LA CADENCE PARFAITE

La Cadence Parfaite <e compose de l'accord parfait de l1 Dominante suivi de l'accord parfait de la Tonique, tous deux à l'état direct et en conséquence nécessitant un mouvement ascendant ou descendant de la basse du 3ème au ler degré.

Étant formée des deux principaux accords générateurs du ton. Dominante et Tonique), la Cadence Parfaite est justement consdérée la plus conmme importante et possède un sens tout à fait concluant et affirmatif, surtout lorsqu'elle est précédée de l'accord de l1 Sous-dominante car alors tous les sons de la gamme +e trouvent représentés et cela dans leur ordre d’importance relative. C'est pourquoi on ne doit faire usage de cette cadence qu'à la fin d’une phrase, autrement l'impression de terminaison serait créée prématurément.

Bien que formée généralement de deux accords parfaits, cette cadence peut aussi se faire au moyen d'un accord de Septième ayant pour note de basse l1 Dominante du ton. Dans tous les cas, pour affermir d'avantage l1 cadence, il vaut mieux, =urtout à la conclusion d'une pièce, faire figurer la tonique de l'accord final dans les deux parties extrêmes.

EXEMPIE

NI9 Majeur Sol Mineur Ni2 Majeur

—} ge F

ET a

Sous- Dot Dom, à Tonique Sous-Dom Dom. à Tonique Dom. à Tonique

Val Wan Val

l'ASNONDENCENREAGAEIE

La Cadence Plagale -e compose de l'accord parfait de la Sous-Dominante, suivi de l'accord parfait de ln Tonique, tous deux à l'état direct et en conséquence nécessitant un mouvement ascendant où descendant de l1 basse du 4ème au ler degré.

Cette cadence =e fait aussi quelque fois au moyen d'un renversement de son premier accord et même par un accord de 6te sur la sous-dominante. Dans le premier cas, le mouvement de basse du 4ème au ler degré n'existe que dans l1 pensée.

Étant formée d'accords qui ne centiennent pas l4 note sensible et conséqueniment nous privent d'un guide à l1 tonique, l1 cadence plagale n'4 pas un sens aussi affirmatif que l1 cadence parfaite. Cependant clle-emploie le plus souvent à la fin d'un morceau et <e trouve généralement précédée de l1 cadence parfaite surtout lorsque son accord du 4ème degré est à l'état de renversement, Elle peut aus figurer seule et -ervir de conclusion à une phrase qui n'est pas finale. L'usage fréquent de cette cadence dans l1 musique religieuse est cause qu'elle est surnommée Cadence d'Église.

EXEMPLE Si9 Majeur Sol Mineur Ni9 Majeur Ni9 Mineur ES I me : b —— Ô i d TT | 6 ee | AT a qu" | el —”—

5 le 6 5 6 à

Sous-Dom. Tonique Sous-Dom. Tonique Sous-Dom. Tonique Sous-Dom, Tonique Là I fa I FOR 4àlI

Ton Sib Majeur

Parfait à Plagale Parfait à Plagale VAI IVal VAI Ren. à I

CADENCE A LA DOMINANTE ou

La Cadence à la Dominante, aussi appelée Demi-Cadence est l'inverse de la cadence parfaite. Elle se compose de l'accord parfait de la Tonique suivi de l'accord parfait de la Dominante et en conséquence ner :ssite un mouvement de basse du ler au 5ème degré.

Cette cadence, sans perdre son caractère, peut aussi commencer par tout autre accord que celui du ter et du 7ème degré, pourvu qu'il ne soit composé que de sons naturels du ton, mais toujours le mouvement de l1 basse doit nécessairement se terminer sur le 5ème degré quel que soit son point de départ. C'est done le second accord, seul qui est important, parce qu'il caractérise la cadence.

Aussi cet accord final, contenant la note sensible qui est laissée en suspens et demande sa réalisation naturelle, ne permet jamais à cette cadence d'avoir un sens achevé et pour cette raison on ne doit en faire usage que pour déterminer le repos entre les membres de phrase ou de

période.

EXEMPLE

Ton de Kio Mujeu

hs td 0 É 8 p D'P= SRE | 6

nd i

hr 2)

1, Donc app et ? Fe É | hi 1 Î : 1 5 FF 5 5 5 5 @ 5 6 5 (3 Fomaque à Don lonique à Dom. Sus-F. à Dom Méd. à Don. Sous-D, à Dom. L'AX IPN Dan [EL à LINGE

Dans le mode mineur, cette cadence se termine toujouis par l'accord parfait majeur sur la dominante.

Jon de Sol, Mineur

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