C. GRAVIER
possède une couche photographique qui, après l’exposition à la lumière derrière un cliché, ne sera soluble, dans l’eau chaude, que dans les parties préservées par les opacités du cliché; nous faisons l’opération et vous voyez que, comme résultat, l’on obtient par ce développement, ou, pour mieux dire, par ce dépouillement , une image sur verre ayant toutes les demi-teintes du cliché.
Ce procédé est généralement connu sous le nom de procédé ail charbon, les opacités étant obtenues en mélangeant dans la gélatine une poudre inerte, qui, le plus souvent, est du noir de fumée.
Si le support est du papier, on peut obtenir ces belles images qui nous ontété confiées par la maison Braun, qui exporte dans le monde entier les chefs-d’œuvre de tous les musées ; elles sont aussi durables que le papier qui les reçoit.
Une pellicule déposée sur le papier les forme et, lorsqu’elle est humide, l’image apparaît en relief comme celle d’une lithophanie.
En coulant sur un support une couche de gélatine plus épaisse, après l’impression et le dépouillement, le relief reste encore très apparent lorsqu’elle est sèche. Si l’on détache alors cette pellicule, on peut la placer sur une planche de plomb, puis, à l’aide d’une pression considérable (5ooks par chaque centimètre carré de la surface), on la fait pénétrer dans le métal.
On obtient ainsi une impression en creux dans laquelle on pourra couler une encre gélatineuse; il suffira de presser un papier sur la surface métallique pour obtenir, par enlèvement, une image analogue à ceJles du procédé au charbon dont elle aies qualités et l’aspect. On peut comparer ce moyen de moulage à celui des marchands de gaufres.
Ce procédé, imaginé de toutes pièces parWoodbury, avait été indiqué par Poitevin; il est connu sous le nom de Photoglypiie; le Congrès photographique de 1889 a proposé de le désigner sous le nom de P liotoplasto graphie.
Pendant vingt ans, toutes les épreuves photographiques de la maison Goupil ont été produites par ce procédé, et les heureux acheteurs, qui croient ne posséder que des épreuves à
l’albumine, doivent être surpris de l’inaltérabilité de ces images.
Pour vous montrer la finesse de ces impressions, nousvous projetons deux vues.
La gélatine bichromatée devient imperméable lorsqu’elle est exposée à la lumière; cette modification est utilisée dans les procédés de Photocollographie dont notre savant collègue et ami, M. Balagny, vous décrira les procédés qu’il a perfectionnés.
La gomme, l’amidon, l’albumine bichromatée, sont également insolubles dans l’eau froide si elles ont été exposées à la lumière. Il suffira donc d’exposer derrière un cliché un de ces composés bichromatés, étendu sur une surface plane, pour retrouver sur le support, après cette opération, la trace de l’impression que l’on accentue ensuite en enlevant dans l’eau froide les parties non modifiées. Une poudre colorée sera emprisonnée dans le composé solidifié par la lumière.
Les belles images que voici, obtenues sur le papier préparé par M. Artigue, sont comparables aux plus belles gravures.
Si, après l’exposition derrière un cliché, on passe sur une couche de gomme bichromatée un rouleau chargé d’encre grasse, elle n’adhérera que sur les parties insolubilisées par la lumière, on pourra reporter cette impression indélébile soit sur papier, soit sur pierre ou sur métal; elle pourra donc servir de réserve pour obtenir économiquement des milliers d’épreuves dont toutes les images seront aussi belles que la première.
Les magnifiques images que voici ont été obtenues par M. Asser, avocat à Amsterdam, par un procédé analogue. Cet infatigable chercheur a constitué la surface photographique avec de l’amidon bichromaté; l’encre grasse multiplie ensuite les images.
Le sucre bichromaté, mélangé de matières vilrifiables, permet d’obtenir par les mêmes modifications, opérées par la lumière, les beaux vitraux que voici qui ont été exécutés par MM. Lemal et Raquet, les artistes verriers bien connus des auditeurs du cours de Céramique du Conservatoire desArts et Métiers.
