MARCHES HARMONIQUES

Lorsque le mouvement, par intervalles réguliers et symétriques à lieu non-seulement dans la Basse nue aussi dans chacune de- autres parties, basé sur quelques premiers accords qui servent de modèle, le tout prend le nom de “Marche Harmonique’” et chaque reproduction du mode

par trati-p on <e nomme ‘Progression.

La Marche Harmonique peut dure de deux sortes : Uritonique ou Non-Modulante et Modulante.

Unitonique ou Non-Modulante, lorsque li marche n'est faite que par des accords qui appartiennent à la même tonalité.

Modulante, lor-que les accords employé font partie de tonalités différentes.

La Marche Harmonique et ui Ascendante, lorsque dans li partie de Basse, les intervalles, ou les reproductions du modele, sont ascendants.

Elle et Descendante, lorsque le progressions du modèle sont descendantes.

Nous ferons remarquer que le modèle doit être court et ne former tout au plus qu'une partie de phrase: que la Marche Harmonique doit se terminer par l'accord d'un bon degré du ton.et pour atteindre ee but. il est permis de ne pas observer l'ordre régulier en terminant l1 dernière

reproduction du modèle \u-<i pour maintenir l'ordre symétrique, requis parles progressions ilnous est permis certaines licences, telles que l'emploi d'intervalles mélodiques défendus, de fausses relations ct parfois

du mouvement direct dans toutes le- parties à la fois.

NUHAINEMENT DES ACUCORDS CONSONANTS 47

EXEMPEI

Murche Harmeontque Uutonmauc et \scendante

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D sdisassiédiediesisgts at — 572 dd dd, <,c-d, 2 9. 2 ete Pre piePliepPrÉÉREE

\arehe Farm uit \fon hte t \ecenebante

En terminant cette leçon. nous nous contenterons de donner à nos lecteur quelques règles générales qui pourront le: guider dune Fenchainement des accords et nous ICNVOYONS pour au- | tres détails et exceptions, à quelque traité d'Harmonie plus compii DE re | Dans FEnchainement des accords fondamentaus de 3 sons :

e | Lorsque deux accords qui se suivent possèdent une note commune, t la conserver dans x: mème pattie st ensuite ! le atiires parties vers là note la plus rapprochée.

2 Lorsque deux accords qui doivent <enchainer n'ont pas de note commune, il est alors

S 5 ' permis de faire marcher les parties à volonté, pourvu qu'il n'en résulte pas deux où plu

siours OCTAVES OÙ qrintes consécutives dans deux parties semblables

Dans l'Enchainement des accords secondaires de 3 sons :

| Lorsque l1 Basse procède par degrés conjoints, les parties doivent marcher par mouvement contraire.

2° Lorsque l1 Basse procède par degrés disjoints, le notes communes des accords devrout toujours rester en place.

EXEMPLE \ecords Fondamentaux \ecords Secondaires

Règle I Règle FH Rôgle I Rôgle I

à| | dd) JE | 27 ee = of Sous- Dom. à Don Dôme Deuré au ème Degré ème Degré au 6ème D pas de Note commune Basse, Degré njoints Hausse, Degrés Disjoints Parties ent À Autres Partus par Note commune ‘Fu 2" vol monvement contraire reste en place QUESTIONS DE REVUE L Qu'est-ce que l'on entend par Enchafnement des Accords ct comment est-il reconnu? 2 - Quels sont les aceords que l'on doit employor le plus ivent ? ; Défis le terme ‘'Busse chiffrés * donnez un exemple } Qu'est-ce qu'un Chant Donnéet comment diffère-t-il de la Basse ebnffrée 3 Que vent dir Réalisation en Harmonie ?

5 En combien d'ielasses se divisent les Enchafnements, en q consiste chac: 1e et quelle supériorité p ssèd ntellea F'une sur l'autre ni Qu'est-ce qu'une Marche Harmonique ? quand est-elle Unitomque ou non-Modulante? Modulante? Asendante on Descendaste S Expliquez «+ we l'otentend par Modèle et Progression? quelles remarques avez-vous à faire au sujet de chacun, y Do les deux règle: générales pour | afnement des accords Fondamentaux de 3 sons. 10 Quelles sant les deux résles générales f l'enclhiatnement des Accords secondaires de 3 sons.

LECONX XI

Domi CUT accord dissonant de su nature, n'ayant pas un sens de terminaison, demande » . d'être suivi directement ou indirectement par un accord consonant, et l'enchaînement nécessaire de l'accord dissonant à celui qui le suit est ce que l'on appelle, “Résolution

de l'accord.

On nomme aussi ‘Accord de Résolution” celui avec lequel l'accord dissonant doit s'enchaîner.

De plus, chaque accord dissonant contient une ou plusieurs notes dissonantes qui de leur

vature, comme les accords, exigent un certain mouvement particulier et obligé, que l'on désigne is le nom de ‘Résolution -: la Dissonance.””

Parmi ces notes à mi ni at particulier et contraint se trouvent principalement les 4ème et 7ème degrés du ton qui, lorsqu'is sont partie d'un méme accord, ont une attraction toute spéciale, à savoir: le 4ème est attiré vers le 3ème degré et le 7ème vers le 8ème ou octave, c'est pourquoi on leur donne le nom de ‘Notes Attractives."’

Nous fer remarquer que la plupart et les plus usités de< accords dissonants ou de septième contiennent ces deux degrés à mouvement contraint,et que faisant partie d'un accord à l’état direct, ils se rencontreront aussi, bien qu'à intervalles différents, dans chacun de ce< renversements et seront soumis «1 même mouvement obligé, quelle que soit leur position dans l'accord,

EXEMPLE

Degrés EE OS SR: OS ARE CSS CR CO COR ET Ton de Do majeur Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si

\ceord Septième Dominante Sol Si Ré Fa \ecords Septième Sensible et Diminuée Si Ré Fa La Premier Renversement — TC Fa La Si etc...

Pour ton ‘Do’ mineur, on place un bémol à Mi et La, mais cela n'affecte aucunement ces accords, puisqu'ils ne contiennent ni l'une ni l'autre de ces notes (modales).

Ceci nous permet de donner comme règle générale que toute note dans un accord 1° Doit monter d'un degré, lorsqu'elle représente la note sensible du ton; 2° Doit descendre d'un degré lorsqu’avec la note de basse, elle forme un intervalle dissonant, et 3° Doit conserver cette même marche obligée et particulière dans tous les renversements de l'accord, quelle que soit sa position.

Aussi pour permettre ces marches particulières et obligées des notes qui forment les différents accords de 4 Sons ou de septime, nous donnons comme