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Titre de chanson comique^ avec lithographie de Eaffet, (D'après rexemplaire du Cabinet des Estampes, à la bibliothèque Nationale). * L'œuvre de Ilaffet à la Bibliothèque Nationale, constitué avec un soin tout particulier par son fils, M. Auguste liaffet, conservateur au dit Cabinet, contient treize titres de Chansons et Romances, la plupart d'Auguste Panseron.

Nons n'anrons pas recoars à vos bosquets^

Noas croyons vous donner le plas beau des bouquets

En vous offrant le vieux drapeau français.

De la part de Rivoire et Morin.

D'un côté le vieux grognard devenu soldat paisible, transformé en Jean-Jean ; de l'autre côté le drapeau français, toujours flamboyant.

Tout ne doit-il pas être accommodé à ces deux sauces!

Tout ne procédera t-il pas du même principe !

Et Ton ira ainsi jusqu'à fabriquer — véritable comble ! — un « Chauvin romantique ». Tel est, du moins, le titre d'une romance 1830, « dédiée à M. Urbain Canel, éditeur romantique >, représentant, en lithographie — est-il besoin de le dire ? — un soldat qui regarde la lune, avec cette légende facétieuse :

Sur le clocher du village Quand la lune est perpendiculaire, d*un point sur un I C*est une parfaite image.

Chauvin romantique ! L'idée ne fit point fortune : la tentative resta isolée. Va pour les exploits amoureux de Jean-Jean; ça, c'était bien dans la donnée. Le vieux grognard maître des cœurs, comme il avait été maître des champs de bataille !

Enfin 1830 vint! Alors la note changea, se modifia. Le vieux drapeau français, quinze ans durant tenu à l'écart, ayant réapparu avec la monarchie de Louis-Philippe, les titres de musique s'empressèrent de l'arborer, à leur tour. Si bien que, sur les couvertures des marches, cantates, chants de triomphe, — morceaux de circonstance — ce fut une véritable orgie de tricolore, dans toute son intensité. Qui pourrait compter les œuvres dédiées aux seules gardes nationales de France ! Paër, lui-même, n'avait-il pas suivi le mouvement en composant La Polytechnique^ marche nationale dédiée à S. A, le duc de Chartres? (1).

(1) On est surpris de ne trouver aucune image sur le titre suivant: € Variations de Henri Herz sur la Parisienne » , marche nationale, exécutées avec accompagnement d'orchestre et chœur au Concert donné à l'Hôtel de Ville, au profit des victimes des 27, 2S et 29 Juillet 1830.

Et ce fut aussi, en même temps, on peut le dire, la fin de la grande épopée politique dans et par la musique , car si , de

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Titre de cJuinson patriotique j avec vignette lUhographiée (1830). (Collection de Tantenr).

temps à autre, des batailles, des scènes militaires apparaissent encore sur les titres musicaux, ce ne sera plus ni dans V esprit ni

avec rintensité de la période antérieure. Affaire d'actualité uni^ queraent ; nécessité de suivre les événements : voilà tout.

La Musique influa-t-elle sur la Lithographie, ou la Lithographie contribua-t elle à vulgariser la Musique?

Question délicate et bien difficile à trancher, car toutes les deux influèrent égalenoent Tune sur l'autre ; car si la Musique fut d'un concours précieux pour le développement de la Lithographie, c'est h la Lithographie, à l'image extérieure en passe de devenir la couverture classique, que la Musique du jour devra plus d' un succès.

La vérité, donc, est que toutes deux s'unirent, alors, étroitement et qu'une histoire du titre de Musique qui ne tiendrait pas compte dans une large proportion de la Lithographie, serait aussi incomplète qu'une histoire de la Lithographie qui n'accorderait pas une place capitale à ce même titre, source précieuse de gain et de publicité.

Et combien curieuse, dans ses recherches esthétiques, en même temps que multiple dans sa production, cette période initiale du dix-neuvième siècle ! Jusqu'à ce jour on n'avait vu que 1830, l'époque tapageuse et bruyante des Jeune France, Or 1830 est la fin, la dernière expression d'un mouvement qui a pris naissance bien avant.

Peu nombreux avant 1815, les marchands et éditeurs de musique ont pris à Paris, et un peu partout, un développement considérable. De 1818 à 1830 c'est Bochsa, le père du compositeur, Boïeldieu dont le magasin , rue de la Loi , avec ses décors et ses attributs musicaux, avait, sous le premier Empire, pris place parmi les « boutiques de Paris le plus remarquables pour leur ornementation extérieure », Boïeldieu — véritable association d'artistes, dirigée un instant par Cherubini, Méhul, Kreutzer, Bode, Isouard, sans oublier Boïeldieu lui-même — le frère du compositeur, Beauvarlet ; Collinet ; Cousineau ; les demoiselles Erard; Frey; Frère, éditeur de romances; Falconnier; Madame Dorval; Dufaut et Dubois, autres éditeurs de romances; Gambaro; Gaveaux aîné, le frère du compositeur; Janet et Cotelle, éditeurs de partitions; Ch. Laffilée, parolier à la mode; Aug. Leduc, l'éditeur du Journal Hebdomadaire; Lelu; Henri Lemoine; Meissonnier; Nadermann qui disparaîtra vers 1823; A. F. G. Pa- Joiix Giiand-Cakteret 24

cini, l'ancien éditeur, avec Blangini, du Journal des Troubadours,

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avec Accomna^nemcnt de 1 laiio,

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Txirt d^un morceau publié vers^ 1820^ avec vignette gravée au burin. (D*aprè8 rexemplaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris). * L*aiitear, Charles MontnraSyne figure sur ancnn dictionnaire de musique. C*était, sans doute, un amateur inconnu, dont tout le bagage musical pourrait fort bien consister en Tœuvre posthume ici reproduite.

qui deviendra Téditeur de Rossîni et jusque vers 1840 tiendra ferme

le drapeau de Tédition; A. Petibon, compositeur et éditeur; Pleyel; Porro; Schlesinger, «marchand de musique du Koi >, éditeur des œuvres de Mozart, de Huramel, de Meyerbeer, de Weber, de Moschelès, puis de Donizetti et d'Halévy; Schlesinger qui, établi à Paris en 1823, aura pour successeur, en 1846, le non moins célèbre Brandus; les Sieber; Simon Rîchault; Sonnenberger, etc. Les tous citer conduirait à une peu intéressante nomenclature, d'autant qu'il faudrait étendre ce travail à la province, à Lyon, à Bordeaux, à Strasbourg, c'est à dire à toutes les villes où se développait la lithographie, et oti, en même temps, avec la même abondance, les éditions musicales apparaissaient, — preuve nouvelle en faveur de la dualité de ces deux arts qu'aucun lien intime n'unissait, cependant.

Marchands et éditeurs ! Des premiers, nous n'avons que faire. Les seconds, au contraire, tiennent de près à notre sujet, car soit pour leurs œuvres volantes, < la nouveauté *, soit pour leurs partitions, tous alors recouraient au dessin, et, conséquemment, recherchaient le concours d'artistes connus dans le domaine de la fantaisie, tantôt pour la composition originale, tantôt pour l'ornement. A l'origine, la production avait été, si l'on veut, toute d'impulsion, mais, peu à peu, un choix s'était fait et, alors, certains artistes se voueront plus particulièrement à la spécialité du titre de musique.

Entre les éditeurs il y avait donc lutte, les iins recherchant, de préférence, tels artistes, les autres visant à se créer un genre bien à eux, ce qui, de tout temps, devra constituer la personnalité de leurs éditions; les uns restant fidèles à la gravure, les autres ne prisant que la lithographie.

Déjà, quelques noms ont été cités ici ; déjà, l'on a pu saisir au passage quelques individualités: Horace Vernet, Jean-Pierre Sudre, Grenier, Vigneron, Gharlet, Langlois du Pont de l'Arche, le belge Madou, Raffet, Bellangé; — d'autres doivent prendre place: Chasselat, L. Gudin, J. V. Pierre, Thénot, Franquelin, Edouard Wattier (1), Auguste Garnerey, Marlet, Hippolyte Lecomte, Tellier, Phélippes,

(1) E. Wattier sor ses premières compositions est orthographié tantôt Watier, tantôt Wathier. Il n'est pas Je senl, du reste, dont l'orthographe ait été, quelquefois, sujette à variations.

Adolphe Menut, Henry Monnier, Â. Féréol, Â. Saiot-Aulaire, Jules Paullet, Geslin,Tliéo Mansson, Farcenoe, Gaillot, E. Aubert, Eugénie

i/r/u/j ,/ L/fÙf^/fw^ TASTU,

Composition lithographique de IL L'inglois du l'ont de l* Arche. (Collection Jules Adeline, à Koaen).

* Marie Stuart, de Madame Amable Tasto, inspirée des vers célèbres: c Adieu, ])luisai»t pays do France », figure dans le premier recueil de poésies de cet auteur, publié en 1826. Au dessous de la vignette se lit le refrain. Très nombreuses seront les Marie Stuart repré^ntées au théâtre. Citons, entre toutes, celle de Niedermeyer, operà en 5 actes (1844). En 1820, d'autre part, le Journal de la Librairie avait enregistré La complainte de Marie Stuart.

Lebrun, et même Jairae, Fauteur de V Histoire de la Caricature^ Jaime qui sera en môme temps parolier; Sébastien Leroy qui,

un beau jour, quittera le burin, son pointillé gris et pénible de la Restauration, pour s* adonner, tout entier, à la lithographie ; F. Mialhe qui ne fera qu'apparaître à l'horizon; E. Cliquot qui mettra son nom sur le titre d'une chansonnette, Tant qu'on est deux, où pétille le Champagne ; Darondeau ; J. Ârago qui, comme Jaime, touchera à la fois, à la lithographie sentimentale, à la caricature, et à la littérature; Victor Adam, l'homme aux variétés lithographiques,

— les uns peintres, artistes cotés; les autres dessinateurs-crayonneurs, alors que certains ne s'élèveront jamais au delà d'un certain travail de pur métier et constitueront, ainsi, la spécialité du dessinateur de titres de romances.

Et qui dira les inconnus, tous ceux qui se cachent sous des initiales; les A. V., les J. D.,-les J. P., les C. D., les H. P., les M. Z.

— bien d'autres encore.

Déjà prospère, je l'ai noté, sous le premier Empire, la romance avait donc trouvé ce qui devait constituer sa popularité, des années durant, et j'entends la romance sous toutes ses formes; chanson, chansonnette, barcarolle, mélodie, duetto, ballade, méditation poétique, nocturne et même folie comique.

La Bomance et la Lithographie, étroitement unies, longue liste qui, des années durant, de 1818 à 1828, tiendra des pages de la Bibliographie de la France, les fiches du dépôt légal mentionnant l'une et l'autre, sous les formes suivantes, sous les titres les plus divers : Le Tombeau du pauvre, par Komagnesi, « avec vignette lithographiée parEngelmann» (1820); — les Bords de la Loire, stances « avec vignettes lithographiées par Lambert » ; — Les Souvenirs, « surmonté d'une vignette > par Grandin (1821) ; — La Tendre Inquiétude, deProsper Bigot, «avec vignette lithographiée,par ttazia »;

— Le clair de lune, romance de Marcellus Dommange, « surmonté d'une vignette de Gudin» ; — Une scène de la chambre des députés, pot-pourri historique, avec la façade du Palais Bourbon (1822) ; — Récréation d'Euterpe, «pot-pourri orné de lithographies» (1824);

— Les adieux de Colardeau à la fontaine de Segrais « romance historique ornée d'une lithographie imprimée par Senefelder »; — La mort du jeune Grec, « chant guerrier, avec frontispice »; — La danse deVOurs,^dLï Charles de Marescot, « avec une lithographie en pied »; — Le Réveil, par P. Lafont, avec une lithographie de Chas-

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selat (1820); — L'Exile, romance de Déranger, par Aug. Andrade, «avec une lithographie de circonstance » (sic); — Le Brigantin, paroles do Casimir Delavigne, musique de Nourrit, « avec image lithographique»; —Les Adieux de la Girafe, romance, avec le portrait de la girafe; — Situ m'ainiais ! par Charles LafiBIé, « avec une

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Titre de chamon^ avec vignette lithographique dans le bas (1826). (D'après rexeiii plaire de la Bibliothèque Nationale, à Paris).

vignette en taille douce » — c'était, on le voit, T exception; — r Arracheur de dents, par Arnaud, « avec un frontispice » (1827) ; — Le Panorama des Muses, rais en musique, « avec les portraits des Muses »; — Le Tamlour-Majory « chanson militaire ornée d'une vignette par Charlet » (1828).

Ce que devaient être, ce qu'étaient ces images, les titres ici reproduits le montreront plus éloquemraent que toute description. Cependant il convient de grouper les genres ou, tout au moins, de faire ressortir les différentes façons dont, sur les titres, on se complaisait à placer les vignettes lithographiques.

Tout d'abord la couverture — le titre tel qu'il sera compris à partir de 1830 — n'est pas encore d'un emploi absolument général. Si quelques morceaux se présentent avec une première page servant d'annonce, d' indication, et avec musique au verso, combien n' ont même pas cette sorte de présentation, cette sorte de pancarte-affiche. Et, alors, uniformément, une lithographie, ou carrée, ou ovale, ou en vignette, occupe la partie supérieure, faisant fonction d'en tête illustré, l'autre partie réservée à la musique elle-même.

Sur les couvertures l'image se présente de multiples façons,chaque éditeur cherchant à donner aux morceaux

qu' il publie un aspect particulier. Ici, la lithographie sera carrée, visant au tableau, le titre écrit réduit à la portion congrue ; trois lignes et c'est tout : « Romance de X., Paroles de T., Musique de Z. ». Là, aux écritures élégantes, aux fioritures compliquées, aux enchevê-

FOLIE QUI SX U^ÉSOLJE.

Titre de chanson petit format (entre 1825 et 1830). Composition lithographique de Tellier pour une romance de Gilelte, vaudeville de Fontan, Desnojers et Ader, musique de P. A. Béancourt. La chanteuse ici représentée est Madame Albert.

• Les originaui de cette série mesurent environ 26 cent, sur 17. La première page ne contient absolument que la gravure et, souvent, môme pas le titre de la romance.

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trements multiples, le titre, pour faire contraste, occupera presque toute la page, la vignette lithographique, peu développée, se contentant d'une place bien en haut.

Les éditeurs qui se sont fait une spécialité de la romance, Frère, Dufaut et Dubois, Janet et Cotelle, les successeurs de Bochsa et de M"™° Duhan, Petitbon, Launer, impriment à leurs publications une

forme à peu près identique, la composition lithographique variant entre la vignette, le carré ou le médaillon ovale, et se trouvant placée tantôt en tête, comme un bandeau plus ou moins large, tantôt en simple ornement, au-dessus de la firme.

Comme aujourd'hui, la chanson en musique, déjà, se débite de deux façons, piano et chant; le chant, de petit format, avec, sur la première page, une image aux proportions minimes, laissant en haut et en bas grande marge

Titre d'une romance de Boïeldieu (vers 1827), blanche. Pour écriture, le

non citée par Pooein dans son « Catalojjne ... j. m ^^

des Romances» du maître.- (D'après l'exem. tlt^e, uniquement. Telle,

plaire de la Bibliothèque du Conservatoire ici reproduite, FoUe qui de mnsique, à Paris). t, -, . « ..

se désole — type parfait de toute une série.

Schlesinger, dont les éditions se feront remarquer par une certaine recherche, donnera à l'image de romance une nouvelle et particulière allure. Sur ses couvertures se place un médaillon lithographique rappelant les médaillons gravés au pointillé, et ces médaillons, souvent enguirlandés, ont pour sujet de gracieuses petites scènes de mœurs. Sous ce vêtement coquet — les deux titres ici reproduits confirmeront mon dire — les romances de Boïeldieu et de G. P. La-

font prendront place sur tous les pianos. Lafont ! Chevalier de la Légion d'honneur, premier violon de la chambre du Roi et accompagnateur de S. A. R. Madame, Duchesse de Berry. Pas d'un titre n'eût omis Tenumération qui, si bien, sonnait aux oreilles.

(V, lb..r,rr S< III.KSLM'.KU . M'dr MM..>,,m rf.. lUll Kur •iriii.Vlinj.N .p

Tiirt de romance ^ avec vignette lithographique signée: C. D, (1826). (CoUection de Panteor).

* Une des nombreuses compositions musicales nées à la suite de la représentation de La Dame Blanche, de Boïeldiea. — Ch. Philippe Lafont (1781-1839), premier violon da Roi depuis 1815, a fait paraître plusieurs « Fantaisies * ou « Variétés», ornées de même d^un petit sujet en médaillon: Souvenirs du Simplont Ronde d'Emma, Les Chevaliers de la Fidélité, fantaisies sur la Vestaie, la Gassa ladra, la Cenerentoki.

Lafont avec ses romances bien d'époque: La Fiancée; — Je

tressaille! fai froid! ; — Néala ; — Le Réveil; — Le Sorcier de

Tivoli, — aux médaillons ronds, ovales, sexagones, octogones. C'est la

musique des Salons, la romance que colporte de par le monde, la

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