I. LeFrocédé, avril 1909, p. 5^5, et janvier 1913, p

LBS TRAMES POLYCHROMES

âe quatre images, on emploie quelquefois un écran à grain irrégulier au lieu et place d*une trame 'pour la transposition des modelés de Tune des quatre images, et celte image est alors celle à imprimer en jaune qui n'exige pas un modelé aussi parfait que les trois autres.

Dans l'emploi des écrans à grain irrégulier, on devra tenir compte de ce que leur épaisseur n'est pas la môme

Fig. 64.

que celle des trames utilisées pour les trois autres images ; si donc on ne procédait pas à une correction de mise au point, dont l'amplitude est d'ailleurs constante quel que soit l'objectif et quelle que soit l'échelle de la reproduction, on obtiendrait une image de dimensions différentes de celles des images tramées ; la détermination de la correction nécessaire pourra être faite une fois pour toutes, en se conformant aux prescriptions énoncées au § 99.

Quelques tentatives ont été faites pour Texécution au moyen d'écrans à grains des trois ou quatre images d'un même sujet, mais ces tentatives n'ont généralement conduit qu'à des résultats médiocres.

1 18. Cas de Théliogravure tramée polychrome. — l^es quelques spécimens d'héliogravure tramée poly^ chrome que nous avons eu en mains ont été exécutés sans

mais il ne doit pas pei'dre de vue qu'il est impossible, tant en raison du mode de reproduction que de la nature du véhicule employé pour la distribution de la couleur, d'obtenir un fae-simite de son œuvre, les divergences entre le modèle et sa reproduction étant surtout apparentes dans le cas de peintures à l'iiuile.

L'artiste doit tenir compte de ce que l'étendue des contrastes susceptibles d'être correctement reproduits est assez limitée, un rapport de i à so eatre les luminosités extrêmes devant être considéré comme une limite rarement atteinte. Il n'est pas possible non plus de dirrérencierdes variations trop délicates d'intensité ou de nuance.

Il est toujours plus facile de reproduire un modèle dans lequel les diverses nuances sont franchement délimitées ; quand cela lui est possible, l'artiste doit donc éviter les transitions progressives d'une couleur à une autre ; le travail du chromiste serait très délicat, aucun contour ne le guidant pour limiter les remorsures successives. Eviter aussi les grandes étendues de teintes neutres ou rabattues dont la reproductioaesttrès difficile à assurer, le moindre écart d'équilibre entre les encrages suffisant à les dénaturer complètement.

En aquarelle, éviter les superpositions de couleurs, car si l'œil ne voit que la surface de l'image, l'appareil photographique « voit » souvent aussi les

PRATIQUE DB LA SÉLECTION aS^

couleurs sous-jacentes, ce qui risque de provoquer des anomalies dans la reproduction.

120. Repères et témoins. — Pour permettre ultérieurement d'encadrer ou de limiter en positions concordantes les divers clichés d'un même jeu, et faciliter lerepérage au moment du tirage des épreuves sur presse à bras, on photographie en même temps que le modèle deux croix de repère, piquées départ et d'autre du document, dans le même plan, de pré-

Fig. 65.

iérence aux deux extrémités de son grand axe ou d'une diagonale, de façon à ce que les images des repères soient aussi écartées que possible. Dans une chute de zinc ou de cuivre, on peut, après vernissage, graver à l'outil deux croix enchevêtrées, l'une très fine, l'autre en traits plus gros; après morsure, on peut tirer de ce cliché une provision d'épreuves suffisante pour plusieurs mois (fîg. 65); si la reproduction est faite à peu près en même grandeur, on utilisera comme repères les croix en trait fin ; si au contraire, le document est très réduit, on utilisera la croix en gros traits. Dans le cas de photographies d'après nature ou de reproduction de tableaux hors de l'atelier, on utilisera encore des repères, établis

côte à côte ua à-plat de chacune des encres qui seront utilisées à l'impression, avec indication, toat an moins par son initiale, de la couleur de chaque &plat'. Le cliché du jaune, par exemple, se reconnaîtra à ce fait que la tache jaune y est reproduite comme le serait un noir, le bleu et le rose comme des gris moyens (et non comme des blancs, ces couleurs n'étant jamais assez pures) ; de même, sur le cliché du rose, la tache rose sera reproduite comme le serait un noir, la tache bleue comme un gris moyeu ou foncé, la tache jaune comme un blanc ; enfin, sur le négatif du bleu, la tache bleueest traduite comme un noir, la, tache rose comme un gris et la tache jaune comme uu blanc. Si on a exécuté sous écran jaune un négatif pour impression en gris, tes taches rose et bleu seront représentées comme des gris et la tache jaune comme du blanc.

Pour contrôler l'équilibre des trois négatifs, et permettre, au moment du tirage des premières épreuves d'état, de proportionner convenablement les intensités des encrages, on adjoint au modèle à

I. L'identification serait beaucoup plus éridente en employant une charte de couleur comprenant un vermillon, un vert jaunâtre, un bleu d'outremer et un gtia, de nuaDcee et d'intengitéa réglées EuiTBnt les indications données au § 6a; aur l'un quelconque des négatifs, une seule tache se confondrait avec legris, celle de même nuance que l'écran sélecteur, les deuxauli^s étant traduites comme des noira, sauf pour le cliché exécuté bous écran jaune, sur lequel les quatre taches seraient sensiblement rendues enmSmesvaleim

pourlestravausde sélection trichrome.remploid'un miroir à 45" et, de préférence, d'un miroir métallique, moins Tragile que les miroirs en glace argentée.

Mais on peut encore obtenir directement un négatif retourné sur plaque au gélatine -bromure sans employer aucun accessoire optique en présentant la

PRATIQUE DE LA SÉLECTION nl^l

plaque sensible à Tobjeclif par sa face verre *, la perte de lumière par réflexion ou absorption due à. la traversée du verre support avant son entrée dans l'émulsion est inférieure aux pertes dues à Temploi d*un prisme ou d'un miroir, et on évite d'avoir à se protéger contre le halo.

L'emploi de la plaque à Tenvers de son sens habituel d'emploi oblige à quelques précautions : s'assurer de la parfaite propreté de la plaque sur sa face verre, et, éventuellement, la débarrasser des traces d'émulsion qui ont pu déborder de ce côté ; protéger l'émulsion contre les frottements par les ressorts ou les barres d'appui du châssis en appliquant contre la face émulsionnée une glace de même format, garnie de velours noir collé à plat.

La face émulsionnée doit se présenter en même position, quelle que soit l'épaisseur de la plaque utilisée ; la glace doublée de velours étant elle-même d'épaisseur constante, on fera buter en position fixe l'arrière de cette glace; pour cela on peut, par exemple, disposer sur les traverses supérieure et inférieure du châssis négatif des taquets analogues à celui représenté schématiquement par la figure 66 : la pression de la traverse supérieure tend à faire glisser l'ensemble

I. Ce mode opératoire a été préconisé notamment par R.-J. Wal- LACE dans un opuscule Dry plates and Filters for lYichromatic Workf publié en 1909 par la Cramer Dry Plate C", de Saint-Louis (Etats-Unis).

Reprod. photoméc. polychromes 14

un apport exagéré de noir.

Dans tous les cas où on est amené à modifier le caractère du tramé pour un ou plusieurs des négatifs d'un même jeu, les variations doivent porter exclusivement sur la forme ou les dimensions du diaphragme, et les durées relatives des poses partielles sous les divers diaphragmes, mais en aucun cas on ne devra modîQer l'écart entre la trame et la couche sensible. Toutes autres conditions restant les mêmes, la dimension des mailles du tramé est d'autant plus agrandie sur le négatif que l'écart de la trame est plus grand ; une variation de cet écart équivaudrait donc à une variation du « pas » du tramé et pourrait déterminer un système d'anneaux concentriques de moirage du plus fftcbeux effet.

123. Le temps de pose. — La détermination correcte du temps de pose a, en photographie trichrome, une importance beaucoup plus grande qu'en photographie monochrome, car chaque opération met en jeu trois ou quatre plaques sensibles de pris assez élevé, immobilise pendant longtemps l'appareil photographique et entraîne à des maui-