Les sculpteurs de Lyon, du quatorzième au dix-huitième siècle

Un ambassadeur de Venise à la Cour de France, André Navagero, écrivait en 1528 : « Les ouvriers en toutes sortes d'ouvrages sont nombreux dans la ville de Lyon ^ »

Nous l'avons montré dans les études qui ont précédé la présente notice % et nous avons signalé quelques-unes des causes du mouvement merveilleux qui s'est produit à Lyon dans toutes les branches du travail, principalement au quinzième, au seizième et au dix-septième siècles ^.

^ Relation dêê Ambatsadeur$ vénitiens sur les affaires de France au sei* jtième siède^ U I, page 56.

* Les Artistes et les Maîtres de métier de Lyon au quatortième siècle (Revue lyonnaise^ 1882). — Jean Marende et la médaille été Philibert le Beauet de Marguerite d'Autriche (Revu^ lyonnaise^ 1883). — Les Artistes et les Maîtres de métier étrangers ayant travaillé à Lyon (Gaxeite des Beau^ Arts 1883).

9 Nous ne disons rien du treizième et du quatorzième siècle. Notre travail repose sur l'étude de documents, et nous ne disposons pas d*un nombre de noms et de faits assez grand pour juger de Tétat des choses à cette époque.

La ville de Lyon n'a pas seulement retenu dans son sein, pendant cette longue période, plusieurs milliers d*artistes et de maîtres de métier, dont les œuvres, quel qu'ait été leur prix, n*ont pas dépassé le niveau d'un art et d'un travail auxquels on ne peut pas accorder une véritable originalité; ces œuvres sont tombées dans le même oubli que leurs auteurs. La ville de Lyon a bien à elle une élite de maîtres qui s'y sont formés, qui y ont acquis leur valeur, et plusieurs de ces maîtres y sont nés. Du milieu de tant d'ouvriers d'une habileté pour ainsi dire commune, ont surgi des hommes hors de pair dont la place est marquée dans l'histoire de l'art français.

Jacques de Beaujeu, Jacques Morel et Henri de Nivelle, au quatorzième siècle ; Jean Perréal, Nicolas Le Clerc et Jean de Saint-Priest, au quinzième ; Philibert de l'Orme, Bernard Salomon, Georges Reverdy, qu'on regardait comme l'égal de Holbein, au seizième siècle ; Coysevox, les Stella, les Cioustou, les Âudran, au dix-septième siècle, sont d'assez grande taille pour rester dans les premiers rangs. Combien d'autres, connus à peine, dont l'esprit et la main ont eu leur pleine liberté, ont montré leur force, et auxquels justice ne sera rendue que dans l'avenir.

L'histobe de l'art français n'a pas encore été écrite. Depuis une trentaine d'années seulement, on recueille les matériaux de cette histoire, et, quelles qu'aient été l'ardeur et la persévérance des ouvriers de cette tâche ingrate et obscure, on n'a pas encore, pour aucune province, une vue nette et de la part que chaque province a prise dans les entreprises du travail et du caractère que, sous des influences diverses de position, de milieu ou de race, le travail y a revêtu.

La population de Lyon a rempli un rôle important, bien connu, quoique imparfaitement étudié, en matière de manufactures, de commerce et de banque ; elle l'a rempli avec l'aide, et, plus d'une fois, grâce à l'initiative d'étrangers qui se sont, pour le plus grand nombre, fondus dans elle. On a essayé de tracer le tableau de la vie puissante dont ont vécu, à certaines

époques, DOB communautés de travailleurs» et c'est à peine si las grandes lignes ont apparu. Les recherches et les études premières sont loin d'être arrivées à leur terme.

Nous avons réuni, pour notre part, des faits nombreux. Il est peu probable qu'il nous soit donné de mener à fin Tétude que nous poursuivons depuis de longues années et de nous attacher ensuite, par un choix qu'il est toujours délicat de faire, à ne garder de l'œuvre accomplie que ce qui est digne de souvenir. C'est pourquoi nous n'avons pas cru pouvoir nous refuser à faire connaître de la façon la plus abrégée les artistes et les maîtres de métier qui ont travaillé à Lyon. Nous déférons au vœu que la Société de l'Histoire de l'art français a exprimé plusieurs fois, et nous présentons aujourd'hui la suite des sculpteurs que nous avons rencontrés à Lyon depuis le quatorzième siècle jusqu'au dix-huitième. Beaucoup de maîtres du dix-septième et du dix-huitième siècle manquent à notre liste; ce sera l'œuvre de plus patients que nous de combler ces lacunes.

La figure, imago^ a été faite de deux façons, par le dessin et par la sculpture. Les anciens appelaient le peintre et le sculpteur du même nom, imaginarius : imaginier peintre, imaginier modeleur, comme on le voit dans cet édlt que Dioclétien publia en 301 et dont on a découvert un exemplaire gravé sur marbre dans Tes ruines de Stratonicée, en Carie. Chose singulière : dix siècles plus tard, au temps de saint Louis, on retrouve le même nom, la même application de ce nom à tous ceux qui exerçaient les arts du dessin.

Il y avait à Paris, dans la seconde moitié du treizième siècle, une communauté de <c paintres et taillières ymagiers ». Les ymagiers paintres avaient leurs règlements , les ymagiers tailleurs avaient aussi les leur3. Etienne Boileau, le prévôt des marchands, a fait réunir et enregistrer ces divers règlements. Deux siècles après, en 1496, la séparation des deux métiers était à peu près accomplie, quoique les peintres et les sculp-

leurs fissent encore partie de la même corporation, comme on le voit dans les statuts de la communauté lyonnaise que Charles VIII confirma à Lyon au mois de décembre 1496 *. A cette époque, les ymages de bois et de pierre (il s'agit de sculpture) étaient toujours peintes, et les statuts de 1496 contiennent à cet égard des prescriptions sévères.

Plusieurs maçons, même des maîtres d'œuvre, étaient en même temps sculpteurs.

Jean Roux était, au quatorzième siècle, maître maçon et imagier de Notre-Dame de Paris.

Jean de Soignèles, de Paris', aussi maître maçon eiymageur^ était chargé, en 1356, sur Tordre de la reine Jeanne, de faire le tombeau de cette princesse dans la Sainte-Chapelle de Dijon *.

Jean Prindalle, le maître maçon qui a construit le château de Chambéry, prenait, en 1408, le titre de magister imaginator^.

Déjà, au treizième siècle, le mot seul A'ymagier était appliqué particulièrement au sculpteur. Du Cange ne lui donne pas d'autre signification 5, mais, si cette interprétation est vraie pour la fin du règne de saint Louis, nous ignorons si elle l'est pour les temps précédents.

Le sculpteur était appelé, à Lyon, au quatorzième siècle, émaginer, imagieur, ymageur. Un faible changement s'est opéré au quinzième siècle : le maître a pris le nom d'ymageur^ d'ymagineur, (ïymaginiery d'ymaigier, d'ymagier^ d'ymaigeur, de tailleur A*ymaiges. On ne trouve plus, au seî-

^ Lettres portant confirmation par Charles VIII des « atatnz, articles et ordonnances touchant le fait, pollice et enlretene/nent des maistres et compagnons paintrès, tailleurs d'imaiges et voirriers » de Lyon (Ordonnances des Rois de France de la troisième race^ t. XX. p. 562 à 571).

» Jean de Soignèles avait pour apprenti un flamand, Hennequîn Arion, do Bruxelles.

3 Le tombeau était de marbre noir, et supportait les statues (les c ymages ou semblances ») d*albàtre de la reine Jeanne et de son fils Philippe, duc de Bourgogne. La reine mourut en 1356 et son fils en 1361.

* Adolphe Lance, Dictionnaire des Architectes français^ U I, p. 10, et t. ir, p. 98.

5 C Imagier, sculpteur, celui qui travaille au ciseau. » (Du Gange, Gïossarium medix et infimse latinitatis, t. VII).

zième siècle, toujours à Lyon, que les mots à'ymaginier^ d'y-magier^ de faiseur d'ymages, de tailleur à!ymages.

Nous sommes certain que, jusqu'au milieu du seizième siècle, les ymagiersy comme les tailleurs à'ymages, sont des sculpteurs, mais, à la fin de ce siècle, le mot n'a plus la même signification.

En 1514, travaillait à Lyon un Antoine Chevallier, « feiseur d'y mages en papier ». Il ne paraît pas que Chevallier ait été un sculpteur, et nous observons, à partir de cette époque, que des maîtres sont désignés comme faiseurs d'ymages, et d'autres comme tailleurs à^ymages, comme si les deux qualités représentaient des métiers différents. Ainsi, les de Saint-Priest, Jean, les deux Laurent, Nicolas, certainement sculpteurs, sont toujours appelés des tailleurs d'ymages. Jacques de Balmont, qui était peintre, n'a jamais que la qualité de faiseur à'ymages.

En 1565, Claude Cozier est inscrit comme sculpteur (le mot paraît alors pour la première fois à Lyon ^), et cette désignation a été employée depuis lors ; toutefois les dénominations de tailleurs d'images, d'imagiers ou d'imagers ont été encore en usage, et on les rencontre jusqu'à la fin du dix-septième siècle.

Suivant nous, à partir de Tannée 1570 ou environ, l'imagier, le faiseur d'images, le tailleur d'images était un graveur.

Nous voyons, par exemple, au commencement du dix-septième siècle, Jean-Baptiste Vendegrin avec la qualité de tailleur d'images ; or Jean-Baptiste Vendegrin, fils d'Otton, était tailleur à'histoireSy c'est-à-dire graveur sur bois. Un peu plus tard, Qaude Savary, que l'abbé de Marolles place avec les graveurs :

« Pour le gros bois taillé, ....

« Savari, de Lyon, sur diverse matière. »

Savary, disons-nous, est toujours désigné dans les comptes comme a maître imagier » • Pierre Arpin déclare, dans l'acte

' Nous ptrlons da mot français sculpteur^ car, aa quatorzième siècle, on faisait nsage, à Lyon, dn mot seulptor pour désigner le graveur de coins de monnaies (âeulptOTf $eu icissor^ Beu taiUiaior eugnonnn).

de baptême d'an de ses enfants, qu'il est lui» Pierre Ârpin, a imagier ou graveur ».

Parmi nos sculpteurs, plusieurs n'ont fait que de la sculpture en bois. Ceux-ci sont en petit nombre ; quelques-uns étaient maîtres menuisiers. Il y a eu, à Lyon, relativement peu de maîtres qui aient travaillé ou fait travailler eu bois, même de la façon la plus simple, c'est-à-dire peu de maîtres menuisiers. Il est à remarquer que, tandis que le mot huche était usité à Lyon, on ne voit, dans aucune pièce originale, le mot huchier^ qui servait à désigner dans d'autres villes le fabricant de meubles et de coffres. On ne trouve que très rarement la mention de coffretiers, et seulement à partir des dernières années du seizième siècle.

Nous avons relevé les noms de 264 sculpteurs qui ont travaillé à Lyon :

14 vivaient au quatorzième siècle,

41 au quinzième siècle,

85 au seizième siècle,

96 au dix-septième siècle,

28 au dix-huitième siècle.

Vingt- deux étaient étrangers. Quatorze d'entre eux étaient flamands. La Flandre a pris dans la sculpture une place à part, notamment du quinzième au dix-septième siècle. L'école de Dijon, qui s'est formée, au milieu du quatorzième siècle, sous l'influence de la maison de Bourgogne, était toute flamande. Le premier maître auquel elle a dû sa renommée (et il est un des grands artistes du quatorzième siècle) a été Glaux Sluter, « ouvrier d'ymaiges et varlet de chambre » du duc Philippe le Hardi ^ Nous n'avons pas trouvé à Lyon de maîtres de l'école de Dijon.

Voici du reste les noms des tailleurs d'images, flamands pour

i Glaux ou Glaee Sluter c de Orlande ( de Hollande) », ouvrier d*entaillure ou tailleur d*imagee, a commence A travailler A Dijon, de 1370 A 1372, tout lea ordres de Jean de Marrille, auquel il succéda.

la plupart» qui ont travaillé à Dijon, de 1386 à 1404, sous les ordres de Claux Sluter :

Perrin Beaul (1388-1390),

Jacques de Baerze, de Termonde (1389-1396),

Jean de SeUes (1389-1396),

Pierre Âplemain, « tailleur d'ymaiges, ouvrier de menu » (1393-1394),

Jean Midey de Fleuri ou dit Fleuri (1393-1394),

VuiUequin Smont (1393-1394),

Hennequin Vascoquien (1393-1394),

Hennequin Prindalle (1393-1399),

Claux van de Werbe, neveu de Claux Sluter (1393-1412),

Jean de Rigni (1396-1399),

Hemme de Vaumerchien (1397-1398),

Jean Hulst, « ouvrier d'entaillure » (1397-1399),

Pierre Linquerque, « ouvrier de menues euvres » (1399-1400)*.

Les tailleurs d'images ' flamands ont été plus nombreux à Troyes qu'à Lyon : sur 100 sculpteurs, on en compte, de flamands, 16 à Troyes, 5 à Lyon.

Nous avons trouvé à Troyes 127 sculpteurs du quatorzième au dix-huitième siècle, et parmi eux 21 étaient venus de Flandre. Ceux de ces imagiers qui ont fait à la cathédrale et dans les églises de Troyes les ouvrages les plus importants sont : — Au XIV* siècle, Girardin de Mons ; — au xv*» siècle, Girardin de Brusselles ; Hennequin de Tournai ; Hennequin de Louvain ; Jean le Bouchier, de Malines; Petit Jean de Malines; Nicolas Cordonnier; Nicolas Haslin.

Dans une notice aussi abrégée que celle que nous donnons, nous ne pouvons pas aborder l'étude des monuments, et ceux-ci sont nombreux. On peut les diviser en deux groupes principaux: ceux qui ont été exécutés au xv* siècle et ceux qui datent du

i Nous avons donné les noms tels qu*ils sont inscrits. Voir Vlntentaire sotH' maire des Archives de la Côte-d^Or par M. Garnier, t. I, p. 41, 138, 139, 140 et 146, et les Mémoires de la Commission des antiquités de la Câte-d'Or^ années 1832-1833, p. 31 à 45.

xvii* siècle. On peut juger le mieux de ces derniers, d'une part, par les ouvrages qui restent de Coysevox, des Coustou, de Jacob Richier, de Guillermin, d'autre part, par les statues et les ornements que Simon Maupin a prodigués à l'Hôtel de ville de Lyon et qui sont en grande partie l'œuvre de Martin Hendricy et de Jacques Mimerel. Il reste peu d'ouvrages du quinzième siècle : ils sont représentés par ce qui a échappé à la destruction dans la chapelle de Bourbon à l'église Saint-Jean ; le tombeau du duc Charles I*' de Bourbon et d'Agnès de Bourbon, sa femme, dû au ciseau de Jacques Morel, est encore intact dans une des chapelles de l'ancienne église abbatiale de Souvigny.