LEÇON XXVII
LA MODULATION
U'IL nous soit permis iei d'ajouter qu'une composition musicale, écrite dans une seule et même tonalité du commencement à la fin, ennulerait et fatiguerait nécessairement l'auditeur par son uniformité ; alors la Théorie nous vient encore en aide, lorsqu'elle nous permet la Modulation pour obvier À eet inconvénient,
La Modulation est la Transition au moyen de laquelle s'opère un changement de ton ou de mode dans le courant d'une pièce music! Cette transition se fait et se distingue par certaines 1 tes accidentellement altérées qui préparent l'arrivée du ton nouveau et en même temps dét sent L.ssenee du ton primitif. (Les altérations chromatiques n'indiquent pas une modulation). La Modulation a donc pour effet : 1° de préparer l'euditeur au changement de tonalité, qui, sans elle, lui serait désagréable et choquante par une entrée trop soudaine et brusque ; 2° de rompre Ja monotonie que eréerait l'usage continuel d'une seule et méme tonalité,
En général dans la transition, les notes le plu, souvent affectées accidentellement et indiquant la modulation sont :
1° La 7ème ou note sensible di nouveau ton, lorsqu'il est relatif ou qu'il contient plus de dièses ou moins de bémols.
2° La 4te où sous-dominante du nouveau ton, lorsqu'il possède r'us de bémols où moins de dièses.
De Ré majeur en La majeur.
n Æ- RE nés es i m
La majeur ayant 3 dièses et Ré majeur n'en ayant que 2, le nouveau ton La aura done 1 dièse de plus et dans la transition c'est la 7ème ou note sensible de la gamme de La à savoir : Sol qui devra être accidentellement altérée.
EMPLE
EXEMPLE
De Ré majeur en Sol maic-r
Sol majeur ayant 1 dièse et Ré majeur, 2 dièses, le nouveau ton Sol aura dore 1 dièse de moins et é'est la âte ou sous-dominante de Sol (Do) qui devra être accidentellement altérée dans la transition.
7 0 7 ; Es En n D E >: 7. ; “pe A à
Où peut moduler: 1 En allant d'un ton à un autre Ex. : Ré majeur à La majeur 2 En passant d'un mode à un autre
Ex. : Hé manier à Ré mineur
3 En changeant de ton et de mode
Ex. : Ré majeur à Ni mineur.
lv an deux sortes de modulations : 1° aux tons voisins, 2° aux tons éloignés.
On appelle tons voisins ceux qui ne diffèrent du ton principal que par un accident à la clef, et tous les autres se nomment tons éloignés.
Chaque ton primitif possède 5 tons voisins dont 3 sont directs ct 2 indirects, à savoir : 1° Son relatif, 2° sa Ste supérieure, 3° Sa Ste inférieure, qui sont directs, et les deux autres, qui sont indirects, sont le tons relatifs de ve deux derniers,
EXEMPLE
Voisin Direct Voisin Direct S19 Majeur Do Maj 2 Bémols naturel 3 2
L ‘2e %\ Ton Primitif
Fa Majeur 1 Bémol
