Giornale d’Erudizione artistica

novo stia corne sta cl tocho <li penna. » « Je veux que l’arc antique se voie tout entier avec les deux grands pilastres qui l’accompagnent et que le nouveau mur soit fait comme il est indiqué dans le dessin à la plume. » Ceci demande une explication.

A l’époque où San Gallo vint à Pérouse, il restait aux deux extrémités de la ville deux portes de construction étrusque, débris de l’antique splendeur de cette cité; l’une de ces portes rétablie et restaurée par Auguste, après le siège que la ville eut à subir en l’an 41 avant Jésus-Christ, prit le nom de Arco Augusti, l’autre avait conservé son ancien nom de Arco di Marzia. Cette dernière se trouvant comprise dans le périmètre des murailles de la nouvelle forteresse, il fallut la déplacer; mais San Gallo, ne voulant pas détruire un si beau spécimen de l’art des étrusques, ordonna qu’elle serait démolie avec soin, et (pie toute la partie haute, comprenant l’arc de la porte avec la décoration de petits pilastres qui le surmonte et les deux grands pilastres qui l’encadrent, serait reconstruite et encastrée dans le mur delà citadelle, à l’endroit que la porte avait précédemment occupé. L’ordre donné par l’architecte fut fidèlement exécuté.

Comme complément de ce grand travail, il fallait y introduire, tant à l’extérieur qu’à l’intérieur, quelques motifs de sculpture ornementale. Le collaborateur ordinaire de San Gallo en semblables circonstances, Simone Mosca, fut mandé à Pérouse,- il travailla aux encadre-