TAPISSERIES FAUSSEMENT ATTRIBUÉES A. RAPHAËL
détails font défaut 1 ; mais nous savons que jamais Raphaël n’a traité un sujet analogue.
L’inventaire des collections de Mazarin place, sous le nom de Raphaël, une « tenture de tapisserie « de velours de Milan rosin cramoisy à grotesque » représeûtant les Actions de la vie de François I er (tournois , combat d’ours, chasse au sanglier, ,etc.). Est-il nécessaire d’ajouter que cette attribution ne mérite pas que l’on s’y arrête 2 ? ’
Les inventaires anciens de la manufacture des Gobelins attribuent également à Raphaël une série de cartons traduits en tapisserie, en triple exemplaire, dans cet établissement à l’époque de Louis XIV : tels sont le Mariage de Roxane et d’ Alexandre, le Mariage de Psyché et de l’Amour , le Jugement de Paris , Vénus et Adonis, Danse de Nymphes et de Satyres (à droite), Y Enlèvement d’Hélène , Vénus et un Amour sur un char , Danse de Nymphes et de Satyre (à gauche) 3 .
L’inventaire du mobilier de la Couronne, de son côté, mentionne: « Une pièce de tapisserie laine et soye, rehaussée d’or, dessein de Raphaël, fabrique de Bruxelles, représentant le Père Eternel dans des rayons de gloire, soutenu des attributs des quatre Évangélistes ; contenant 3 aunes de cours sur 3 aunes de haut 4 .
ix cartons décrits dans une brochure de la seconde moitié du xvm e siècle 5 n’ont, d’après le seul énoncé des titres, rien à faire avec Raphaël. Ce sont : I et II, le Triomphe de Camille ; III, les Romains quittant leur ville après la victoire de Brennus ; IV, Y Incendie de Rome ; V, Sulpicius à table avec Brennus ; VI, Des Sénateurs assis.
On en peut dire autant de YHistoire de Moïse , appartenant au dôme de Milan 6 : il suffit de jeter un coup d’oeil sur cette tenture pour se convaincre qu’elle a été exécutée sous la direction de Jules Romain, probablement par son élève Rinaldo Mantovano.
On attribue enfin à Raphaël le dessin des broderies destinées à un meuble commandé par François I er et dont un fragment se trouve au musée de ClunyU Mais, à en juger par la Danse autour du Veau d’or, cette suite n’a rien de commun avec le maître urbinate 8 .
i. — Archivio storico dell’ Arte, 1890, p. 216.
2'. — Duc d’Aumale, Inventaire de tous les Meubles du cardinal Ma\arin, p. i 35 .
3 . — Gerspach, Répertoire détaillé des Tapisseries des Gobelins , pp. 104-105. On sait que Raphaël a laissé des esquisses pour plusieurs des sujets mentionnés ci-dessus (le Mariage d’Alexandre et de Roxane , le Mariage de Psyché , le Jugement de Paris , V Enlèvement d’Hélène) ; mais j’igriore si ces esquisses ont été mises à contribution dans les tapisseries en question.
4. — Guiffrey, les Tapisseries de la Couronne ; Paris, 1892, p. 9.
5 . — Scoperta fatta in Vene^ici di varj Cartoni di disegni dlRaffaelloe i suoi scolari , s. 1 . n. d. (la brochure est mentionnée
par Cicognara : n° 3,455). "
6 . — Rami rappresentanti sette pe\\i d’Ara^o riccamente intessuti d’oro , e d'argento, disegno di Raffaello da Urbino , stati donati dal serenissimo Guglielmo duca di Mantova al glorioso S. Carlo Borromeo, e da questo ail’ ammiranda Fabbrica del Duomo di Milano , ora da vendersi. I. la Verga di Mose convertïta in serpente; II, Il Convitto delF Agnello ; III, Il Passagio del Mar rosso; IV, la Manna nel Deserto ; V, Mose, che riceve le Tavole delle Leggi; VI, il Serpente di bronzo; VII, Un sovra-porto con diversi Puttini (suit l’indication des mesures). In-foL, s. 1 . n. d. (Gravures signées : G. Lepoer).
