RÉSUMÉ DES OPÉRATIONS

Appréciation.

• Collodion normal fait sans alcool;

Collodion photographique fait avec l’alcool ioduré à l’iodure de potassium seul ;

On introduit de cette liqueur génératrice dans le collodion normal, à la dose d’un cinquième ou d’un quart de son volume ;

Flacon ne servant qu’à collodionner une glace;

Bain négatif d’argent dans la proportion de 4, 5 et 7 pour 100;

Éclairer le modèle presque également , prolonger plutôt que diminuer le temps de la pose;

N’employer d’abord que la solution d’acide pyrogallique;

PHOTOGRAPHIE SUR COLLODION

Renforcer au besoin l’épreuve en faisant un mélange en proportions égales d’acide pyrogallique et de solution d’azotate d’argent;

Arrêter l’effet de l’agent révélateur plus tôt, au risque de se tromper, car on a toujours le temps de renforcer l’image;

Faire le cliché plutôt vigoureux que faible ;

Déioder complètement;

Laver assez longtemps pour chasser la solution d’hyposulfite qui pourrait cristalliser ;

Tenir toujours la glace par les deux angles libres, les mains en bas;

Dans les temps humides faire sécher le cliché * devant le feu ;

Éviter de vernir le cliché à moins qu’il ne soit d’un ton trop heurté.

Nous avons dit ailleurs : L’appréciation est tout. Certes, rien n’est plus vrai ni plus général que cette maxime, nous dira-t-on, le difficile c’est de savoir apprécier. Eh bien, cela n’est pas, la chose au contraire est facile et ne demande qu’un peu de réflexion.

Essayons de guider l’opérateur, afin que la crainte de se tromper ne soit pour lui une cause d’embarras.

PHOTOGRAPHIE SUR COLLODION

Sur une glace humide le collodion adhère mal, il peut sc détacher dans le bain.

Sur les clichés les taches plus claires que le fond proviennent des corps qui humectaient la glace (jets de salive, etc.).

Les taches blanches qui semblent être le résultat d’un manque de collodion proviennent ordinairement de pellicules de collodion desséché déposées par le bain d’argent, qui en contient toujours ; ces corps empêchent la lumière d’agir, et lorsque le liquide révélateur les chasse, c’est la couche non impressionnée qui se trouve mise à nu dans les endroits qu’ils avaient recouverts.

Les taches noires sont le résultat , soit d’un corps arrêté dans la masse liquide du collodion, tel qu’une pellicule tombée du flacon à collodion, soit d’un trou du châssis ou de la chambre qui donne accès à la lumière , et produit un effet à peu près semblable.

Une couche inégale ou ondulée provient d’une mauvaise manœuvre dans l’action du collodionnage ; on en a rejeté trop vite le collodion ou bien on ne l’a pas versé sur la glace par un iilet continu.

Le cliché est heurté, sans demi-teintes, ou blanc et noir, par plusieurs motifs : ou le mode d’éclairement a été défectueux (éclairement d’une chambre),

PHOTOGRAPHIE SUR COLLODION

ou les couleurs des figures contrastaient trop avec les couleurs des habillements.

Dans le premier cas il n’y a guère de remède, dans le second , laissez écouler un plus grand intervalle entre la formation de l’iodure d’argent et l’exposition de la glace dans la chambre noire.

En effet, si vous produisez l’image immédiatement après avoir retiré la glace du bain , la solution d’azotate d’argent sera en excès lorsque vous la couvrirez de l’agent continuateur, et la réduction sera exagérée sur les lumières.

Il est vrai que l’acide pyrogallique seul n’agirait point sans le concours du sel d’argent; mais dans le cas qui nous occupe , il doit agir presque seul ; car l’argent ayant la propriété de mélalliser les lumières, il donnerait lieu au résultat qu'il s’agit d’éviter.

En un mot, plus la glace a été portée vite dans la chambre obscure et plus l’image se produit rapidement, mais elle prend trop de vigueur ou plutôt les contrastes s’y font trop sentir.

L’image se forme au contraire dans la chambre noire, d’autant plus lentement que la couche y arrive plus sèche; le dessin devient plus uniforme, sans contraste aucun et sans relief.

Il est aisé de comprendre qu’en se tenant dans un

PHOTOGRAPHIE SUR COLLODION

' juste milieu , suivant les rapports des couleurs à reproduire et des effets à obtenir, l’opérateur restera maître de donner à l’image plus ou moins de dureté, plus ou moins de douceur.

Les parties noires , le velours et les ombres profondes des habillements de laine exceptés, doivent toujours être indiquées dans le négatif; les parties les plus blanches, le linge, par exemple, peuvent seules être passées à l’état complet de réduction métallique.

Quant aux parties lumineuses de la face, vues par transparence, elles doivent être bien modelées et laisser passer à travers un peu de lumière.

Nous ne comprenons pas certains livres et certains journaux qui, en prônant un procédé , ne manquent pas d’ajouter « qu’il donne des noirs parfaits et des blancs superbes. »

Le noir et le blanc, nous le répétons, ne devraient pas exister à l’état de pureté , sur un bon négatif ou sur un bon positif; malheureusement il est rare que cela soit ainsi ; du reste , si la partie blanche n’est pas d’une trop grande étendue elle est supportable, elle.est môme quelquefois nécessaire pour éclairer un point de relief ou servir de repoussoir à des plans secondaires.

PHOTOGRAPHIE SUR COLLODION

Un cliché qui se couvre en séchant d’une légère arborisation ou simplement de petits astérisques est un cliché mal lavé; l’eau en se volatilisant a laissé l’hyposulfite cristallisé sur l’épreuve.

Une couche limpide de collodion doit sa limpidité à une belle impression lumineuse , développée rapidement.

Une couche, cendrée est le résultat d’une décomposition lente sous l’influence d’une lumière rougeâtre et mauvaise.

Dans le premier cas la couche n’a pas perdu son aspect opalin après le développement de l’image, l’opérateur voit disparaître l’iodurc libre sous l’influence du bain fixateur, et l’image se transforme en positif par réflexion.

Dans le second cas, la couche tourmentée par l’agent révélateur a perdu sa transparence, sa couleur d’opale pour prendre un aspect cendré, et l’épreuve déiodée présente la même apparence qu’avant d’être soumise à l’agent fixateur.