C. GRAVIER

Celui-ci est l’appareil le Touriste, de M. Martin, construit à l’origine pour l’emploi du papier pelliculaire ; il peut recevoir également des verres recouverts de gélatine sensibilisée.

A côté, nous voyons la chambre métallique de M. Conti, de forme sphérique.

Puis V En-cas photographique de M. Léon Vidal ; il date de

Fig,

1884 et a servi de point de départ à tous les petits appareils à main, désignés par ce savant professeur sous le nom de crayon photographique .

MM. Français ont conservé dans leurs appareils l’heureuse disposition du châssis de M. Léon Vidal. Nous voyons ici le Kiné graphe de ces constructeurs.

Nous avons également des appareils dits à magasin : le Touriste , de M. Enjalbert, et X Alpiniste, du même constructeur, ont été copiés de bien des façons, [ls permettent de se débarrasser des châssis, les douze surfaces sensibles étant enfermées dans les appareils.

Les chambres noires que vous voyez à côté sont appelées détectives; les premiers types en ont été introduits en France par M. Nadar, en 1888, sous le nom de Kodak, et ce constructeur les a perfectionnés depuis.

La Boite de chasse et la Chambre-sac sont des systèmes mixtes, moitié genre Alpiniste, moitié genre Détective ; cette dernière est de MM. Clément et Gilmer.

L’appareil que vous voyez plus loin est celui de MM. Lumière fils ; il est caractérisé par le mouvement circulaire que l’on donne aux plaques sensibles impressionnées, qui viennen t se ranger horizontalement sur la face inférieure de l’appareil.

La chambre que voici, de MM. Londe et Dessoudeix, permet de suivre, sur un verre dépoli de la grandeur de la surface sensible, un corps en mouvement et de le photographier au moment voulu.

Pour vous montrer les résultats que l’on peut obtenir avec des appareils légers, nous vous projetterons d’abord des photographies de MM. Balagny, Maurice Bucquet, Paul Bourgeois, Bobert Demachy, Block fils, Londe, Vieuille, obtenues en laissant l’objectif découvert pendant un certain temps : ce sont des photographies dites posées ; puis des photographies des mêmes amateurs, prises en ne découvrant l’objectif que pendant quelques centièmes de seconde : on dit qu’elles sont instantanées.

Dans les premières, vous reconnaîtrez les moindres détails des tableaux naturels que ces habiles opérateurs ont choisis; ce sont des reproductions parfaites et complètes de la nature.

Dans les autres, on peut obtenir des scènes de personnages et d’objets en mouvement, mais les détails sont moins fouillés, les reflets des parties sombres n’ayant pas eu le temps d’impressionner la surface sensible.

Ainsi, en 250T0 de seconde, M, Demeny a pu obtenir, par la méthode de M. le Dr Marey, les poses bizarres de ce sauteur, de ce cheval qui galope, mais le visage du personnage n’a pas le modelé habituel, il manque de pose. C’est qu’en effet, ainsi que M. Janssen l’a si bien défini, les impressions lumineuses, qui constituent ce qu’il a appelé le travail photographique, s’ajoutent.

Comme exemple, nous vous projetons une photographie de M. Nadar, qui réunit sur la même image les visages de cinq frères ; chacun d’eux a posé le cinquième du temps nécessaire pour obtenir une image complète ; les parties saillantes et musculaires du visage, qui donnent l’expression, sont seules venues; elles réunissent et assemblent ce qui caractérise chacun des frères ; on obtient ainsi, par cette addition d’im-