FLORENCE, PALAIS VALORI
de la main de San Gallo, une esquisse du plan d’un palais, et de l’autre côté est écrit : Designi di case di Fiorenza — Bartolomeo Valori — Ruberto Pucci — Lorerno Ridolfi. Cette enveloppe contenait donc les dessins relatifs à ces trois palais.
L’esquisse tracée sur l’enveloppe est celle du plan du palais Valori, mais le dossier comprenait un plan détaillé de ce même palais, exécuté avec soin, pourvu de toutes les mesures nécessaires et des indications relatives à la différence de niveau existant entre le sol de la rue degli Albizi sur laquelle donnait la façade et celui de l’intérieur du palais. Ce plan porte l’annotation : di Messer Bartolomeo Valori.
La famille des Albizi avait de tout temps possédé des propriétés situées en cet endroit, au commencement du xvie siècle elle les vendit aux Valori, famille d’ancienne noblesse, descendant de l’antique maison Rusticelli, dont quelques membres avaient exercé des emplois importants.
Bartolomeo Valori avait-il voulu reconstruire complètement les anciennes demeures des Albizi? Cette pensée correspondrait assez à l’importance du plan fait par San Gallo, et il est fort probable que le palais actuel a été construit d’après le plan que nous venons d’indiquer, mais il ne faudrait pas rendre San Gallo responsable des erreurs de goût et des originalités qui apparaissent sur la façade ; jamais l’architecte classique et délicat auquel on doit, pour ne citer que des œuvres
similaires, les palais Baldassini, Gervia, de Banchi à Rome, n’aurait voulu consentir à dessiner une architecture aussi lourde, parée d’ornements aussi bizarres.
Au milieu de la façade, à l’étage du rez-de-chaussée, construit en gros bossages saillants et percé d’étroites fenêtres, une porte cintrée donne accès dans un vestibule orné de pilastres d’où l’on passe dans une cour entourée sur trois côtés de bâtiments portés sur des arcades ; à tous les autres étages de la façade, dans tous les trumeaux qui séparent les fenêtres, des gaines de pierre bien en saillie supportent des bustes en marbre représentant certains citoyens illustres de Florence avec leur nom gravé au-dessous dans un cartouche. Si le rez-de-chaussée, rappelant les vieux palais florentins tels que les construisaient les Brunelleschi et les Michellozzi, ne peut guère être attribué à Antonio da San Gallo, l’architecture des étages et leur ornementation est trop étrange pour qu'il en puisse être déclaré hauteur. Le peuple, en raison de ces portraits, désigne ce palais sous le nom de « Palazzo (Ici visacci ».
En 1087, Alexandre Valori le laissa en héritage à ses neveux les Guichardini, et Virginia Guichardini, tille du sénateur Luigi Guichardini, l’apporta en dote à Giovanni Gaetano Altoviti qui lit décorer deux des salons par Luca Giordano.
FLORENCE, PALAIS PUCCI
PALAIS PUCCI
La famille des Pucci était originaire des environs de Florence, presque tous ses membres étaient menuisiers ou charpentiers, legnaiiioli, comme les premiers Giamberti. Au xme siècle, un certain Jacopo, dit Jacopuccio, et par abréviation Puccio, se fit distinguer par sa bravoure et sa probité ; son nom devint le nom patronymique de la famille. En 1 396, un Antonio Pucci remplissait déjà les fonctions de Prieur, et parmi ses descendants on peut compter vingt-cinq prieurs et huit gonfaloniers de justice. Roberto, fils d’Antonio Pucci, après avoir exercé la charge de commissaire général, devint veuf, fut admis dans la prélature, et en 1541 créé évêque de Pistoia ; Paul III Payant promu à la dignité de cardinal, il vint habiter Rome et y mourut en
Voici donc une famille des plus importantes de Florence, remarquable par l’ancienneté de son origine et sa situation prépondérante. Les membres de cette famille veulent se loger à proximité les uns des autres afin de pouvoir se prêter aide et protection dans les circonstances périlleuses ; pour cela, ils n’ont pu qu’acheter quelques vieilles maisons, en former une agglomération et y vivre modestement, laissant aux Médicis, aux Strozzi, aux Pitti et à tant d’autres,
le soin de construire des palais et d’exciter en même temps l’étonnement et la jalousie de leurs concitoyens. Il était donc bien permis aux frères Raffaello et Roberto Pucci, en 1520, de songer à moderniser leur antique demeure. Ils s’adressèrent à Antonio da San Gallo pour lui demander un plan d’ensemble des constructions nouvelles.
Ce plan se retrouve dans la collection des dessins de la Galerie des Offices; au revers du papier on lit: Di Messer Raffaello Pucci per in Fiorenza e Rubcrto c Messer Lorenzo Ridolfi. En l’examinant, on constate d’abord qu’il s’agissait d’une reconstruction complète, puisque le nouveau plan comprend tous les terrains sur lesquels étaient établies les anciennes habitations des Pucci, ensuite, on remarque les annotations suivantes écrites de la main de San Gallo : devant la porte principale, di Messer Raffaello Pucci ; un peu plus à droite, casa di Messer Rubcrto Pucci ; plus à droite encore, casa di Rabatti, qui devait être une maison voisine n’appartenant plus aux Pucci. Le terrain donnait en façade sur la Via de 5 Servi ; du côté delà cour, on lit; Casadi Maso Pucci grande epiccola] dans un espace situé à droite du plan, il est écrit: de' Benivieni comperata ; cette portion de terrain aurait donc été achetée pour compléter l’ensemble des palais; puis à l’extrémité du plan, à gauche : casa di Allamano Pucci labita Girolamo del Cresta; cette maison appartenait bien à un membre de la famille Pucci mais n’était
FLORENCE, PALAIS PUCCI
pas comprise dans la reconstruction projetée. Enfin, à une des extrémités de la façade sur la via de’ Servi, San Gallo écrit : Questa e la casa dello sporto di Pucci, c di poi a questa a quella del Pettignanolo ; di poi sono li Macingi.
Le mot sporto a une signification toute particulière; il désigne une construction faisant saillie au premier étage sur le mur de façade, nous dirions encorbellement ; ces saillies étaient supportées par des consoles en bois ou en pierre comme les miradores d’Espagne, cependant la saillie du sporto s’étend à tous les étages de la construction. Cette emprise sur la voie publique donnait plus d’extension aux pièces intérieures, permettait surtout au regard de plonger dans la rue, et formait, en cas d’attaque, un moyen de défense efficace ; les passants en profitaient quelquefois pour se mettre à l’abri. Ces adjonctions aux habitations, peu dispendieuses et si utiles, furent petit à petit adoptées par tout le monde, ni l’air, ni le soleil ne pouvaient plus pénétrer dans des rues généralement étroites et ainsi obstruées ; l’abus en amena la suppression, et, en 1532, le Supremo Magistro dei Capitani rendit un arrêt défendant de construire à l’avenir des maisons avec sporto.
Une autre feuille de dessin représente, au recto, le plan du rez-de-chaussée du palais de Roberto Pucci, Planta de Vedifitio a piano terreno di Ruberto Pucci ; et au verso de la même feuille, le plan du premier étage, Planta de Vedifitio al piano délia sala.
Qu’advint-il du plan et de l’intervention de San Gallo? La demeure des Pucci liit-elle reconstruite ou en partie restaurée? Il est impossible de le savoir. Au xvue siècle, le cardinal Alessandro Pucci racheta toutes les maisons ayant appartenu aux différents membres de sa famille, les lit abattre et remplacer par le palais grandiose qui s’élève sur la via de Pucci, anciennement via de' Servi, et la via Rieasoli. Le palais appartient aujourd'hui au marquis Emilio Pucci; il porte sur la façade celte inscription :
AEDES AVITAE. S. R. E. CARD. PVCCIORVM.
