C. GRAVIER

Voici un cliché gris : ce défaut est souvent le résultat d’un excès de pose, si la plaque n’a pas vu de lumière autre que celle des reflets du sujet, vous voyez qu'il y a peu de différence dans les tonalités.

Voilà un cliché dur, en voici un autre; vous les trouvez très beaux cependant, ils ont en effet leur valeur; ils sont de ceux que les artistes qui les ont obtenus, MM. M. Bucquet et Robert Demachy, ne conservent pas; voici ceux qu’ils préfèrent et dont ils ont quelques centaines.

Nous devons vous avouer que nous serions heureux d’être dans l’auditoire pour avoir le droit d’applaudir, comme vous le faites, les artistiques reproductions de ces deux membres de nos grandes Sociétés de Photographie. Celles que nous vous présentons maintenant sont de M. Paul Bourgeois, secrétaire général du Photo-Club de Paris. Si nous avions le temps de nous arrêter quelques minutes sur chacune d’elles, vous seriez tentés d’écarter ces broussailles du premier plan, tant elles s’avancent vers vous ; elles vous donnent la sensation de l’espace I umineux qui est derrière, c’est la nature que cet artiste, ayant la Photographie pour complice, nous a amenée dans l’amphithéâtre.

Si l’on regarde un cliché par transparence, nous avons vu que les parties éclairées sur le sujet sont noires, sur le négatif, par suite de l’opacité de la poudre d’argent qui constitue l’image; mais, si nous posons le cliché sur un fond noir, la poudre d’argent nous donnera une réflexion blanchâtre, si le cliché est faible surtout; les oppositions de teintes se trouvant renversées comme tonalités, nous verrons une image positive.

Cette observation a été utilisée pour obtenir à la chambre noire une image positive, soit sur verre en coulant sur la couche un vernis foncé et opaque, soit sur plaque en tôle vernie en noir ou en brun, soit sur toile cirée.

Les portraits que les photographes forains livrent à raison de ofr,5o L’un ou de ifr la douzaine, lorsqu’ils sont de la grandeur d’un timbre-poste, sont ainsi obtenus; pour ces derniers portraits, on a des chambres noires spéciales, renfermant, comme celle-ci, une batterie de douze objectifs, qui permettent de faire une douzaine de portraits sur la même plaque en une

LES PROCÉDÉS USUELS DE LA PHOTOGRAPHIE. l^l

opération. Voici la reproduction d’une de ces plaques photographiques, vous voyez que les douze images ont la même expression.

Les meilleurs clichés obtenus à la chambre noire ne sont pas sans défaut au point de vue de l’harmonie du sujet ou de l’exagération des tonalités dans certaines parties, et il est souvent nécessaire d’apporter à l’image certaines modifications; il faut également remédier aux défectuosités, indépendantes de l’opérateur, de la couche, telles que bulles d’air, éraillures, etc...

Retouche. — On donne le nom de retouche à cette terminaison du cliché; elle doit être pratiquée avec soin pour ne pas être visible et pour ne pas ôter au sujet son caractère.

Certaines personnes trouvent toujours que la Photographie leur ôte de leur naturel , et il est hors de doute que, souvent, les commissures des lèvres, les sillons qui soulignent les muscles du visage sont trop accentués et qu’il faut les adoucir, qu’il faut amoindrir l’aplatissement du dos et des lobes du nez, qu’une lumière trop vive dénature. En résumé, la Photographie doit nous montrer un visage comme nous le voyons.

Les ombres, adoucies par la coloration et la transparence de la chair, doivent être amoindries pour éviter la brutalité du contraste entre le blanc et le noir; c’est la retouche qui doit faire cette sorte d’estompage.

On pratique cette opération en plaçant le cliché sur la glace dépolie d’un appareil {fig- 17) appelé pupitre à retoucher.

A l’aide de crayons, d’estompes, de couleurs appliquées au pinceau, 011 enlève ou l’on diminue la transparence du cliché; il serait beaucoup plus long d’en affaiblir les opacités ; c’est pour cette raison que les photographes professionnels font des clichés très clairs en laissant, trop souvent, au retoucheur le soin de compléter ce qui n’est pas assez venu au développement.

Par la retouche, on peut enlever certains détails inutiles. Voici M. Ch. Terront sur sa bicyclette; on pense que le photographe qui l’a pris ainsi de face était bien exposé?... non,