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dans la salle, ornée avec goût; le théâtre, bien éclairé, était décoré d'une manière rustique, avec deux cabinets de verdure. La salle contenait avec le théâtre 3 à 400 personnes. On distribua le livret aux spectateurs.

Perrin raconte, dans sa lettre à l'archevêque de Turin, ancien ambassadeur de Piémont en France, que la principale cause qui le conduisit à essayer un opéra français dégagé des inconvénients des opéras italiens, c'est la haine « des châtrez, l'horreur des « dames et la risée des hommes à qui l'on fait représenter tantôt « l'amour, tantôt une dame et exprimer des passions amou- « reuses, ce qui choque tout-à-fait la vraysemblance et la bience séance. Sur ce point, je n'ay rien à vous dire, monseigneur, « puisque vous connaissez la bonne mine et la gentillesse de (c nos acteurs et de nos actrices qui pourroient asseurément « pratiquer admirablement bien ce qu'ils représentent et chante ger la feinte en vérité. »

Après cet éloge, il est fâcheux que Perrin, qui prenait le titre d'abbé, pour être quelque chose, ait omis de nous laisser les noms des membres de cette société d'amateurs si bien constituée.

ANS (Confrérie des). Les privilèges de cette confrérie imaginaire font partie d'un opuscule de 8 feuillets, qui porte le nom de Tabarin : Bon Jour et Bon An à MM. les Cornards de Paris et de Lyon. L'édition indiquée comme imprimée à Lyon, 1620, jouxte la copie de Paris, est devenue d'une rareté extrême; un exemplaire figure au catalogue Leber, n» 2617. Cette facétie a été réimprimée dans les deux éditions presque simultanées, récemment mises au jour à Paris, des Gaite's Tabariniques, l'une