CHAPITRE VII

Yous avez très sûrement remarqué dans certains dessins reproduits par le gillotage et exécutés entièrement à la plume des parties d'un ton gris uni, ton obtenu par un pointillé très serré ou par un ligné excessivement fin dont les traits fort rapprochés donnent l'illusion d'un à plat au lavis.

Vous vous serez certainement demandé, pour peu que les procédés de reproduction soient pour vous lettres mortes, comment on arrivait à obtenir ces teintes que, du premier coup d'œil, on voit bien n'être point faites à la main ; la régularité des traits ou du pointillé implique en effet l'idée d'un... « truc » — c'en est un, en effet, et d'autant plus facile à employer que c'est un autre qui l'emploiera pour vous.

Ces teintes unies sont obtenues au moyen de reports.

le zinc, après la photographie du dessin bien entendu, mais avant la morsure à l'acide; cette opération est fort

simple, mais il s agit, au préalable, de couvrir exactement de ^omme, préparée à cet effet, toutes les parties qui

Fig. 36.

doivent rester indemnes du fjrise en question; c'est ce qui s'appelle en terme de métier « faire des réserves )>.

Le cjrisé peut se mettre non seulement pour garnir des parties laissées sur le dessin, mais aussi pour unifier

Fig. 37.

des valeurs travaillées à la plume. Les figures 35, 36, 37 représentent le même dessin, l'un sans grisé, le second

avec pointillé, le troisième avec rayé : on jugera ainsi de la différence d'aspect.

C'est donc au « gilloteur » qu'incombera le soin de poser le grisé sur votre œuvre aux endroits que vous lui aurez indiqués sur celle-ci en passant légèrement au crayon bleu (ou au lavis non moins léger de la même couleur) toutes les parties où vous voulez qu'il paraisse ; ce travail doit être l'ait avec grand soin, il faut bien cerner

se,

Fig. 38.

les silhouettes, car le graveur suivra exactement vos indications.

Pourdes travaux soignés ou que vous jugeriez difficiles (ou même, si vous préférez ne vous en rapporter qu a vous-même, ce qui vaut souvent mieux, pour placer vos gris aux endroits voulus) vous pourrez fort bien faire vous-même vos « réserves » sur vos planches ; le photograveur ne demandera pas mieux que de vous voir vous charger de ce travail et vous fournira la gomme de réserve nécessaire.

En tous cas il faudra lui stipuler si c'est un point.

une ligne horizontale ou une verticale que vous voulez.

Dans un même dessin vous pouvez faire mettre les trois, mais il est préférable qu'un certain espace sépare les uns des autres (fig. 38).

Fig. 39.

Il est une autre adjonction facile à faire faire à un dessin à la plume, adjonction qui est l'affaire du graveur : il s'agit d'ajouter de V aqiia-tinte obtenue avec un grain de résine; je ne vais point vous développer la manière dont on traite l'aqua-linte, car cela n'intéresse, le cas

échéant, que le praticien qui exécute le cliché, non l'artiste

Fig. 40.

qui exécute le dessin, le rôle de celui-ci se bornera à indiquer au lavis, sur une épreuve que lui remettra le