Ibid., p

- 4. Ibid., p. 36.

ouvrages de painture qu'il a faiz pour nous, dit le roi, en nostré chastel de Saint-Germain-en-Laye ». Vers

1382, « maistre Jehan d'Orliens, paintre du roy », reçoit des exécuteurs testamentaires du tombier Hennequin de Liège la somme de 8 francs, « pour une ymage de saint Jehan-Baptiste, qui fut mis à Saint- Denis pour le roy, dont satisfacion a esté faite audit Hennequin ». On peut penser qu'il s'agit de la peinture d'une œuvre sculptée par Hennequin. Comme ses frères Charles V et Jean de Berry, Philippe le Hardi, duc de Bourgogne, eut recours au talent de notre artiste; je me bornerai aux détails suivants. Vers

1383, Jean d'Orléans, peintre du roi, fit, pour le duc Philippe, un diptyque de forme ronde : l'un des volets représentait le Christ au sépulcre, avec un ange qui le soutenait; l'autre, la Vierge s'appuyant sur saint Jean. Aux revers, en grisaille probablement, étaient figurés d'un côté saint Christophe et de l'autre T Agneau mystique. Le tableau muni de fermoirs et de charnières d'argent fut placé dans un étui garni de feutre et aux armes du duc. Jean d'Orléans continua a être sous Charles VI peintre et valet de chambre du roi : on lui donne ce titre dans des documents de

1384, 1387, 1390, 1392, 1398. L'année suivante, à l'occasion des joutes de Cambrai, « Jehan d'Orléans, paintre... contrefait neuf plumes de faisans d'Inde,

, dont aucunes furent mises sur les heaumes du roy et

! sur cellui de messire Pierre de Naverre, et les autres

L furent mises sur le bacinet du roy ». Le 16 mars 1390,

Charles VI prescrit de lui verser 200 francs d'or pour divers objets ou travaux : deux tableaux représentant la Vierge, destinés au souverain et à son frère le duc de Touraine; « deux histoires faictes » en un reliquaire, offert au duc; six blasons; un diptyque sur lequel on voit, d'une part, Notre-Dame et sainte Catherine et, de l'autre, saint Jean-Baptiste et saint Georges. L'artiste doit en outre « refaire un tableau » pour le duc de Touraine et restaurer, au n château de Beauté, certaines peintures, parmi les-

quelles celle du saint Christophe qui esta l'entrée. Il jouit sans doute à ce moment d'une grande réputation, car c'est lui qui figure en tète des peintres nommés dans les statuts de 1391. En 1392, nouvelle œuvre : a l'occasion de la naissance du dauphin Charles, Jean d'Orléans peint « bien richement » sur « uns tableaux de bois » une Annonciation, destinée à cet enfant. Plus tard, en 1396, nous le trouvons occupé à des travaux de décoration, lors du mariage d'Isabelle de France avec Richard II d'Angleterre.

Vers 1404, François d'Orléans, fils de Jean, lui succéda comme valet de chambre et peintre du roi. Mais le père continua à toucher les gages attachés à

l'emploi. A quelle époque ce dernier mourut-il? On l'ignore. Dans un acte de Charles VI, du 23 janvier 1418, il est parlé incidemment de l'hôtel de « feu Jehan d'Orléans », situé rue Saint-Pol, à l'enseigne du Croissant et qui, après être devenu la propriété d'Héluis la Pépine, appartenait alors au ménestrel du roi, Jean d'Avignon. Quant à François, nous le retrouvons, en 1422, chargé de décorations se rapportant aux funérailles de Charles VI.

On ne connaît pas les liens qui ont pu exister entre notre artiste et Jean Grancher ou Grangier, dit d'Orléans, peintre au service du duc de Berry et de Charles VII, de 1410 à 1459 environ.

Les détails que je viens de donner sur Jean d'Orléans trouveront leur excuse dans Fintérêt qu'il y avait, semble-t-il, à grouper les divers renseignements qui se rattachent à ce nom, l'un des plus importants pour l'histoire de la peinture à Paris, durant la seconde moitié du quatorzième siècle i .

Il a été attribué à cet artiste différentes œuvres, en particulier le Parement d'autel de Narbonne, ainsi

1. Lf. V. Dufour, ouvr. cité, et L. Jarry, Jean Grancher de Trainon, dit Jean d'Orléans, peintre des rois Charles VI et Charles VU et de Jean, duc de Berry, dans Bulletin de la Société archéologique et historique de l'Orléanais, t. VIII, 1886, pp. 515 à 526. Voir aussi B. Prost, Gazet,te des Beaux- Arts, 1887, t. XXXV, pp. 327- 329, et Recherches sur les peintres du roi..., loco cit., pp. 399 et suiv.

o- )ir !7-

PS

PS

a eu

appelé parce qu'il fut trouvé dans cette ville, d'où il parvint au musée du Louvre '. C'est une de ces pièces de « chapelles » dont j'ai parlé à propos de Pierre de Bruxelles. Le dessin, en grisaille sur soie blanche, représente au centre le crucifiement ; à gauche et à droite se succèdent des « histoires » : l'arrestation de Jésus, la flagellation, le portement de croix, l'ensevelissement la descente aux limbes, l'apparition du Christ en jardinier. De chaque côté de la scène centrale, sont agenouillés Charles V et sa femme, Jeanne de Bourbon ; au-dessus d'eux, l'artiste a figuré l'église et la synagogue, suivant la donnée symbolique du moyen âge. L'œuvre a dû être exécutée dans les dernières années du règne de Charles V 2 . Elle est vraiment admirable : la composition ne se ressent pas trop de l'entassement des personnages ; la haute distinction du dessin tempère le réalisme des figures; il y règne une étonnante harmonie de lignes et de sentiments et l'expression dramatique des physionomies ne diminue pas la grandiose sérénité de l'ensemble.

1. H. Bouchot, les Primitifs français; le « Parement de A'arbonne » au Louvre (1374) ; le peintre Jean d'Orléans à Paris, dans Gazette des Beaux-Arts, de janvier 1904.

2. Elle a été rapprochée d'une pièce de « la chap pelle maistre Girard » (J. Labarte, Inventaire, du mobilier de Charles V, n° 1122) et d'un parement ayant appartenu à une « chapelle de carême » décrite dans les inventaires de Charles VI (Leber, ouvr. cité., t. XIX, p. 224, et Gay, Glossaire archéologique, pp. 328-329).

40 LES PRIMITIFS PARISIENS " j

Quant aux portraits des souverains, ils ont cette note j

d'humanité adoucie qu'on retrouve dans leur pendant !

en sculpture, les statues des Célestins *. Il semble bien (

que, dans ces dernières comme dans le Parement de Narbonne, tout décèle une origine parisienne.

On peut ainsi se rendre compte des progrès artistiques réalisés au temps de Charles V. Ce prince éclairé, ce « sage artiste », comme l'appelle Christine de Pisan, paraît n'avoir négligé aucune branche de l'art : l'inventaire de son mobilier en témoigne. En ce qui concerne la peinture, j'y ai relevé plus de vingt « tableaux », dont malheureusement un seul est indiqué avec le nom de l'auteur : c'est le polyptyque « que '' Girard d'Orléans fist ». Ce sont presque exclusivement des œuvres à sujets religieux : vie de la Vierge, i Passion, « images » de saints. Deux diptyques sem- \ blent avoir été absolument semblables à celui que Jean d'Orléans exécuta pour Philippe le Hardi, vers 1383 2 . y Un tableau à quatre volets contenait les portraits de Charles V, de son oncle l'empereur d'Allemagne, de son père Jean le Bon et du roi Edouard d'Angleterre 3 . '

1. Les statues de Charles V et de sa femme, qui décoraient autrefois le portail de l'église des Célestins élevée par ce souverain, sont f conservées à la basilique de Saint-Denis. Elles datent des mêmes ! années que le Parement de Narbonne.