DE COURCY

Moa^ée

LCLAPISSON

h:^^ h^m il U |^^^^ ^.^^^^ ^ ^'^* ''"''' ^^^

Titre-couverture lithographie par Célestin NanteuU dans la seconde manière du maître avec vignettes se rapportant aux six chansons du recueil (1842). * Autre publication de la France Musicale,

peur, de Haas ; La maison Blanche, de Beaulieu ; Soyea heureux, de Charles Hetzel ; Les oiseaux et la neige, de Ch. Magni ; Le Bra-

connier, d'Adolphe Adam ; Le Garçon cChonneur^ de Parizot ; Le

Titre-couverture dessiné par Célestin Nanteuil et imprimé sur papier de coa-

lear (jaane et bleaté) (1842).

Chacune des romances de l'albam se trouYe ornée d^an dessin, également de Nanteail. * Plasieurs autres albums furent édités par La France Musicale avec des compositions de Sorrieu, Mouilleron et autres.

Le titre de Tannée 1841 dessiné par Sorrieu, se compose de petits sujets pour les romances dans une série d*enca(kement.

ramoneur au sokil^ de Clapissoo et combien de compositions pour les œuvres de Pierre Dupont: Le Louis d'Or^ La Fête, La Mur sette neuve, Le Braconnier, Les Bœufs.

Les Bœufs, une de ces romances qui marquent, qui font époque, qui seront chantées par monts et par vaux et qui, sans cesse, fourniront un nouveau sujet à la fantaisie des artistes !

Avec Sorrieu, avec Jules David, avec Victor Coïndre, spécialistes du métier, le point de vue deviendra quelque peu différent.

Titre éPomememU lithographie à la plume, par Jules David (1842) pour un des albums de Masini publiés annaellement à partir de 1840. Période de décadence devant mener à la litho^phie de fiibriqae.

Du reste c'est, je ne dirai pas la transformation du titre de musique, mais bien son entière commercialisation, par le fait même de sa vulgarisation.

Nanteuil, je l'ai fait observer plus haut, ayant été un des professionels du romantisme, son œuvre nous donne, pour ainsi dire, rhistoire même du titre de musique et pourrait être étudiée à ce seul point de vue.

Mais, même en ses défaillances, même lorsqu'il subit Tinfluence déplorable d'un mauvais goût qui ne faisait que croître et embellir, remplaçant la marque, le faire personnel d'autrefois par la banalité

la plus complète, Nanteuil restait toujours Nanteuil, Nanteuil conservait toujours un je ne sais quoi de particulier.

Or ce qu'il s'agit d'enregistrer, maintenant, c'est l'art inférieur, l'art plus ou moins de fabrique, même alors que — voyez Sorrieu — il revêt une part, d'individualisme; l'art des lithographies à fonds

LE ^MIIEN0l05l8n.

ChansoîtwWe.

CRANTÉS ?£lK UVASSOR.

vA

1 • aiin •■ . :\

Jr*'

■ ■^ijffw

fe^.

^^Sl

^s-Ovpî^H'>£-'

rM

Mil

Se^^'

SErfAT'^:;- :'..■ . .

— ' ■ ■" — .*.Ki..i-ui .-ïw-^»-'

li'cics Jc m'CRNCST 803JI»GCr. l(ub.(|uc àc 4. S. J0S5X.

r,S^nsonnrife5 tîci mômes Auteurs»

farts. chin.Ctn«it» .Mjw^'Bbc As bua Konimflr^re.2l

TtVrc lithographie par Eugène Forest pour une des chansons comiques chantées par Levassor (vers 1842).

* La phrénolo^ie se tronva être, alors, fort à la mode : on la voit apparaître jusque sur les caricatures de Cham et de Daumier à propos des chapeaux.

de couleurs qui sentent l'atelier de l'iraprimeur-lithographe, l'art des fioritures, des ornements, des encadrements lithographiques à la plume, l'art des cadres-rocaille appropriés au goût du jour.

Le règne, le triomphe du mauvais goût! Tels le carton-plâtre, le simili-bronze vis-à-vis de la sculpture et du plus noble des métaux.

Et comme si tout en ce domaine se tenait étroitement, comme si forcément, des procédés nouveaux — bons ou mauvais — répondaient à des formes nouvelles de la production musicale, ce qui, antérieurement, avait été une exception, commençait à devenir la généralité.

Titre de recueil lithographie par Victor Coindre avec sujets en médaillons se rapportant aux romances du recueil (vers 1842).

Ainsi fut- il pour les recueils, pour les albums, triomphe de Sorrieu, des Jules David, des Coîndre, le premier représentant le métier à l'aurore de 1830, alors que les deux autres appartiennent à cette période intermédiaire qui doit conduire aux banalités de 1860.

Les recueils de musique ! Cela avait commencé avec les publications de la France Musicale^ avec les Albums pour piano ^ avec les Albums de chant donnant, aux approches de 1840, des œuvres de Niedermeyer, d'Adolphe Adam, de Clapisson, de Ch. Labarre, de

Ad. Vogel, d*Amédée de Beauplan, de Moupou, de Bertini, de Chopin, de Kalkbrenner, de E. Wolff. Aux couvertures avec des femmes