28 v°.

Du f" 78 il faut rapprocher les miniatures 79 v°, i85, 190 v° : aucune constatation particulière.

Mais voilà qu'avec le f" 84 nous arrivons au Vœu du paon. On en connaît le sujet. Encore tout pénétré du fétichisme païen, le Moyen Age croyait, comme les Pietés par exemple, acquérir en mangeant certaines chairs, les qualités des êtres qu'on s'incorporait. Dans un banquet solennel, on apportait alors un paon rôti, revêtu de sa livrée brillante, ou un faisan éclatant ; une dame le découpait et chargeait le chevalier de son choix de le servir à table. Un des plus somptueux banquets du xv' siècle fut celui du Faisan, donné à Lille en i454. pour lequel Jacques Daret, artiste célèbre, exécuta en peinture les entremets. Les illustrations que nous trouvons dans ces chapitres, reproduisent les différentes phases du festin auquel assiste Gadifer

ao4 LES PRIMITIFS ET LEURS SIGNATURES

fils de Florie, dans la chambre de laquelle Thésée avait pénétré, caché dans l'aigle d'or exécuté par l'orfèvre Calidas. Mais si, à première vue, les miniatures du f" 84 au f' i33 paraissent d'un môme artiste que M. P. Durrieu baptise « le Maître de la Toison d'or », à l'examen minutieux de ces pages étincelantes, on doit reconnaître trois faires très différents, d'un dessin particulier, d'une coloration légèrement dissemblable. Incontestablement sorties du même atelier, elles traduisent une influence commune, mais l'expriment chacune d'une manière assez personnelle pour qu'il soit impossible de ne pas en faire la distinction.

Le premier artiste a un faire un peu mou, une coloration terne, un dessin lourd : il décore les f"' 84, 85 v", 86, 86 v" et 97. Le deuxième, c'est le maître éblouissant, au dessin prestigieux, au coloris incomparable où se jouent les laques, les jaunes invraisemblables : il enlumine les f°' 87 v°, 88, 89, 89 v°, 90, 90 v°, 91, 91 v°, 92 v". Le troisième est moins éclatant, son dessin est un peu moins précieux, quoique très parent de la maîtrise du second maître : il orne les f" 98 y", 94 v°, 127, i3i, i33.

Si, dans les pages enluminées par les deux premiers, on ne relève aucune inscription autre que celles qui donnent les noms des personnages, comme Gadifer, par contre, sur la colonne que surmonte le paon dans la salle du banquet, au f" i33, la dernière miniature du groupe, on lit: FE^ BARAB (fig. i84-i85).

Une seule page, le f° i4o, dans tout le manuscrit, me semble l'œuvre d'un maître des plus importants, je dirais presque plus important que le « Maître de la Toison d'or », car cette miniature est de la très grande peinture. Le Grand-Prêtre portant les Tables de la Loi, suivi de trois personnages, aux figures si expressives qu'elles semblent de vivants portraits, a, brodé en clair sur le galon de sa dalmatique, au mifieu d'une inscription cryptographique : MOSIENSIS SIOEMEO (fig. 175).

Les f" 145, 162 v°, 172, 177, sont d'un faire identique, bien facile à reconnaître par les noirs d'ivoire durs, crus, violents,

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI- SIÈCLE) ao5

plaqués, dont sont bordés, dont sont ombrés les personnages aux figures blafardes, à l'air très mauvais, tout à fait dans le genre de Callot. Nous n'avons de celte série que ces quatre miniatures.

Avec lef" i85 commence la seconde partie de l'hisloire d'Alexandre: « Chy après s'ensuivent aucunes malères exiravagans du Roy Alexandre, touchons les parties d'Occident comme Franche, Englelerre, Escoche et les aultres pays d'environ, i. cap. » Mais tout au contraire, ce sont les voyages d'Alexandre en Orient d'après le Pseudo- Callisthène, que nous allons lire tout d'abord, et les miniatures qui décorent les chapitres : « Comment la royne des Amazonnes vint devers le roy Alexandre accompagnée de grant foison de dames et de pucelles ; — Comment Alexandre trouva .. , ,,■,„■, , .T'-rîT^j

l ' 110.173. — Le Orand-I'ntre portant les labiés de

A,~,~,x,» «•..' f^^t i^^i nX^l^ /^» U^r^j^a r.t,^ la Loi. MimaluTodeV Histoire du bon roi Alexan-

Jemmes qui Jont tant gesir les homes que j^^ ^jg,. .^ ,^, ,„ g.,„„ ,,„ 1, j»,„,ti,„e = jh<k

,, I 'Il 1 i'/j siensis Sioemeo.

t ame leur ist du corps et comment il trouva (Coiicct. Dumit, musco de Beam-Aru do u les colombes Hercules », où l'on voit neuf

femmes nues à pieds de lion ; — « Comment Alexandre vola dans les airs avec ses dragons » ; — « Comment Alexandre plongea au fond de la mer » ; — sont d'artistes tout à fait secondaires, comme l'a fait justement remarquer M. P. Durrieu. Cependant, quelques bonnes miniatures sont venues s'égarer dans la masse : celle du f* 218 : « Comment le roy des Nacepices envoya par ses messages à Alixandre dire l'eslat de leur terre, XXV cap. », où il y a quatre hommes nus qui se rapprochent du Bain du f' 18 v" ; puis celle du f^ 220 : « Comment le roy des brachamens renvoya ses lettres au noble roy Alixandre, XXX VI' cap. ».

Mais tout de même, nous allons revenir aux pays d'Occident et sur la miniature du f" 254 • " Comment le roy Alexandre desconfy le roy Ambrya duquel U destru'isi la cité », qui est loin d'être excellente, nous lisons en clair sur le coupet de la tente où repose le prince, à la

ao6

Cticbé Meljr.

Fie. i'j6. — Sihge de la cité du roi Ambria. Miniature do V Histoire du bon roi Alexandre signée sur le coupet de la tente : Seniual.

(CoUect. Dutuit, Musée des Beaui-Arts de la Ville de Paris.)

suite d'un cryptogramme, séparé du reste par un point : SENIVAL, et sur la bande d'une autre tente: LU S A EL (fig. 176), écrit à la même place, de la même façon que plus loin, au chapitre cxx* : « Comment Arisie fu prias et mené prisonnier en la cité et Florent mené en

l'ost prisonnier » , nous apercevrons : AL- NEUS (fig. 177).

Enfin, au f 296, le dernier folioté, nous verrons dans cette miniature qui se l'attache si étroitement par son faire à la miniature de Bucéphale du f" 16 v°, sur le coupet de la tente du fond, le ça^eKsii signalé tout à l'heure (fig. 174).

Après le chapitre cxiv, les enluminures sont tellement inférieures qu'il est sans intérêt de les interroger.

Voilà donc, examiné aussi minutieusement que possible, ce manuscrit précieux. Ses pages peuvent-elles nous donner quelques renseignements objectifs? Il est un point qui semble tout d'abord acquis : c'est que le volume sort de chez Guillaume Vreland, auquel, du reste, M. P. Durrieu l'attribue, et l'artiste librairier est de Bruges. Or, en présence des ordonnances du xv* siècle, édictées précisément à Bruges, enjoignant aux miniaturistes de marquer leurs ouvrages, des jugements condamnant, par exemple, en 1457, les libraires Maurice de Hac et autres à 5 eSCalinS parisis d'amende pour (CoUect. Dutuit, Musée des Beaux-ArU

i 1 de la Ville de Paris.)

« avoir mis en vente des images ne portant pas la marque de ceux qui les avaient faites (voir p. 80) », nous est-il permis de passer sous silence le W que nous trouvons au bas de la miniature de tête ? D'autant que c'est M. P. Durrieu lui-même qui va nous fournir l'argument péremptoire.

Fig. 177. — Arisie fait prisonnier. Miniature de l'Histoire du bon roi Alexandre signée sur la bande de la tente: Alneua.

LES MAITRES MIÎSIATURISTES (iSgi-XVl- MLCLE) 207

Naguère Castan* , qui éludiait le célèbre Ms^e/ de Pierre de Clugny, évêque de Tournai, aujourd'hui conservé à la Bibliothèque publique de Sienne, découvrait dans une miniature un M tracé sur le pavage : il l'attribua alors à Simon Marmion. M"^' Dehaisnes' y voyait au contraire un V avec une petite croix dans son ouverture : toutefois, il continuait à signaler là une œuvre de Marmion. M. P. Durrieu y distingua une M renversée, un W, et dès lors « restitue en toute certitude » la page à Guillaume Vreland, dont il voit là l'initiale du prénom : W ilhelm. Il va même jusqu'à proposer l'attribution d'un livre d'Heures de la Bibliothèque nationale de Madrid à Guillaume Vreland, parce qu'il trouve gravé sur un des fermoirs de cuivre de la reliure du manuscrit un W qui se détache très nettement au milieu. La première miniature du manuscrit du Bon roi Alexandre qu'on croit pouvoir afïirmer de Guillaume Vreland, serait ainsi authentiquée par ce Û) [ilhelm], et les miniatures du même groupe (P" i3 v°, i4, i4 v°, et 63) me semblent également certifiées par le © [reland].

Ce ^ inscrit dans le pavage je le retrouve également dans un Livre d'Heures délicieux de la bibliothèque de M^' le duc d'Arenberg à Bruxelles (ms. 18), à la première page du calendrier; et ce n'est pas alors sans un très grand intérêt qu'on doit raj)procher les Baigneurs du manuscrit Dutuit, des Gémeaux de ce Livre dHeures d'Arenberg, qui par le dessin et la tonalité révèlent une très étroite parenté.

De la marque y4 F de la miniature du f" 1 2 : « Comment le roy Philippe de Macédoine Jist assembler plusieurs clercs pour leur exposer la vision de son fds Alixandre » (fig. 178), je ne saurais donner d'explication. Je ne trouve, en effet, dans les listes de Bruges aucun artiste dont le nom commençant par A, ait comme seconde initiale une F. Dans les F, je ne vois que Fabiaen Adrien, admis à la maîtrise en iSig,

1. Le Missel du cardinal de Tournai (^Mémoires de lu Société d'Émulation du Doubs, 1881). Cité dans A. de Lagrange et L. Cloquet, L'Art à Tournai. Tournai, Casleimann, 1888, in-8, p. 19.

2. Dehaisnes (M^'^), Les Œuvres des maîtres de l'école flamande primitive conservées en Italie et dans l'Est et le Midi de la France {Réunion des Sociétés des Beaux- Arts des Départements, 1891), p. III.

et c'est trop tard. Cependant, il y a aussi un Fraet Alexandre ; mais de celui-là nous ne connaissons que le nom, sans date, que nous lisons dans VObiluaire. A Tournai en i488, nous avons Anlhonin

Fieret ; c'est encore bien récent. Assurément cet A F n'a rien à faire avec Adam Fabre, qui travaillait en i493 à Lyon et signait un tableau exposé en 1904 au Pavillon de Marsan, pas plus qu'avec le F A, qui marque de son monogramme une magnifique miniature f",*''^'^; d'un missel de Toulouse. Ces initiales,

FiG. 178. — Le roi Philippe assemble les clercs

Z:i^:TvH-i:!::tZ^i'^::::Ze il les faut cependant recueillir, rap- (cXt Diuuit, Musée des Beaux-Arts de la prochcr, classcr soigneuscmeut.

Ville do Paris.) r-i» < > 1 1 ' • ,

C est a la série suivante, qui commencerait au f" 16 v°: « Alexandre domptant Bucéphale », qu'appartient la miniature où je crois devoir lire sur le coupet de la tente : UGO DE VOSOR. Mais où je vois ce nom, M. P. Durrieu m'a objecté à l'Académie des Inscriptions, le 25 juin 1909, qu'il y avait:

NABUGODENOSOR, c'est-à-dire NABU- CHODONOSOR.

Et il ajoutait, comme preuve de mon imprudence, que signalant un jour dans un document le nom de Wante, j'avais créé un nouvel artiste, alors qu'il s'agissait simplement d'Attavante, comme je faisais surgir ici un enlumineur inconnu, Ugo de Vosor, quand l'inscription donnait simplement le nom d'un roi d'Assvrie.

Il était facile de répondre tout de suite à la première remarque : c'était une question biographique. Son objection me rappelait la cri-

Cliihù ilolv.

FiG. 179. — L'Éducation du jeune Alexandre. Miniature do l'Histoire du bon roi Alexandre signée

(CoUect. Dutuit, Musée dos Beaux-Arts de la Ville de Paris.)

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI* SIÈCLE) 209

tique de Laborde', qui, lisant dans ÏHisloire de Lille de Oerode, ce

passage de Y Inventaire de Marguerite d'Autriche : « Un tableau de

Jean Huelle », déclara que 1 éditeur s était certainement trompé, qu'il

fallait lire « sans huile » ; car on ne

connaissait aucun peintre de ce nom.

Et la chose était ainsi entrée dans le

domaine des erreurs rectifiées*. Or,

dernièrement, mon dépouillement du

Keuren me révélait toute une dynastie

de peintres de Bruges du nom de van

Huelle, qui s'échelonnent de 1^62 à

Cliché }iiij.

1567. Il en est exactement de même de f.g. 180. — D^un do i« miniature prccôuonte

. , signée C 3 dan» le pavage.

W ante de t3ruges, qui nest nullement

Attavante; car Wante (Antoine), élève d'Adrien Ottesoons en 1462, est admis à la maîtrise en 1476, et Wante (Louis) est élève de Matthieu van Stakenburch en i475. Donc les Wante étaient hier des inconnus ; il faut compter aujourd'hui avec eux.

La question de Nabuchodonosor et de Ugo de Vosor est plus complexe.

Quand naguère M. P. Durrieu a publié son étude sur Le bon roi Alexandre^, il a donné de la miniature le cliché reproduit ici avec sa légende (fig. 181).

Comme sa gravure est réduite, on lit difficilement l'inscription. J'en ai donc fait, sur le volume lui-même, un agrandissement direct (fig. 182). Qu'y voyons-nous ?

En lisant VOSOR, je ne crois pas me tromper: l'U de Vosor est bien semblable à l'U de Ugo, à l'U de Macabeonim.

Mais il est autre chose. Alors qu'on me reproche de ne pas toujours expliquer les légendes dans leur entier, — j'avoue que souvent, devant certains cryptogrammes, il me faut m'arrôler — M. P. Durrieu