TROIS SONATES

RAOUK

d*anges, d'autres fois du décor architectural ; ou bien ce sont, simplement, les types d'instruments auxquels le recueil est consacré sans oublier la lyre couronnée aux rayons fulminants dont, depuis YAlmanach des Muses^ il devait être fait partout si grand usage.

Telles les Six Fugues de G. F. H&ndel; telles les Trois Sonates pour la Harpe de Bagué, avec leurs nombreuses reproductions graphiques — arsenal complet de Tinstrumentation — telles les Sonates de Steibelt, aux allégories délicatement gravées ou au simple cadre à branches de fleurs, comme il en sera tant employé à partir de la Bévolution.

Je viens de citer le nom de Steibelt: il faut m*y arrêter quelques instants.

Titre d'une des compositions de Bagué. Au point de VUe de la

* Raenô, amatenr de provinoe, ayant habité bibliographie et de l' ico- Paris, de 1775 à 1792, jouissait, parait-il, d'un ,. . ■, .,

fort joli talent snr la harpe, et compo» plu- nographie musiCales, il a sieurs œuvres pour cet instrument. droit, en effet, à une men-

tion spéciale, parce que nombre de ses œuvres apparurent avec des titres ornés, avec d'élégantes compositions, souvent même avec le portrait — quelque gracieux médaillon — des grandes dames ou des femmes connues auxquelles elles étaient, par lui, dédiées.

Chez les autres c'était une exception ; chez lui ce fut presque une règle. Sans doute, il mettait un certain amour-propre à se présenter ainsi en brillant costume sur le clavecin ou sur l'épinette des belles dames qui raffolaient de lui et de ses œuvres, car Steibelt connut la gloire du virtuose. A Paris, en 1789, il attirait l'attention générale. Sous le Directoire il devint le professeur à la mode, donnant des leçons à M"*" Foache, à M"*" Scherer, à Eugénie de Beaumar-

ch&is (1), à celle qui devait être la reine de Hollande; nombreux