BASTIANO D.\ SAN GALLO

entre les années 1535 et 1550, on trouve Bastiano detto Aristotile, avec la date 1535'.

Aristotile mourut à Florence le dernier jour du mois de mai de l'année 1551, il avait alors soixante-dix ans ; son corps fut porté à l'église de i'annunziata où il fut enseveli. De son mariage avec Maria de Castello était née une fdle nommée Laudana; elle épousa Francesco <le' Callacinis, avec une dot de 200 florins et la promesse de devenir un jour propriétaire de la maison paternelle. Cette Laudana mourut jeune et sans enfants; Aristotile institua alors pour son légataire, Lorenzo, (ils de son frère Giovanni Francesco, autpiel devait revenir les deux tiers de la succession, l'autre tiers devant être partagé entre Giovanni Francesco et Michèle, fils d'un autre membre de la famille. Maria de Gastello devait jouir sa vie durant de l'usufruit de tous les biens; ils comprenaient la maison située derrière le jardin des Servitcs : Populi sancti Mh-haclis Bisdomini in via recto hortum eciicsia' (lirœ Anmm:iiata in Flo~ rentia, comme elle est désignée dans l'acte testamentaire fait le 21 mars 1550 et déposé chez le notaire Tomaso Poggini. En 1591, les héritiers d'Aristotile vendaient cette maison à Federigo Zucchero'.

1. Notlzie Rtorù'he inlurno alla R. Ao^dcmia tlelle Arti del designt Firenze. — Polvermi direttoru délia Tipogralia del Vocahuiario.

2. Buonarroti. Novi documnnti inlorno Antonio da San Uallo il giov ed alla sua ramiglia=: Bertolotli.

àRCHITECTE

Maddalena, la sœur de Giuliano et d'Antonio da San Gallo le vieux, avait eu, de son mariage avec le tailleur d'habits Lorenzo d'Antonio, deux lils: Bastiano était l'aîné, Francesco Giovanni le eaflet, de bien peu il est vrai, puisque les deux enfants étaient nés à moins d'une année de distance. Ils reçurent tous deux la même éducation, mais si leurs oncles avaient fait de Bastiano un peintre et un élève de Périijçin, its destinèrent Giovanni Francesco à devenir architecte.

Ses études paraissent avoir été paisiblement poursuivies à Florence, sous la direction de ses oncles, pendant assez longtemps ; il dut même trouver à s'employer d'une façon quelconque que nous ignorons, puisqu'il faut attendre jusqu'en 1513, époque à laquelle il avait trente et un ans, pour le rencontrer faisant oeuvre d'architecte et occupant une situation officielle, fort modeste du reste. Cependant, îl est à croire que Giuliano da San Gallo, qui était, vers 1505 et 1506, en pleine

i20 LKS SAN r.ALUI

faveur auprès de Jules II, et dans les meilleurs termes avec Bramante, le grand directeur des travaux pontificaux, avai) <lù songer à l'établissement de ce second neveu, le premier enfant de la famille f|ui eût embrassé la carrière dans larpielle il s'était illustré lui-même.

Quoi qu'il en soit, Giovanni Prancesco n'avait peutéli'e pas les dispositions, l'aptitu^le, ou le talent suffisant pour se faire remanpier tout d'abord, et s'il fit, avant lûllî, quelques entreprises particulières, elles durent être de peu «l'importance.

A cette date, il est cité comme attaché aux travaux de la basiliipie de Saint-Pierre, avec le titre de Soprastante, c'est-à-dire directeur du chantier, conducteur des travaux, et, environ à la même époque, on le voit remplir d'autres fonctions également modestes, mais exigeant une parfaite honnêteté : celles d'expert de la Chambre apostolique.

Milanesi cite un acte de vente fait à Rome par maître Perino da Caravaggio, architecte, à Messer Baviera de' Carocci da Parma, peintre, présent et stipulant au nom de Raphaël d'Urbin absent, d'une maison sise au Borgo san Pietro, dans la via Sisliua. A cette vente comparaissaient comme téiuoins : Marcantonio Raimondi, le graveur célèbre, et Giovanni Francesco di Lorenzo, lïorontin, Mi.mratore délia Cumcm Aposto- Ika'. Ce Baviera, qui faisait les affaires de Raphaël en

1. Vasari. Edit. Sansoiii, noie île Milanesi, L. IV, p. 355 en noie.

filOVAiSNI FRANCESCO DA SAN GALI.O 121

son absence, était élève du Sanzio et jouissait d'une telle confiance de la part de son maître qu'il avait ordre de prendre également soin d'une femme que Raphaël aima jusqu'à sa mort et dont il lit un magnifique portrait; probablement celle que l'on est convenu d'appeler la Foîttarina.

Ainsi, Giovanni Francesco prenait, dès 1517, le titre officiel d'Expert de la Chambre apostolique, qui pouvait l'accréditer en cette même qualité auprès des particuliers. Bertololti a pu retrouver une ordonnance de paiement de la somme de 380 ducats à faire à une dame Justinia de' Gaëti, comme prix d'une maison vendue par elle au cardinal Armellini, d'après l'estimation des maîtres Perino da Caravaggio et Giovanni Francesco da San Gallo, datée de Rome, le 28 novembre 1519'.

Pas plus que son frère Aristotile, Giovanni Francesco, désigné dans cet acte sous le nom de San Gallo, n'avait droit à le porter; il était simplement Giovanni Francesco di Lorenzo, comme 11 est indiqué dans l'acte d'acquisition de Raphaël, mais il voulait sans doute ne le céder en rien à son cousin Antonio le jeune, qui s'était décoré de ce nom.

Le seul travail important ampiel Giovanni Francesco ait pu être attaché pendant son séjour à

I. Nuovi dorumcnti — Il Buonarroti = di entrala a spesa del Card. Armellini, 1519-1520, fol. 71.

Rome, a été la construction de la grande écurie que le pape faisait élever près de Castello di Paie, entre Rome et Civita-Veochia, pour le service de la poste et de la cour romaine. (îiuliano Leno, proveditot-e, administratrateur et ordonnateur de la fabrique de Saint-Pierre et autres bâtiments du domaine papal, était chargé de surveiller cette construction et d'en ordonnancer les dépenses, lin homme de bon jugement et de grande expérience devait être plus utile en cette circonstance qu'un savant architecte et habile dessinateur; c'était bien le fait de Giovanni Francesco, qui avait acquis, sous la direction de Bramante, les qualités nécessaires à des travaux de cette espèce. Ces écuries furent terminées en 1510.

Le long séjour que Giovanni Francesco fit à Roitie n'avait pas été toutefois improductif, sinon à l'égard de sa réputation artistique, <lu moins au profit de sa fortune personnelle. Il s'était fait industriel et avait fondé ou acheté une fabrique de maléi-iaux de contruction, chaux, pouzzolane, plâtre, tuiles et terres cuites, dont il tirait d'importants hénétices.

Nous aimons h croire, sans toutefois en être bien certain, que la chaux fabriquée par notre Giovanni Francesco, ne l'était pas au détriment des marbres anciens. Et le doute est permis lorsqu'on voit, parmi les décrets publiés par M. Lanciani, des permissions d'extraire, sur l'emplacement du Forum romain, de la pierre et du marbre, dont quelques-unes portent les

dates du 17 février 1511, du 9 octobre 1512 et du 18 mars 1514'.

Lorsque la prise de Rome, par l'armée du connétable de Bourbon, eut interrompu tout travail, (îiovanni quitta la ville et s'enfuit à Florence.

La Seigneurie, heureuse de rencontrer et de s'attacher des hommes du métier auxtpiels elle pût confier la mise en état des fortifications tant de Florence que des villes voisines, prit immédiatement Giovanni Francesco à son service. Le 24 décembre 1527, il est envoyé à Montepulciano pour inspecter la forteresse, la réparer ainsi que le pont de bois jeté sur le Veliano; en février 1528, taudis que Florence, ne sachant pas encore à quel ennemi elle aurait à tenir tète, mais prévoyant un danger imminent, faisait de tous côtés des préparatifs de défense, Giovanni Francesco part avec mission de remettre en état la forteresse de Livourne ; au mois de mai de la même année, Giacomo Morelli, commissaire de la République à Corinne, le fait demander pour terminer les fortifications et achever deux grosses tours dont la construction avait été abandonnée. Mais il fallait se hâter, le péril augmentait de jour en jour, Florence se trouvait isolée sans alliances pour tenir tète à l'armée impériale et se mettre à l'abri de la colère de Clément VIL Et combien ne restait-il pas à faire pour parer à ces dangers?

1. B. Lsnciani. The ruins &nd excavations of ancient Rome. I^ndres,

124 LES SA^ OAI.),0

Aussi, (lès le mois de juillet, (îiovanni Francesco est rappelé et envoyé à Pise réparer les dégâts faits aux murs de la citadelle par une crue de l'Arno. A peine la partie la plus urgente du travail est-elle commencée, qu'il repart, le 22 septembre, pour se rendre à Pistoie, dont les murs exigeaient de nombreuses réparations; il «lonne quelques ordres et quelques indications et le voici envoyé à San (ïimignano, avec mission d'examiner ce qu'il convient de faire pour mettre la ville à l'abri d'une insulte. Le 29 du même mois, il revient à Pise inspecter' ses travaux, n'y passe qu'une journée, et le l"" octobre se rend à Prato pour prendre quelques dispositions défensives, très à la hâte, car il est obligé de revenir â Pîstoie et de là regagner San Gimignano, où il dirige des chantiers importants tant à l'intérieur qu'à l'extérieur do la ville. On croirait rêver, au récit de cette lièvre d'agitation, si Gaye n'avait retrouvé, dans les archives tie Florence, et ne nous avait transmis toutes les lettres écrites par le secrétaire de la Balia, à Florence, et par les commissaires <le la Républiipie dans les principales villes de l'État ilorenlin, soit pour accréditer Giovanni Francesco comme architecte ingénieur, soit pour réclamer sa présence ou rendre compte de ses travaux. Ges lettres sont au nombre de vingt-cin(|, comprises entre le 24 décembi-e 1527 et le 8 mai 1529 ; elles indiquent, par leur nombre et leur incohérence même, le degré d'affolement auquel le gouvernement en était

arrivé à la veille du siège iiiii devait eiuporlcr la République ef l'antique liberté lïorentine.

Aux courses folles dont nous venons <le parler, succède un temps d'urrêt, où du moins, Giovanni Franoesco, comme tous les architectes ses concitoyens, vient se placer sous la haute direction de Michel-Anf^e |)Our fortifier et défendre Florence elle-même. Il faut tiémolir, détruire, tout niveler autour de la ville, raser tout ce qui peut servir à l'attaque en dehors des murailles, et nous avons vu que les plus «grands sacrifices furent acceptés avec patriotisme par les propriétaires des superbes villas, aussi bien que par tous les habitants, bourgeois ou confréries religieuses. Les bonnes volontés s'élevèrentau niveau des circonstances, tout le monde redoubla d'effort, mais il fallait parer à tout, et l'Arno venait encore, dans un nouveau débordement, d'endommager les fortifications de la citadelle de Pise. Le 24 juin 1529, le jour même où Micbel-Ange passait à Florence la revue générale de tontes les milices, Giovanni Francesco se trouvait encore à Pise, en grand conciliabule avec l'ingénieur Amadio d'Alberto et maître Goro, pour trouver le moyen de parer à cet a<'cident.

Enlin, le 24 octobre, tout était dit, l'armée du prince d'Orange campait devant les tnurs de Florence ; il n'y avait plus qu'îi se défendre. Giovanni Francesco, épargné par les armes «les assiégeants, supporta tontes les fatigues et toutes les privations du siège, mais

épuisé par de tels efforts, il succomba à la fin de l'année 1530 ; il n'avait que quarante-huit ans.

Giovanni Francesco avait épousé Kiamella di Barlolomeo; il n'en eut pas d'enfants.

PALAIS PANDOLFIM

Messer Gianozzo Pandolfini, évèque de Troia, prélat de la cour pontificale, appartenant à une des principales familles de Florence, ayant l'intention de se faire construire dans cette ville un palais important, avait prié Raphaël de lui en fournir les dessins. Ce devait être vers 1517 ou 1518; à cette époque, l'illustre peintre d'Ui'bin était, depuis 1514, architecte en chef de Saint- Pierre et venait d'être nonnné, le 6 septembre 1516, conservateur des antiquités de Rome.

Le cai'dinal Jules de Médicis lui avait demandé les plans «le la villa qu'il désirait faire contruire sur les pentes du Monte-Mario, et déjà, plusieurs cardinaux ou personnages importants de Rome s'étaient adressés à lui pour avoir les dessins de leur palais. Raphaël pouvait donc aisément présenter à l'évêque de Troia le projet demandé; mais ce palais devait être construit à Florence et non pas à llome, il devenait alors nécessaire, pour en suivre l'exécution, de s'adressera

palais Pan Jul fini à Florence par Raphaël, Giovanni Franceaco et Aristoliie da San Gallo.

PALAIS PANDOLFI.NI i29

un architecte florentin. Messer Gianozzo Pamlolfinl choisit, entre les deux jeunes San Gallo, qu'il avait luimême recommandés à Raphaël lorsqu'ils étaient venus pour la première fois à Rome, celui qui lui parut le plus apte à remplir cette mission; c'est ainsi que Giovanni Francesco fut désigné pour être l'architecte du palais.

Nous l'avons dit à propos de la villa Madame et nous pouvons le répéter ici, c'est au rùle de dessinateur que se bornait la science architecturale de Raphaël ; mais, à tous les édifices dont il eut à s'occuper, il sut imprimer un caractère de grandeur et de noblesse propre à son puissant génie. Admirateur de l'antiquité dans toutes ses productions artistiques, il sut appliquer les lois de son architecture avec cette largeur de vue qui ne l'abandonnait jamais. Rome en peut montrer de nombreux exemples; à Florence, il faut citer le palais Uguccioni, place de la Seigneurie, dont Zanobi Folfi fut l'architecte, et surtout le palais Pandolfini.

En consultant les livres de comptes de la fabrique de Saint-Pierre, on peut remarquer que Giovanni Francesco n'y ligure pas pendant les mois d'août, septembre et octobre 1517 ; pendant ces trois mois, son traitement d'inspecteur des constructions nouvelles avait été suspendu. Il est alors certain qu'il fit, à cette époque, une absence et qu'elle fut employée à diriger les fondations du palais Pandolfini. Au mois de no-

130 LRS SAN UALLU

veinbre, Francesco est de retour à Rome et se trouve (le nouveau inscrit sur les livres de comptes comme recevant des émoluments réguliers ; au mois de mars 1518, nouvelle lacune sur les rej^istres, donc nouvelle absence, et il en est de même au mois de juin de l'année 1520. Que peuvent signifier ces voyages réitérés, sinon que Giovanni Francesco, sous l'inspiration de Raphaël, qu'il pouvait à tout moment consulter à Rome, venait à Florence imprimer sa haute direction aux travaux du palais Pandolfini.

Après la mort de Ra])haël, Antonio da San Gallo le jeune, ayant été nommé architecte en chef de Saint- Pierre, en collabortion avec Peiuzzi, lit profiter son neveu de cette situation prépondérante. En efïet, les registres de la fabrique indiquent qu'à partir de cette époque Giovanni Francesco touchait régulièrement un traitement plus considérable, cori'espondant probablement à un emploi supérieur. La régularité de ces paiements mensuels peut se suivre jusqu'à l'année 1523, pendantlaquelle on constate une lacune d'un mois. Il semble donc que, jusqu'à la mort de Raphaël, la construction du palais Pandolfini ait été menée avec assez d'entrain, mais qu'à partir de ce moment les travaux languirent, si toutefois ils ne furent pas abandonnés. Après le siège de Florence et la mort de Giovanni Francesco, son frère Aristotile fut chargé, par le cardinal Pandolfini, de continuer la construction du palais; il fallut encore plusieurs années pour le terminer complètement.

PALAIS PANDOLFIM

Le palais Pandottini, un des plus beaux palais de la

Plan du Palais Pandoirini à Florence.

Renaissance, le plus complet, en tout cas, de ceux

132 LES SAN CALLO

qu'avait tiessinés Raphaël, fait encore l'ornement de la ville (le Florence ; parfaitement conservé dans son état primitif, il peut être étudié avec grand intérêt.

Or, et cela est de toute évidence, le style de cette architecture est le style de Bramante, dont Raphaël était l'élève : mêmes procédés, mêmes moyens, employés, il est vrai avec plus de liberté, plus de grâce, plus d'ampleur, mais dénotant les mêmes rapports intimes avec l'enseignement de Vitruve et les principes de l'antiquité classique.

Le palais est construit sur un terrain irrégulier situé à l'entrée des rues San Gallo et Santa Silvestrina, dont une partie est occupée par un jardin ; la façade principale se développe pendant environ 50 mètres sur la via San (îallo ; le palais proprement dit s'élève à l'angle des deux rues; des constructions secondaires lui font suite, séparées du grand corps de logis par la porte d'entrée; une cour est habilement ménagée à l'intérieur, vis-à-vis de la façade latérale. A gauche de la j)orte, la première pièce est un petit oratoire ayant une entrée particuUère sur la rue; le cardinal pouvait ainsi aduîettre quehpies fidèles à sa messe particulière sans les laisser pénétrer dans son palais. Cet oratoire, comme îl est indi<pié sur le couronnement de la porte, était consacré à Saint Sylvestre.

Il y a peu d'années, l'entrée de cet oratoire donnant sur la rue a été supprimée et la porte dut être remplacée par une fenêtre du même style que les autres.

PALAIS PANDOLFIM 133

A la suile de l'oratoire, s'ouvre une belle loggia à trois arcades, formant vestibule ; elle est ornée, comme la cour et le jardin, de statues, de bustes et de vases antiques, et donne accès aux pièces intérieures ainsi qu'au grand escalier.

Les façades élevées sur les rues sont entièrement construites en belle pierre, sauf la corniche qui est en bois; une dilTérence considérable d'épaisseur très apparente entre le mur du rez-de-chaussée et celui du premier étage marquerait peut-être le point d'arrêt de la construction après l'abandon des travaux, vers 1523, et leur reprise par Aristotile. Cette réduction d'épaisseur de la muraille, le bois employé au lieu de pierre pour la corniche, et divers autres indices feraient admettre qu'une certaine parcimonie dans l'achèvement du palais était devenue nécessaire, et tendraient à faire croire qu'après le siège de Florence une stricte économie s'imposait dans les dépenses du cardinal. Cette nécessité se fait, du reste, pareillement sentir sur d'aulres points; ainsi, tandis (pie les chapiteaux des colonnes de la loggia sont encore élégamment sculptés, dans les archivoltes des arcades et les encadcements des fenêtres situés au-dessus toute ornementation a dispai'n,les façades latérales sont réduites également à une simplicité extrême. Sur les rues, il en est autrement, les angles sont renforcés par des chaînes de pierres composées de bossages habilement taillés; le mur du rez-dechaussée est surmonté d'un bandeau saillant orné d'une

belle porte ; les fenêtres, séparées par de larges trumeaux, sont élevées sur une sorte de sonhassement servant de socle aux pilastres dori(|nes qui supportent des entablements avec frontons alternativement aigus et circulaires. Au premier étage, les fenêtres correspondent à celles du rez-de-cliaussée, mais, pour en accroître l'importance, elles sont accotées de colonnes d'ordre ionique surmontées d'entablements un peu plus saillants et plus finement moulurés ; les frontons, comme à l'étage inférieur, sont alternativement circulaires ou aigus. Toute cette architecture est largement traitée, les moutures sont d'un dessin très pur et d'une . fermeté remarquable, La porte principale est ouverte en arcade sur la rue San Gallo, dans la portion de la façade qui louche au palais ; détachée du mur par une assez forte saillie, elle est encadrée de refends correspondant aux bossages des chaînes d'angle ; autour du cintre, un appareil de claveaux savamment disposés s'harmonise avec les refends tracés sur la muraille. Otte porte, ainsi que toutes les constructions basses qui j>rolongent la façade, est couronnée par une balustrade.

Une haute frise, ipie surmonte la corniche en bois, court autour du palais, passant au-dessus de tontes les façades ; elle est occupée par une grande inscription gravée dans la pierre en belles lettres romaines ;

lANNOCTIVS ■ PANDOLFINUS ■ EPS - TROIA-

NVS ■ LEONIS ■ X ■ ET ■ CLEMENTVS ■ VU - PONT ■ MAX ■ BENEFICIIS ■ AVCTVS - A ■ FVNDAMENTIS ■ EREXIT ■ AN ■ SAL ■ M.D.XX.

« Gianozzio Pandolfini, évêqiie de Troia, élevé à ces bénéfices par Léon X et Clément VII, construisit ce palais, depuis les fondations, en l'année du salut 1520. »

A côté de la reconnaissance exprimée par le cardinal Pandolfini envers ses protecteurs Léon X et Clément VII, on peut être étonné de trouver ici la date de 1520 comme étant celle de la construction du palais ; l'inscription, gravée bien postérieurement à cette date, ne rappellerait ainsi ni l'époqne vraie de la fondation, ni celle de l'achèvement définitif. Ne serait-ce pas plutôt un hommage rendu au souvenir de Raphaël, qui mourut cette même année 1520? Aux yeux de la postérité, l'erreur de date est de peu d'importance ; en tout cas, Aristotile da San Gallo qui fit graver l'inscription, non plus que le cardinal qui en donna sans doute le texte, ne devaient rien ignorer à cet égard ; il faut donc voir, dans la date inscrite sur le palais, un témoignage de reconnaissance envers celui (pii en avait conçu et dessiné les premiers plans.

.\ristotile, qui habitait Florence, fut, après la mort de son frère, chargé par le cardinal de terminer son palais. Les travaux reprirent vers 1532 et furent menés, comme nous l'avons constaté, avec une économie bien apparente. Les plans, dessins et modèles laissés par

PALAIS PANDOLFIHl 137

Giovanni Francesco avaient été conservés, le nouvel architecte dut les suivre ponctuellement, car il existe une harmonie parfaite entre l'architecture de l'étage inférieur et celle des parties supérieures. On y trouve la même conception large et élégante due à la pensée de Raphaël, le même rigorisme dans l'interprétation de cette pensée, la même pureté dans les moulures et les détails d'exécution, toutes choses qu'il faut mettre à l'actif de Giovanni Francesco et dont il avait lui-même fourni les premiers exemples. Rien n'indique qu'Aristotile ait cherché à modifier quoi que ce soit au projet primitif. On peut donc écrire en toute vérité que le palais Pandolfini est la représentation d'une conception orignale de Raphaël et un modèle de belle construction dont il faut faire honneur à Giovanni Francesco da San Gallo.

DIT

IL MARGOTTA