CHAPITRE V

Les dessins faits en vue du procédé Gillot doivent toujours être faits de dimensions supérieures à celles de la reproduction. Dimensions proportionnelles, cela va de soi, puisque c'est la photographie qui se chargera de les réduire. Exemple : Il est bien évident que si vous faites un dessin de 30 centimètres x 18 centimètres, par exemple, et que vous indiquiez la réduction sur le grand côté à 20 centimètres (soit 1 /3 de réduction), le petit côté de 18 centimètres diminuera dans les mêmes proportions et que vous obtiendrez 12 centimètres à la réduction (1/3 en moins également). Ceci paraît superflu à dire, mais mieux vaut donner trop de renseignements que pas assez.

Avant de commencer une œuvre il faut donc toujours faire la part de la réduction que celle-ci doit subir, cela non seulement pour ne pas faire d'erreur de dimensions, mais encore parce que, suivant l'importance de cette réduction, la facture en devra être modifiée.

On peut, c'est évident, faire une reproduction de me-

(1) Voir : Le dessin à la plume.

sures identiques à celles de l'original, mais vous allez comprendre bien vite pourquoi il est préférable d'agir autrement.

Fig-. 9.

Nous vous avons dit les différentes étapes par lesquelles passera votre œuvre avant d'être transformée en clicbé : 1° photographie ; — 2° application de la pellicule photographique; — 3° encrage; — 4° morsures à l'acide.

VOUS possédiez et quelque excellents que soient vos yeux

Fi^;-. 13.

il vous sera malaisé de faire, dans des dimensions très

Fig. 14.

restreintes, un travail absolumentnet, il vous seraimpossible d'indiquer purement certains détails ; or, la netteté

est la qualité primordiale d'un bon dessin (j'entends un

Fig. 17. Fig. 18. Fig. 19.

difficulté pour vous, et grosse difficulté pour l'opérateur photographe qui ne pourra pas toujours exiger de son

objectif le rendu intégral de tout ce que vous aurez fait ou cru faire. Il faut encore considérer ceci : l'appareil photographique, lorsqu'il est entre les mains d'un homme adroit, est généralement de caractère soumis et fait

Yi^. 20.

très consciencieusement son travail ; on lui demande de reproduire ce qu'il voit par son œil unique, il obéit... Ah, dame ! il ne corrige point ; tant pis pour vous si vous avez fait des erreurs, des pâtés ou des boulettes, il

Fis-. -2 1 .

Fis. 22.

VOUS rendra les unes et les autres avec une fidélité rigoureuse. Mais oii cela commence à devenir plus grave c'est lorsqu'il s'agit de faire les reports aux encres grasses; les jobs petits détails auront disparu pour peu que leur netteté n'ait été que relative; certains traits

pas assez franchement tracés se seront coupés, cassés; à la morsure tous ces défauts s'accentueront encore, l'acide ronge, dévore ; résultat : un dessin qui, à l'œil, était

Kiff. 23.

agréable à voir, devient une petite horreur impossible à regarder.

Lorsqu'on exécute son dessin d'une certaine dimension, on a beaucoup plus de chances d'éviter tous ces ennuis. Plus votre dessin sera grand, mieux vous pourrez y caser clairement vos détails, plus nettement vous en pourrez tracer les lignes et souvent vous aurez des surprises agréables en considérant, pour peu que la réduction ait été raisonnée, la finesse acquise par certaines parties. Et cela se comprend : si les dimensions générales, si le format de votre œuvre est réduit, il est évident que tous les détails se réduisent dans les mêmes proportions, que les traits s'affinent et que les espaces qui les séparent se rapprochent.

Plus un dessin subit de réduction et plus il doit être

Fiff. 24.

largement traité, c'est dire que plus une réduction est minime plus le dessin doit être exécuté finement. Y a-t-il une proportion de grandissement à adopter pour un dessin destiné à être « gilloté » ? — Non. — Notre avis est que, lorsqu'il s'agit du genre qui nous occupe (le dessin à la plume seulement sur bristol), le meilleur parti à prendre, quand on le peut, est de faire un dessin très grand, simple de facture et large d'exécution. Aq gillotage tout se resserre, les détails prennent de la légè-

Fig. 25.

reté, les lignes se rapprochent et l'on arrive à une finesse très grande. Yoici un croquis exécuté à une grandeur de i 2 centimètres et réduit successivement sur la hauteur à 11 centimètres (fig. 9), à 7 centimètres et demi (fig. 10), à 5 centimètres (fig. 11), à 2 centimètres et demi (fig. 12).

Ce dessin s'est reproduit nettement dans chacune de ces réductions (quelle que soit l'importance de celles-ci) parce que l'exécution de l'original était nette, elle aussi, et sans exagération de croisements.

Des croquis rapides, faits haut la main, sans recherche d'exécution, donnent souvent, étant très réduits, d'ex-

cellents résultats, on est soi-même étonné de l'effet obtenu par la reproduction.

Comme exemples, voici deux dessins faits dans les conditions susdites; les originaux ont 31 centimètres de

Fig. 2G.

grand côté, et sont tous deux d'une facture « très lâchée » ; ils ont été exécutés d'après nature en quelques instants et gagnent évidemment beaucoup aux réductions qui leur ont été imposées, l'un et l'aiitre réduits d'abord à 9 centimètres (fig. 13 et 14), puis à 4 centimètres (fig. 15 et 16).

Du trait seulement, franchement tracé, se réduira à

l'infini. Voici un dessin, exécuté clans ces conditions à 15 centimètres de haut et reproduit à 9 centimètres (fig-. 17), ensuite à 6 centimètres (fig. 18) et enfin à 3 centimètres (fig. 19).

Le pointillé et les lignes sans croisements sont dans le même cas et se réduiront laiit qu'on voudra. Exemple : les figures 20, 21, 22, dont l'original a été fait à 20 centimètres, puis réduit successivement.

Notez qu'on peut, avec un travail simple d'exécution, faire

des dessins complets èt très à l'effet. Afin de bien fixer le lecteur sur les différences obtenues aux réductions par des dessins de factures diverses, nous multiplions les exemples et nous leur donnons les mesures

Fig. 27.

Fie-. 28.

auxquelles ont été exécutés les originaux, ils feront des comparaisons entre leurs réductions normales et les réductions volontairement exagérées.

Figures 23 et 24, les originaux avaient 20 centimètres de base,

Figure 25, l'original avait 21 centimètres de base. Figure 26, l'original avait 12 centimètres de base. Fig-ures 27 et 28, l'original avait 16 centimètres de base.

Fig. 29.

Figures 29 et 30, original exécuté à 17 centimètres. Quand il s'agit d'augmenter un dessin d'une fraction, cela est tout à fait simple, puisqu'il suffit de prendre la même proportion dans les deux sens. Si vous voulez,

par exemple, avoir un dessin ayant 24 centimètres sur 12 et que vous désiriez que la réduction que vous voulez lui imposer ne dépasse pas un cinquième, il va sans dire que vous aurez à l'augmenter d'un quart dans les deux sens, soit 6 centimètres, sur le grand côté, ce qui vous donnera 30 centimètres et 3 centimètres sur l'autre, ce qui produira 15 centimètres. En réduisant 30 centimètres d'un cinquième (soit 6 centi-

mètres) vous obtenez les 24 centimètres demandés, et dans l'autre, 15 moins le cinquième (3 centimètres) vous donneront vos 12 centimètres.

Ce qui précède pourrait s'intituler : de l'utilité de connaître son arithmétique pour faire du dessin à la plume, mais, bien que l'arithmétique soit la science exacte par excellence (quand on est assez fort pour ne pas faire d'erreurs de calculs), je vais vous donner un moyen tout aussi exact d'augmenter proportionnellement un

Fier. 31

dessin et vous éviter des calculs qui, simples lorsqu'une mesure est facilement divisible sans fractions, deviennent long-s et sont sujets à erreurs lorsqu'il en est autrement. Ce moyen est tout simplement la diagonale : Tracez sur votre papier, dans un angle, les dimensions exactes que devra avoir la reproduction de votre dessin (fig. 31). Tracez une diagonale partant du point A et prolongée en passant exactement au point B ; vous obtiendrez toutes les augmentations proportionnelles que vous voudrez en traçant une horizontale (parallèle

à la ligne CB) et une verticale (parallèle à BD) venant se rejoindre au point X et continuant les lignes extérieures AD et AG.

Aucun calcul n'est nécessaire, pour ce faire, vous n'avez point à vous préoccuper d'augmentation de tiers, de quart ou de moitié, vous exécuterez voire dessin à une grandeur quelconque, suivant votre caprice, suivant la façon dont vous le voudrez traiter et, celui-ci fait, vous n'aurez qu a indiquer au crayon dans un sens ou

Radaire a 9 cent. Fig. 32.

dans l'autre, la mesure de réduction dans laquelle le photograveur se renfermera. A ce sujet une observation.

11 est beaucoup de dessins qui ne sont point arrêtés par des lignes d'encadrement et dont les bords se terrninent « en vignette ».

Le photograveur calcule toujours sa réduction sur les points extrêmes du dessin ; il faut donc faire attention de ne pas prolonger, trop au dehors, certaines lignes, car c'est sur elles que se basera l'opérateur pour prendre ses mesures (fig. 32) à moins que, à l'aide de llôches, vous n'ayez eu soin d'indiquer exactement les deux points d'où les mesures doivent être prises (fig. 33).

Voilà, je pense, à peu près tous les renseignements