INTRODUCTION

enfin, non seulement la projection ou la vision simultanée de trois images (triple projection ou chronioscope), mais encore l'enchevêtrement des trois monochromes par lignes parallèles ou par éléments irréguliers, indiquant ainsi dès cette époque le principe des procédés que devaient réaliser Joly en 1894 et les frères Lumière en 1907, ces derniers présentant à l'état de perfection un procédé de photographie des couleurs vraiment accessible à tous par l'emploi de la plaque autochrome.

Bien que les communications de Ducos du Hauron fussent accompagnées de quelques spécimens parfaitement réussis, l'imprécision scientifique de ses descriptions, ses allusions à une hypothèse physiologique abandonnée et la croyance générale à cette époque de la complète inactivité des radiations vertes et rouges sur les préparations photographiques fournirent les éléments de campagnes violentes contre l'inventeur, menées par D.-V. MoNGKHOVBN et par L. Vidal, notamment, qui retardèrent considérablement l'application industrielle de ce procédé, même après que H.-W. Vogei. eût établi le principe de Forthochromatisme (iS^S) et que ses modes opératoires détaillés eurent été publiés en 1884. A l'Exposition Universelle de Paris, en 1878, Ducos DU Hauron présentait un certain nombre de photographies en trois couleurs exécutées par le procédé au charbon, mais malgré ses tentatives pour intéresser à son procédé les industriels des arts graphiques, il ne pouvait encore présenter aucun spécimen exécuté par voie photomécanique. £n 1879, P. Dujardin faisait à Paris la première application de ce procédé en gravant, d'après les négatifs de Ducos du Hauron, un jeu de planches d'héliogravure. En 1881 la première exploitation industrielle était faite à Toulouse dans les ateliers d'impression phototypique de A. Quinsac, tandis que F.-E. Ives exécutait aux Etats-Unis la première trichromie typographique, les trois images étant tramées en lignes, et les lignes des trois monochromes inclinées à 60 degrés les unes des autres, dispositif que