C. GRAVIER

Il suffira d’étendre sur du papier la composition suivante :

Eau . i oocc

Gomme . 5s1’

Citrate de fer ammoniacal . 10

Prussiate rouge de potasse . io

Le papier est séché dans l’obscurité: pour l’employer, on le place derrière un cliché, puis, après l’exposition à la lumière, on le met dans l’eau et l’on obtient, dans toutes les parties modifiées par la lumière, une coloration bleue ; c’est une teinture sur place ; un lavage dans une eau légèrement acidulée enlève le reste du composé inutile; on fixe ainsi l’image qui est l’inverse de celle du cliché; toutes les demi-teintes sont conservées.

Le papier connu sous le nom de papier au ferro-prussiate ou papier Marion est ainsi fabriqué.

i0 Recommençons notre première expérience, dans les vases contenant nos deux solutions précédentes, mais en remplaçant le premier réactif par une dissolution de ferrocyanure de potassium (prussiate jaune). Nous voyons que, cette fois, c’est la solution ferrique qui devient bleue, l’autre reste incolore. Si nous avions employé comme réactif une solution de tanin, nous aurions eu une coloration noir d’encre au lieu de bleu.

Herschel, sur cette observation, a préparé le papier appelé actuellement cyanoferrique, attribué à tort à Pellet (nous devons dire cependant que c’est ce dernier chimiste qui l’a fait entrer dans la pratique courante).

Ce procédé est plus compliqué que celui au ferro-prussiate, le réactif chimique devant être séparé tout d’abord du composé ferrique pour éviter que la coloration se produise avant l’action de la lumière.

On étend sur le papier la composition suivante :

Eau . ioocc

Gomme (solution à iô pour ioou’eau) . io

Citrate de fer (solution à i5 pour 100 d’eau). i5

Acide citrique . 5sr

Perclilorure de fer (solution à 40° B. ) . io"c

LES PROCÉDÉS USUELS DE LA PHOTOGRAPHIE. l5l

On fait sécher le papier dans l’obscurité ; après l’avoir exposé derrière un cliché, on le place sur un bain de ferrocyanure de potassium à saturation, la couche en contact avec le liquide, en ayant soin que le réactif ne passe pas à l’envers du papier pour ne pas le tacher. L’image, après 3o à 4° secondes, se montre en bleu foncé sur un fond d’un bleu verdâtre pâle; elle est semblable à l’image du cliché au lieu d’en être l’inverse, comme dansla plupart des procédés photographiquesemployant le châssis-presse positif.

On lave l’épreuve pour arrêter la réaction, puis elle est placée dans une cuvette contenant de l’eau acidulée dans laquelle on détache avec un large pinceau les parties du composé ferrique modifiées par la lumière, et le fond reste absolument blanc. Un dernier lavage pour enlever l’acide du papier complète l’opération.

On voit que, dans la formule, on a ajouté de la gomme ; cette substance est coagulée par les sels ferriques, mais non par les sels ferreux; il en résulte qu’elle facilitera l’adhérence des traits formant l’image et que, dans les parties modifiées, elle se dissoudra en entraînant le composé ferreux; on obtient ainsi des fonds plus blancs.

Les ingénieurs préfèrent le papier cyanoferrique, malgré sa complication, parce qu’il donne directement une image semblable au dessin calqué qui a servi d’écran.

En passantle papier cyanoferrique, après le développement, dans une solution composée, dans laquelle entre principalement de l’extrait de campêche, préparée par M. Bay,on obtient, sans employer un bain acide, une image noire sur fond blanc, semblable au calque original.

On peut remplacer le bain au ferro-prussiate par une solution d’acide gallique à saturation ; l’image est d’un noir violacé, mais le fond n’est pas d’un blanc pur.

Un mélange de perchlorure de fer et d’acide tarlrique dissous dans l’eau, puis étendu sur un verre dépoli, pourra, une fois sec, être exposé à la lumière derrière un cliché ; toutes les parties modifiées par la lumière deviennent hygroscopiques et il suffira de passer ensuite une poudre sur la couche pour obtenir une image inverse de celle du cliché. MM. Lemal et