EGLISE A VITERBE

et à gaïK'he de la porte, des niclies abritent des statues de saints. Le second étage, limité à ses extrémités par deux pilastres accouplés, comprend, au centre, une l'osace et, de chaque côté, des écussons aux armes de Giovanni Almadiano.

A l'intérieur, l'église présente trois nefs séparées })ar six arcades retombant sur des colonnes isolées; la nef principale n'a que 6 mètres de large et les bascôtés 3'", 30; ce n'est donc pas un monument de grande importance, mais il attire l'attention par la juste proportion et l'élégance de ses dispositions. De chaque côté du maître-autel, deux petites portes donnent accès dans un espace réservé, sorte de chdur (jui s'étend jusqu'à l'extrémité de l'abside ; au-dessus d'une de ces portes, le buste en terre vernissée de (iiovanni Almadiano porto cette inscription :

gVEM STUVIS IN TEUIUS AEDEM F5APTISTA .lOAN.NES EXTUVET IN COELIS AI,MADIA^'E Tllîl.

Toute cette délicate architecture est du style le plus classique, le plus pur, môme dans les moindres détails, sans aucune des fantaisies ornementales que nous avons eu le regret de signaler dans quelquesuns des monuments construits par Giuliano da San Gallo. A quoi ou à qui notre architecte devait-il d'avoir réalisé ce progrès? Il est bien surprenant d<! trouver à Viterbe même la réponse à cette question. Bramante, le classique par excellence, le puriste dont le goût n'ad-

lacltuil aucun écart, le plus simple et en même temps le plus élégant des architectes de la Renaissance, avait été chargé, à peu près à cette même épotiue, d'élever aux portes de la ville l'église et les cloîtres du couvent de Notre-Dame délia Ouercia. Or, le ressentiment de San Gallo pour un rival préféré n'avait pas résisté aux bons offices de Jules II, et nous vendons dans plusieurs circonstances les deux architectes collaborer ensemble. En examinant attentivement les deux églises de San Giovanni et de la Madonna délia Quercia, on est frappé d'y rencontrer une concordance de style qu'il n'est guère possible d'admettre sans qu'il y ait eu, sinon collaboration complète, du moins influence évidente de l'un des artistes sur les projets de l'autre; l'œuvre de IJramante aura sans doute inspiré à San Gallo le désir d'imprimer à son église de San Giovanni la même grâce tout en conservant le même rigorisme.

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ÉGMSE DE SA.XTA MARIA UELI,' ANIMA

Nous venons de parler de collaboration entre Bramante et Giuliano da San Gallo; en voici un exemple :

L'absence forcée de Giuliano, remercié par Jules II, ne fut pas de ^longue durée, Vasari raconte que six mois s'étaient à peine écoulés lorsque Messer Barto-