LES SAX GAI. LU

dans l'arcade, un bas-relief représentant la Résurrection de Notre Seigneur, ainsi que deux rideaux en marbre blanc s’ouvrant pour laisser voir l’urne mortuaire. Un Napolitain, appelé Matteo Quaranto, était chargé d'exécuter les bas-reliefs du soubassement en se conformant aux indications et aux dessins de Francesco.

Le monument élevé sur les dessins d’Antonio, monument dont il a déjà été question dans un de nos précédents ouvrages1, était construit en belle pierre de travertin et composé de quatre colonnes cannelées, d’ordre corinthien, exhaussées sur un soubassement et supportant un entablement. Ces colonnes, groupées deux par deux de chaque coté d’une grande arcade, comprennent entre elles des niches, des médaillons, et des guirlandes passant d’un chapiteau à l’autre ; les niches sont occupées par les statues de saint Pierre et de saint Paul; les médaillons contiennent «les bustes, sur les soubassements des colonnes, des écussons aux armes des Médicis sont suspendus a des têtes de lion; de nombreux bas-reliefs enrichissent le monument. Le sarcophage, taillé dans un énorme bloc de marbre noir appuyé au mur, occupe le point central de la composition ; il est surmonté de la statue de Pierre de Médicis représenté assis.

On ne saurait trop louer l’auteur de ce remarquable monument dont la forme magistrale est parfaitement

1. Gustave Clausse, Les Origines Bénédictines, Le Mont-Gassin, p. 154.

pondérée dans son ensemble et ordonnée dans ses détails. San Gallo, il est vrai, n’avait que le choix des modèles; Rome même lui en offrait de magnifiques, tant à S. M. sopra Minerva qu’à S. M. del Popolo avec les superbes mausolées d’Ascanio Sforza et de Jérome Basso (pie Jules II avait fait élever par Andrea Sansovino ; celui de Pierre de Médicis n’en a pas moins une majesté, une grandeur, une fermeté qui dénotent la main d’un architecte consommé.

Bien que le travail fut ainsi divisé ; ce qui aurait dû en accélérer l’exécution, Clément YII mourut sans avoir pu rendre à son cousin le suprême hommage de déposer ses restes dans le tombeau qu’il lui avait fait préparer. Vingt années s’écoulèrent encore avant que le sarcophage et les trois principales statues, arrivant enfin de Florence, aient pu être mises en place. Le 10 décembre 1552, on avait bien transporté en grande pompe les restes de Pierre de Médicis dans le superbe tombeau; on avait même gravé sur le sarcophage une longue inscription se terminant parles mots : Cosinus Médicis Florentiæ dnx poni curavit, M.D.L.ÏI ; indiquant ainsi que le duc Gosme, alors régnant, avait été obligé d’aider les moines de sa bourse pour en arriver à ce résultat. Cependant le mausolée ne fut complètement terminé que quelques années plus tard, ainsi qu’il résulte d’une lettre publiée par Milanesi dans les commentaires de Vasari, lettre adressée par Francesco da San Gallo au duc Cosme le 19 avril 1558, et du procès-

LES Sx\N GALLO

verbal de réception, conservé dans les archives du monastère, dressé par-devant les autorités et les témoins compétents le 10 décembre 1559.