ÉGLISE A VITERBE

et à gauche de la porte, des niches abritent des statues de saints. Le second étage, limité à ses extrémités par deux pilastres accouplés, comprend, au centre, une rosace et, de chaque côté, des écussons aux armes de Giovanni Almadiano.

A l'intérieur, l'église présente trois nefs séparées par six arcades retombant sur des colonnes isolées; la nef principale n'a que 6 mètres de large et les bascôtés 3"', 30 ; ce n'est donc pas un monument de grande importance, mais il attire l'attention par la juste proportion et l'élégance de ses dispositions. De chaque côté du maltre-autel, deux petites portes donnent accès dans un espace réservé, sorte de chœur qui s'étend jusqu'à l'extrémité de l'abside ; au-dessus d'une de ces portes, le buste en terre vernissée de Giovanni Almadiano porte celte inscription :

QVEM STBVIS IN TERHIS AEDËH BAPTISTA JOANNES EXTRVET IN COELIS ALMADIANE TIBl.

Toute cette délicate architecture est du style le plus classique, le plus pur, même dans les moindres détails, sans aucune des fantaisies ornementales que nous avons eu le regret de signaler dans quelquesuns des monuments construits par Giuliano da San Gallo. A quoi ou à qui notre architecte devait-il d'avoir réalisé ce progrès? Il est bien surprenant de trouver à Viterbe même la réponse à cette question. Bramante, le classique par excellence, le puriste dont le goût n'ad-

mettait aucun écart, le plus simple et eu même temps le plus élégant des architectes de la Renaissance, avait été chargé, à peu près à cette môme époque, d'élever aux portes de la ville l'église et les cloîtres du couvent de Notre-Dame délia Quercia. Or, le ressentiment de San GaHo pour un rival préféré n'avait pas résisté aux bons offices de Jules U, et nous verrons dans plusieurs circonstances les deux architectes collaborer ensemble. En examinant, attentivement les deux églises de San Giovanni et de la Madonna délia Quercia, on est frappé d'y rencontrer une concordance de style qu'il n'est guère possible d'admettre sans qu'il y ait eu, sinon collaboration complète, du moins influence évidente de l'un des artistes sur les projets de l'autre; l'œuvre de Bramante aura sans doute inspiré à San Gallo le désir d'imprimer à son église de San Giovanni la même grâce tout en conservant le même rigorisme.

ROMK