I . Stamler signifie le Bègue

LES MAITIIES MIMATL IIISÏES (iSgi-XVI' SIÈCLE) a6i

Fio. 3iS. — Une danse à Berne en liyg.

Miniature du Journal do Scnoca.

(Bilil. d« Berno.)

Le D' Von Eye fait au sujet de ce religieux, qu'il n'hésite pas à reconnaître comme l'auteur de la minialure, une très intéressante remarque. << Il procède, dit-il, d'un dessinateur d'écriture à un dessinateur de figures ». Aussi tout en lui attrihuaiil lenluminure, il l'appelle cependant « copiste ». « Il est impossible, ajoute-t-il, de croire que le copiste et le dessinateur ne sont pas une môme personne. Dans quelques endroits l'écriture recouvre la peinture, dans d'autres la peinture est sur l'écriture, et le copiste possède un tel talent artistique que les traits se transforment involontairement sous sa main en œuvre d'art. »

Devons-nous rapprocher cet habile miniaturiste d un Mathias de Alemagna, enlumineur du xv° siècle, que nous trouvons cité dans le registre du monastère de Sainte-Justine de Padoue où il est qualifié (Xeximius scnplor? (Garavita, I codici e le arli a Monte Cassino. 1869, I, p. 483).

Mais cette constatation très objective d'un artiste-scribe — à l'inverse des scribes-enlinnineurs des corporations du moyen âge — nous engage à en citer ici deux autres également du xv* siècle, qui procèdent de la même école : Maître Seneca, rédacteur d'un Journal très curieux, daté de i479» conservé à la bibliothèque de Berne, dans lequel il relate les événements auquels il se trouve mêlé (fig. 228) et qu'il illustre, au courant du texte, de la façon la plus amusante, et Mans Ott, rédacteur d'une Bible hisloriale. aujourd'hui à la Bibliothèque de Saint-Gall (343 G) (fig. 229), que M. Hans Vollmer a dernièrement étudiée dans le Beperlorium fiir Kunslwissenschajl (1910). Grâce à son amabilité, je puis doimer ici ce Siège de Jéricho, si curieusement impressionniste, qui porte an bas. à droite, la signature de l'artiste.

i488. En 1898, M. Labande, lerudit archiviste de la Principauté de Monaco, communiquait à la Réunion des Sociétés des Beaux- Arts des

départements (t. XXII, p. 5oi) une intéressante étude sur le manuscrit 2696 de la bibliothèque d'Avignon, décoré par un « escrivain de lettres de formes »

que M. l'abbé Requin avait signalé dans ses Artistes Avignonnais^, comme un certain Ginot Balateti. Il avait, à la date de i468, commandé deux manuscrits sur parchemin au frère Jeoffroy de Closo, des Prémontrés, ce qui tendrait à démontrer, que seul, il ne pouvait suffire à la besogne qui lui était commandée.

C'était un miniaturiste délicat, de son vrai nom Guiot Baletet, ainsi qu'en témoigne la signature du manuscrit aôgo (fig. 280). Dans un second travail paru dans la Gazette des Beaux- Arts en

1907 (i, p. 3o3), M. Labande décrit ,^,4^^^.-^^..^..^

lart de ce im dessmaleur, déjà plié à 4U§^<^ ptehitr^ ivtnvet fttmtt la nouvelle technique de la Renaissance -^%îK"Wf*''^'^;'!^ et étudie les gammes de gris, de blanc ;pav^!a;^tG>idhtcé«f^am9ê et de bleu dans lesquelles il peint ses «î^^''«mr1^TT^^Virtswft saints, situés au milieu de petits paysages, qui n'ont pas plus de l\ centimètres de côté ; c'est ainsi que nous faisons connaissance avec les vingtsept délicates petites miniatures [qui décorent ce charmant volume (fig. 281, 282, 233).

I. Réunion des Sociétés des Beaux-Arts des départements, t. XIII (1889), p. 149.

Cllclii- II. Volliiicr

Fig. aag. — Le Siège de Jéricho. Miniature d'une Bible

hisloriale signée Hans Oit., dans le bas à droite.

(Bibl. de Saint-Gall, ms. 343 C.)

Cliché Méljr.

Fjg. a3o. — Signature de Guyot Baletet. (Bibl. d'Avignon, ms. ïSgS.)

LES MAITRES MINIATURISTES (iSgi-XVI' SIÈCLE) a6.i

Guyot Baletet était originaire du diocèse de Besançon, comme nous le faisait bien supposer son prénom Guyot, qu'il ne faut pas confondre avec le nom patronymique des Guyot, de Lyon, dont il a été question à propos du Missel d'Auiun (p. 25 1).

En i468, il était assez nouvellement établi à Avignon pour qu'on dût mentionner son pays d'origine au contrat d'acquisition d'une maison dans le voisinaiïc de la rue des Vieilles-Etudes. En i/|8i, il donne quittance de cinqllorins pour l'enhnninurc de quatre bulles obtenues au profit de la Ville, par le légat Julien de la Rovère, le futur pape Jules II. En i^tji, il achète deux tonneaux

K G. a3 1 . — SaintJaet/ues.

Miniature dit Livre d'Heures signr par Guyot BaleUl.

(Uibl. d'Avignon, m».

Vïtiffnfrftimfmj»»! bn7n »u-»'»u/'n i»îWn\<)f«Mfh : toticiiK piovio iif

tuta pa)ù*uiA\xc6o ftSi osOeito cei* f n<

FiG. a33. — Soin» Sébastien. Miniature du Livre d'Heures

signe par Guyot fSalelel.

(liibl. d'Avignon, m». iSgS.)

I jf^mKJfctchflRrN»

Kic. 233. — Tne page du Livre d'Heures ùgnc par

Guyot Iiale{et.

(Bibl. d'Avignon, ms. i5g5.)

de vin à Guillaume Gervais. Il fait un premier testament le 7 août 1494, un peu plus tard il on fait un nouveau, où il institue sa

264 LES PIUMITIFS ET LEUHS SIGNATURES

femme Mermetle, son héritière universelle. Il était mort en i/iio, date du testament de sa veuve.

i/J^O- Le Bréviaire Grimani, le joyau de la bibliothèque Marcienne de Venise, est un des ouvrages les plus somptueux que nous aient légués l'art du moyen âge.

Au temps où, nous afîîrme-t-on, les maîtres gothiques connurent l'injure de l'oubli d'abord et bientôt du mépris *, l'Anonyme de Morelli, maintenant identifié avec le noble Vénitien Marc Antonio Michiel, célèbre en 1621 ces pages merveilleuses. Il les avait admirées chez le cardinal Domenico Grimani lui-même, qui, nous dit Zanotto, avait acheté ce manuscrit en 1489, pour 5oo ducats, à im certain Antonio de Sicile, dans lequel plusieurs ont cru reconnaître le célèbre peintre Antonello de Messine *. La chose est difficile à admettre car Antonello né en i43o, meurt à ^9 ans (et non à 69 comme l'imprime M. Slein dans la Gazette des BeauxArts, 1909 (i), p. 38) entre le i5 et le 26 février i479- '^ ^^^ d'ailleurs peu probable que Zanotto eût traité Antonello, peintre célèbre, avec cette désinvolture. Mais il faut alors se rappeler qu' Antonello de Saliba, également de Messine, son neveu, était peintre comme son oncle, dont il continua la manière, jusqu'à être parfois confondu avec lui^. Dans son testament du 16 août i523, le cardinal, qui, loin de mépriser cette œuvre des gothiques, quoique l'Italie fût en pleine Renaissance, la regardait au contraire « comme un objet de la plus grande valeur et de la plus exquise beauté » (testament du 19 octobre i52o), la légua à son neveu, le cardinal Marino Grimani, patriarche d'Aquilée, mais sous l'expresse défense de l'aliéner ; le