PI. XXVI

CHARTREUSE DE PAVIE

Piscine du lavabo des moines, par Alberto de Carrare.

LES DELIA PORTA

rent, mais tous se réclamant d’une origine milanaise, car le berceau de cette famille était la petite ville de Porlezza sur le lac de Lugano.

Lorsque le sculpteur Amadeo traita avec le prieur Valerio pour l’achèvement de la façade de l’église de la Chartreuse de Pavie en 1490, on comptait parmi ses collaborateurs Antoine et Guillaume délia Porta, mais il est bien difficile de dire quelle fut la part de ces deux sculpteurs dans l’ensemble de cette œuvre colossale.

Un peu plus tard, vers 1498, un autre délia Porta, Giovan-Giacomo, travaille avec Cristoforo Solari au tombeau que Ludovic le More destinait à sa sépulture et à celle de Beatrix, sa femme, qu’il venait de perdre ; ce délia Porta vint également se joindre aux sculpteurs qui décoraient la façade de la Chartreuse ; peut-être eut-il une part dans l’exécution du tombeau de Jean Galeas Yisconti.

Après la chute de Ludovic le More, tous ces délia Porta quittent Milan ou Pavie pour venir s’établir à Gênes, sur l’invitation de Filippino Doria qui voulait faire élever un grand ciborium de marbre au-dessus de l’autel de saint Jean-Baptiste dans la cathédrale. Giovan-Giacomo sculpta en outre différentes statues assez médiocres et son nom serait probablement oublié si sou fils ne s’était chargé de l’illustrer. En effet, Guillaume, fds de Giovan-Giacomo, entra à Gènes dans l’atelier de Perino del Vaga qui décorait alors le palais

LES SFORZV

des Doria, et vint à Rome, recommandé par son père a Sebastiano del Piombo, le gardien du sceau des bulles papales, qui le présenta à Michel-Ange. Guillaume délia Porta devint le sculpteur favori de Paul III dont il lit de beaux bustes, et sculpta le magnifique mausolée qui devait lui servir de tombeau. Ce pape appela à Rome un autre délia Porta nommé Giacomo. Ce dernier devint architecte, sous la direction de Vignole qui succédait à Antonio da San Gallo comme architecte du palais Farnèse, et il eut, à la mort de son maître, l’honneur de terminer ce splendide monument en 1589.

Antonio délia Porta, le premier de ceux que nous avons nommés, avait fondé à Gênes, avec un de ses neveux appelé Paxis ou Pacci, un atelier de sculpture, boutique de commerce plutôt que sanctuaire d’art, comme il y en avait tant à cette époque, où l’on travaillait les marbres de Carrare. Il eut la bonne fortune d’être remarqué par le sire de Folleville, Raoul de Launay, gouverneur de la ville de Gênes en 1507, pour le roi Louis XII, qui, profitant de son séjour auprès de ces sculpteurs, leur commanda son propre tombeau. Pour se distinguer des autres délia Porta, celui-ci signait: Antonivs de porta tamagninvs mediolanvs. Il mourut en

Paolo délia Porta est un architecte, probablement de la même famille, mais qui ne quitta pas le Milanais; il s’est fait connaître en construisant l’église de la Madonna de Saronno, dans le style d’architecture adopté

BARTOLOMEO SUA RDI

par Bramante pour l’église de Sainte-Marie-des-Gràc es à Milan; une inscription placée sur le clocher indique son nom avec la date 1510. C’est cette même église de Saronno que Bernardino Luini devait quelques années plus tard décorer de ses merveilleuses fresques.

Parmi les membres de cette très nombreuse famille d’artistes, on pourrait encore citer: Gian-Battista et son frère Tommaso qui, sculpteurs tous deux, se firent remarquer par leur habileté à copier les statues antiques, et enfin Teodoro, fils et élève de Guillaume délia Porta, mais qui était loin d’avoir le talent de son père.

BARTOLOMEO SÜARD1 dit BR AMANT FXO

Peintre.

11 semblerait d’après l’assertion de Vasari reproduite par Lomazzo, par Galvi et par Perkins en dernier lieu, que deux artistes aient porté à Milan le nom de Bramantino, l’un plutôt architecte que peintre, mais qui cependant aurait été appelé à Rome par Nicolas V vers 1450 pour décorer, avec Piero délia Francesca, des chambres du Vatican, et un autre, plutôt peintre qu 'architecte, qui fut l’élève et le collaborateur de Bramante d’Urbin. Vasari, fort négligent critique lorsqu'il s’agit d’artistes étrangers à laToscaneetàl’Ombrie,qui,de plus, ne

recueillait ses renseignements sur les peintres milanais qu’en 1566, a commis une erreur manifeste et malheureusement un grand nombre d’écrivains ont ajouté foi à ses notes biographiques. Il faut faire aujourd’hui justice de cette erreur et, avec Gaetano Milanesi, le savant annotateur de l’œuvre de Vasari, avec Croweet Cavalcaselledans leur « Histoire de la peinture en Italie », avec Eug. Miintz dans son « Histoire de l’art pendant la Renaissance », avec Henri de Geymüller dans son grand ouvrage sur Saint-Pierre-de-Rome, admettre qu’il n’y avait aucun peintre du nom de Bramantino parmi les collaborateurs de Piero délia Francesca, et qu’il faut rendre à Bramante d’Urbin toutes les œuvres d’art exécutées à Milan sous le nom supposé de Bramantino.

Bartolomeo Suardi naquit à Milan sur la paroisse de Santa Babilla vers 1455, son père, Albertus de Suardis, était entrepreneur de peinture, peut-être peintre lui-même. Nous savons peu de chose des premiers travaux de Bartolomeo; il devait être déjà un homme fait lorsque Bramante se l’attacha comme collaborateur. Si l’on en juge par quelques peintures attribuées à sa jeunesse, il aurait été un fervent admirateur de Foppa et de Mantegna, et son style un peu archaïque ne se serait transformé que vers 1490, sous l’influence de Bramante et de Léonard de Vinci; c’était l’époque où il peignait le Martyre de saint Sébastien dans l’église placée sous l’invocation de ce saint. A ce moment Bramante exécutait à Milan ses plus impor-

BARTOLOMEO SUARDI

tants travaux de peinture, Suardi devint son aide et son collaborateur de tous les jours et, voulant marquer son admiration pour le talent du maître, prit le surnom de Bramantino. il existe encore à Milan un exemple frappant de ce (pie pouvaient produire cette collaboration du maître et du disciple, c’est une maison construite par Bramante comme architecte, et peinte par Bramantino comme décorateur, elle a été connue sous les noms successifs de casa Scarabozza, casa de Pierrovani, et casa Gastiglione ; les figures principales qui entrent dans cette décoration sont dans un état de dégradation presque complet, mais les ornements des diverses chambres sont assez bien conservés, feuillages sur fond d’azur ou grotesques peuvent encore donner une notion assez exacte de la délicatesse d’invention et de la finesse d’exécution du décorateur.

Après la conquête du Milanais par les Français, Bramantino accompagna son maître à Rome; il y reçut un accueil favorable de la part de Jules II qui l’adjoignit à Peruzzi, à Signorelli, à Pinturicchio, et au Perugin pour couvrir de fresques plusieurs chambres du Vatican, fresques bientôt détruites pour faire place aux grandes compositions de Raphaël. Les séjours que lit Bartolomeo Suardi à Rome et à Florence, et surtout sa collaboration avec les peintres ombriens et toscans eurent une grande influence sur son talent, et lui firent adopter une troisième manière plus fondue, plus délicate que les précédentes.

Suardi revint à Milan. Le 28 décembre 1513, les chartreux de Chiaravalle lui commandaient un tableau d’autel devant représenter une Déposition de croix, tableau depuis longtemps disparu. Dans la même année, il lit les cartons des tapisseries commandés par le maréchal Trivulce pour batelier installé à Vigevano.

Parmi les œuvres assez rares de Bramantino Suardi parvenues jusqu’à nous, on peut citer: le tableau du Louvre, provenant de la collection Campana, peint en 1491 pour les frères Oblats du couvent de la Porta Nuova à Milan. Il représente la Circoncision ; sur le piédestal du trône où est assis la Vierge, on lit: anno 1491 fra. ia. lapvgnanvs. pp. ivmil. can. Des nombreuses peintures que Bramantino fit dans l’église de Santa-Mariadelle-Grazie à Milan, il ne reste qu’un saint Pierre martyr, un saint Paul et une Madone entre saint Louis et saint Jacques ; à la casa Melzi quelques fragments de plusieurs décorations murales ; à Locarno, une Fuite en Egypte signée Bramantino ; la Madone entourée de saints de la collection Melzi, enfin la fresque importante recueillie en 1808 parle musée Brera et provenant du palais du Broletto, elle représente la Vierge tenant l’Enfant sur ses genoux, assise sous un portique gardé par deux anges ; on pense que cette fresque fut exécutée pendant les dernières années de la vie du peintre.

On ne sait ce que devint Bramantino vers la fin de la domination française en Milanais, on le retrouve en