SS - LA PHILOSOPHIE ENDORMIE

Une jeune femme, le corsage légèrement entr'ouvert, est ilsise ou plutôt étendue dans un large fauteuil où elle appuie sa tête sur un coussin placé contre le dossier. Elle est endormie, la tête gracieusement inclinée à droite, le bras droit nonchalamment posé sur un livre qui est ouvert sur une table; les pieds sont chaussés de fines mules; un petit carlin est couché sur ses genoux, les yeux ouverts, le museau appuyé sur le bras gauche de la dormeuse. Aux pieds de celle-ci, à gauche, des livres, un tambour à broder, et, sur la table, une sphère, des livres, une plume. Fond uni d'où se détachent la tête de la il^mme et le dos du fauteuil.

Ravissanie pféce, d'un effet tout à fait artistique, avec des oppositions accentuées d'ombre et lie lumière ; les traits de burin sont larges, vigoureusement poussés, sans nuire à la légèreté dans les nus et dam hs. détails. La figure et les mains admirablement modelées; c'est une des plus jolies esumpes sur lesquelles figure le nom d'Aliamet sous la réserve de la part plus ou moins grande & lui attribuer dans son achèvement).

A la marge : La Philosophie endormie — dédiée à madame Greu:(e — par son serviîcur e) ami^ Aliamet — à Paris, che:^ Aliamet, graveur du roi et de L. L. M. Af. Imp^" et K'*, rue des Mathurins,

* En bordure : Greu:(e del. — Aliamet direxit.

B. Nat. ; M. Km,

État d'cau-fonc pure, très rare (B. Nat). Le Musée d'Abbeville n'en possède qu'une contre-épreuve.

État, presque d eau-forte pure, mais avec dès changements (Catalogues Cément *et Danlos et Deïisie, 1S79, lËSo, 1881, 1886); indiqué comme excessivement rare, attribué à J.-M. Moreau. Dans cet état, le corsage est complètement boutonné tandis que dans l'estampe terminée il est cntr'ouven; et laisse apercevoir la chemise; vendu 400 francs à la vente Mulbacher en 188 1 et jusqu'à 700 fnmcs à la vente Mailaud, même année (Gustave Bourcard, Us Estampes du XVIII^ stick).

Digiti

DE JACQUES ALIAMET 235

État avant la lettre (Cabinet Paignon-Dijonval, n© 9276), d'après J.-B. Greuze, peintre, né à Toumus en Bourgogne en 1735, mort à taris en 1807.

Eut avant la dédicace (Catal. Bouillon, mars 1891, no 352,) indiqué comme terminé par Âliamet.

État complètement terminé et avec la lettre, Aliamet âirexit (celui ci-dessus relevé). Il est à noter que la figure diffère complètement dans les deux états, elle est bien plus jolie dans celui qui est terminé ; dans le premier, la tête est plu^ renversée et il y a des plis au cou, à droite.

Je lis dans la Gaiette des Beaux-Arts, année 1859, ^^me II, p. 309, qu'à la vente des gravures de M, Fr. V. cette pièce figurait avec l'indication suivante : « Greuie; la Philosophie endormie, première épreuve d'eaurforte pure; cette rare et brillante pièce qui n'est autre que la belle et trop légère madame Greuze (voir les Archives de VArt Francs de MM. de Chennevières et de Montaiglon), est attribuée à Fragonard, mats nous la croyons de Greuze lui-même; vendue 60 francs; la même pièce terminée au burin par Aliamet, 21 francs ».

C'était, dit-on, le quatrième portrait de la femme du peintre (indication puisée dans les Archives de VArt Français) ».

L'attribution à Fragonard pour l'eau-forte se trouve également dans le catalogue de la vente du baron de Vëze dressé en 1855 par Vignères, puis aussi 4ans celui de la vente Didot dressé en 1877 par MM. Danlos et Delisle.

MM. le baron Portails et H. Béraldi dont la compétence est grande ne paraissent pas hésiter, quant à eux, à at^buer cette pièce à Moreau, non seulement pour l'eau-forte mais aussi pour le travaU au burin ; toutefois, comme ils ajoutent que peut-être Aliamet y a fait un travail de retouche, ils paraissent admettre qu'il n'est pas resté étranger à l'exécution de cette belle estampe, et c'est ainsi qu'ils le font figurer, sau^f réserve, dans l'œuvre d'Aljamet (Graveurs du XVIII* siècle),

I. M. le nMrqait de Chennevières, dans les Archives de TArt Français, s'est srr&té coroplaisamment à ce joli portrait dans ces lignes qai présentent nn vif intirèt : « Le dessin de Greaze devait être charmant et fut sans doute exécuté dans les premiers temps du mariage car le modèle, à coup sûr, ne porte pas encore ses trente ans.

■ Comme arrangement, cela rappelle beaucoup le portrait de 1765. I^ Dabuty est assise dans un fauteuil, le dos soutenu par un oreiller; elle est coiffée d'une cornette de nuit et sommeille comme ferait une convalescente. Sur ses genoux, nn carlin qui veille et auprès est une table chargée de livres de philosophie; la lecture de ce fonds de magasin de son père a endormi la jeune femme car sa main droite se repose sur l'un de ces grands livres ouverts. Elle ne montre point sa gorge cette foû»; sa taille, son cou, la pose de sa tète, rien de pins èlégpot, de plus provoquant. Cette eau-forte explique à merveille tontes les folies de Diderot et celle plus grande de Greuze, et pourtant il y a dans cette bouche trop fine, dans ce nez nn peu pointn ei relevé quelque chose qui explique aussi U suite déplorable des sept tranquilles premières années. Les belles joues, les formes arrondies des figures de Grenze, son nez nn pen court, la grftce insouciante de ses coiffures, tout est là ; c'est la vision du son propre idéal qui arrêta Greuze dans ce malheureux jour de la rue Saint-Jacques».

A lenr tour, MM. de Goncoua, dans fArt du XVUI* siècle (tome I", Greuze), ont consacré au ublean une de leurs plus brillantes descriptions. Après avoir parlé de l'amour de Greuze pour celle qui fut sa femme et qui le trompa si indignement après huit ans, ils ajoutent : « Dans le tableau où madame Grenze est peinte dans son intérieur sous le titre la Pbilotopbie endormie^ la volupté se dégage et disparait sbus la jeunesse. C'est madame Greuze surprise dans son sommeil et trahie par le sourire d'un rêve. Assise et comme glissée sur une bergère, elle a la tète renversée de côté contre l'oreiller jeté sur le dossier dn siège. Un battant Vctil ouvert et flottant met autour de ses cheveux roulés la blancheur et la légèreté de son cbiffonnage. L'espèce de gilet déboutonné qui enferme sa poitrine et soutient sa gorge s'écane sur un fichu de cou. De ses deux bras abandonnés, l'un posé sur nn livre ouvert que porte une table, l'autre descend le long du corps jusque sur le genou où veille, couché, nn carlin aux oreilles rognées, au mufle froncé, aux yeux en colère. A ses pieds, auprès de ses mtiles tXûC hauts talons, elle a laissé tomber son tambour à broder et glisser sa bobine. Elle dort de tout le corps, le sommeil la possède et délie ses membres sous le déshabillé tout ruche et tout festonné dont les lignes et les plis paraissent prendre U mollesse et l'abandon de U dormeuse, les étoffes sont comme affaissées, la toilette est entr'onverte, la pose est morte, les

pavpières sont closes, la bouche est chatonillée, l'haleine palpite et ne semble>t-il pas qn'un songe de plaisir baise cette

femme sur les yeux ? Greose peindra encore sa femme d'une façon nn peu moins voilée dans U Mère bimbeûreuse. »

Gjiie pièce était Tobjet d'une réclame dans les Affiches de Picardie, n» du 28 septembre 1776 où tlle Ltait mise en vi;nte, a Amiens, au prix de trois livres (!) J'en extrais le passage suivant qui serait encore une preuve de la collaboration de notre graveur, au moins peut-être pour les détails : w La gravure de celte estampe a ce ton qui rend la légèreté, la correction, la facilité, la belk' expriîssion et le feu que Qï^vxzg sait donner à ses dessins. La richesse des étoffes et les attributs de la philosophie som rendus a vue ce ton de vérité dont M. Aliamet sait caractériser ses ouvrages ^.

S6, - r* VUE DE MARSEILLE.

Au premier phti^ à gauche, deux femmes debout sur un rocher baigné par la mer j Tune tient une ligne de pêche posée verticalement par terre, l'autre a sous le bras un panier i poisson» A côté, plus à gauche, se trouve un autre panier par terre ; près de là, un chien. Plus loin, une barque, les voiles déployées, et d'autres qu'on aperçoit dans le lointain. Tout au bord du rocher, près des deux femmes, un homme est assis, ayant une jambe pendant sur la mer comme pour descendre dans un canot qui est au-dessous, et où se trouve un matelot tenant deux avirons étendus horizontalement; un autre canot, plus loin, avec six personnes. A droite, au premier plan, un homme assis sur des rochers, péchant à la ligne; plus loin, du même côté, des constructions, une tour ronde. Au-delà, à l'extrême droite, une forteresse sur le haut d*unc montagne ; des rochers au bord de la mer, et, près de là, on aperçoit des voiles de bateaux qui sont mouillés derrière un petit quai. Armes au bas; Fécusson est surmonté d'un casque avec une banderole sur laquelle on lit ; Dm juvanie ; de chaque côté de l'écusson, deux moines ponant une épée levée.

Belle estampe.

A la marge : /" Vue d& Marseille — didii à monsieur F abbé de Grimaldi, abbi de chambre Fontaine et Ficaire Général de Varchevichi de Rouen — par son tris humble serviteur Aliamet — à Paris^ rhés Vauîeur, rue des Mathurins.

En bordure : /. Vermtpinxii — Jac. Aliamet direxit.

Digiti

DE JACQUES ÀLIAMET 237

B. Nat. ; M. Abb. ; M. Amiens.

État d*eau-forte (catal. de 1788, np 226, indiqué dans Tœuvre d*Aliamet). État sans la dédicace» avec la mention : i^ Vue de Marseille, gravée d'après le tableau original de Joseph Vemet, par J, Alianut — h Paris, che\ Jean rue Jean-de-Beauvais, «o ^2 (M. Abb.)-

M. Léon Lagrange, dans son ouvrage sur Vemet, indique ainsi ces pièces : Vues des Envirms de Marseille, sous le titre de i^ et 2^ Vues de Marseille avec dédicace à l'abbé Grimaldi. Et plus loin, il les mentionne parmi les pièces dont Aliamet n'a fait que diriger le travail, telle que le Temps de brouillard, début d'Yves le Gouaz, le Temps orageux, le Temps serein, œuvre de Marie le Gouaz et les deux Vues de Marseille demeurées anonymes.

Nous ne connaissons pas le graveur, au moins le principal, de ces dernières pièces, mais 11 y a lieu de croire d'après M. Lagrange, et aussi selon le catal. de 1788, qu' Aliamet y a pris une certaine part.

Les tableaux des vues de Marseille se trouvent au Musée du Louvre sous les no* 629 et 630 (Notice de M. Villot, ancienne collection, 1867, p. 401). H. 0,33 ; L. 0,38 ; T. fig. de 0,04.