CHAPITRE SIXIÈME

LE RYTHME DU VEHS KRANMjAIS.

I. Exposé et réfutation de la doctrine qui a voulu donner une notation musicale du veis français ; Becq de Fouquières et Scoppa, p. 229. — Différence fondamentale d'un rythme poétique et d'un rythme musical, p. 285. — Ce qu'il faut penser du prétendu mouvement du vers, p. 237.

Examen d'une définition courante du rythme ; temps forts et temps faibles^ p. 240.

ill. Le rythme de la prose, celui des vers et celui de la musique sont I trois rythmes indépendants et irréductibles, p. 247.

Valeur expressive du rythme poétique. Expo^é et discu^sion des idées de Spencer, p. 252 Examen d'une opinion de Guyau, p. 256. Origine métaphysique du rythme ; sa signification, p. 259.

TABLE DES MATIÈRES xxxni

111. Dans la mélodie, le rythme musical n'est pas Tesclave du rythme poétique, p. 266. — Le musicien multiplie les libertés que le poète prend déjtà lui même. Exemples de ces libertés, montrant que le musicien ne suit pas la mesure du vers, et n'en respecte pas toujours les coupes logiques ou l'accentuation, p. 271.

TltUlSlKiME PARTIE

I/UMON 1)K LA l»Oh:siE ET DE LA .MUSUjlK

CHAPITKE PREMIER.

SniPL'KICATIO.N, TllA.NSPOSITIO.N ET COMMENT.MKK D'UN GIU)ri»E D'IUÉÇS lOKTinUES PAU LA MUbKjHE.

Appoil des deux arts dans l'œuvre commune, p. 283. — Le texte poétique est enveloppé à la fois par la pensée musicale et par le triple pouvoir d'expression du langage sonore : expression passionnelle, imitation objective et symbolisme d'images. Analyse de la Ire scène de la Damnation de Faust, p. 286. — Exemples d'expression fausse tirés de Sémiramis^ p. 307.