II.' -«• ch i le

llll jiMllir I '

leur chargé d'uo rôle à trave^

deux costumes sup< i ;

IfSSUS « si ill\ l-r ill <l«'ll\ |» H tolll

un «l«> non pas coimi joint

m passées dm illrts et

(Slemenl es nœuds faciles I

moment voulu, en tirant une seule extrémit oui se détacli»' isse I >ans I.»

r .1 eu soin «!«• se plaçai sur une trappe qui par des ouvertures prévues absorl>< !<• costu

- ont perfectionné les réhê à une rapidité extraorditta <!<• costume dans Is coulisse.

; leur i eus seuls, des pi<

es a plusieurs personnages de sexes différents. I >.•- que 1«' tage i p rolué sur la >< i

il en s«»rt. t . tantôt côté jard

habilleurs expérimentés le dépouillent tout ; de son costume; puis1 il so précipite litt lement dans un autre <pii est tout préparé : une perruque «'t un chapeau lui tombent sur la tête avec pré- • n; il rentre sur 1s scène métamarplios Ajoutons cependant que pour conserver l'illusion sur 1rs trucs il ne convient pas de les voir s'effectuer de tmp près. Ils sont intelligemment et habilement combinés pour être vus de la salle : lorsque l'on est admis à en voirie fonctionnement même, la ruse devient, comme le dit !• proverbe très exact en

ille matière, « cousue dé fil l»lanc ». Laissons donc bien b< les domaines respectifs des prati-

ns et des sj> rs.

Le costume des gymnastes et des acrobates. Les accessoires

L<- costume des gymnastes el des acrobates se

modifié, malgré le pr» ènéral de la

mis.- .-n scène des Music-Halls. La raisoo en est «jim*

>8tume est d'ans simplicité dictée par la né< site même <!<' la liberté des mouvements. I ta coloration, l'emploi des paillettes, ont seulement

suivi l'usage (1rs pl'n jecttMII'S I II lui lir II \ ;ill I ■ ■ -

desquels <»n obtient d'intéressants effets artistiques.

Le maillol »'t l«' collant <l<* couleur chaii th urnes, caractérisent toujours dana 8a simplicité font valoir le robuste athlète, impassible, et <|ui semble dédaigneux des médiocres efforts.

Les femmes, avec leur coquetterie spéciale, apportent certaines diversités à leur costume selon qu'elles travaillent des jambes seulement comme les équilibristes et lea jongleuses, <>n <ln bras »'t «lu toi comme les gymnastes et les disloqu premiè

peuvent conserver !<• précieux ;i|>|»ni du les

autres portent» avec le maillot, une petite bl< satin, non la taille, qui permet tous les mou

\ ements.

D'une lu. .n générale, hommes «*t femmes, dans la prati<|ti( i \ mnastique et de I itie, don <-nt

de |»rtit<- t;iillr. I mis siij.-ts, leur

égale et à a égale, sul

ques dans I. |u'ils sont t<

i\ moin «ni. ut

ut un petit rôle, dam

roba tiques Le publie s\ intéresse peu, e( ce qu'il recherche, ap >ir Lu !•' programma

tour <!«• le propreté d'entretien

.•t une i "ii discrél sent donc les

Ils doivent posséder une autre qualité

entielle, qui est de pouvoir être mis en pi u

enle xtréme r « | >• « I i t« par l<* personnel

ta du I

de l'établissement. Rien n'agace autan! le public que la mise en plai e lente des appareils el leur vérii ii«.n sévère par un machiniste : il est taciten entendu, sans qu'on se 1«' soil dit de spectateur i artiste, qu'on a dû étudier «l'avance l<-\ lana

tous ses détails et sa mettre l I abri des accidents dans toute la liinjte <lu possible, car ils sont attristants

••I iii.-l-

ii musifjut' jour un ro(e trèa important dans ces spectacles. KM»- (I : i esprit du spectateur à la

bienveillance artistique, elle annonce 1«* comme] int'iit el la lin «lu travail, «-II»' le rythme. Lorsque le clown, après avoir égayé son public, pousse le cri joyeux «'i traditionnel ■ u Miousic : toujours le

i;il des applaudissements.

Les Instruments <le cuii re nts

rriers, accompagnent è merveille les enti d'athlètes, de gymnastes, et !<• départ aur la p jolis chevaux bien harnachés et pansés à souhait I valse lente est Indiquée pour suivre les poses g cieuses de l'équilibristè. Lorsqu'un gymnaste quelque plongeon dans l'espace, l'arrél brusque r<trclicstr<\ suivi d'un coup de grosse caisse au moment où l'artiste s'élance, est d'un effet constamment Impressionnant.

La musique est donc essentielle, liais elle doit se dévouer à l'ensemble, et; sauf à l'extrême début de la représentation, elle ne saurait patienter les spectateurs en leur jouant un beau morceau : Ils ne sont pas venus là pour entendre de la musique, et, pendant que le chefd'orchestn tue, leurs yeux ne cessent <le se porter vers l'ent d<> la piste.

il. -s e( \ ma

i lille. les Japonais sont dea équilibristes de l lit. Ils m montrent remarquables

dans les ei de rigueur constituant la lutte,

dans [ejiu-jitêu, mélange de force et d'adresse qu'ils introduit en Europe, et dans les déli< .•s qui les font applaudir suf lr> Bcènea des Music-llalls. et dans les cirqu L*artiate jep i volontiers grimpeur. Cette

branche de la gymnastique lui est familière, et il la ec d'autant plus de >s qu'il se sert

simultanément des mains et des pieds, qui sont : l*acrobatie ■ quadrumane ».

Les accessoire qui servent .1 donner <le la « couleur locale » sont l'éventail et le parasol, — cara< rjstiquea du pays du soleil, — maniés avec une pi se et une agilité extrême*.

!.. • tourner, dans certains cas,] ttJ

«lu spectateur, et certainement au ifratcbir

l'artiste que ses pirouettes ne manquent pas d écfa fer.

Le parasol joue volontiers le rôle de balancier d le travail sur la corde horiiontale, ou inclinée. II le joue d'autant mieui <p»'il tient, en même tempo, ds

Trucê du Théâtre et d>- hi l

parachute, el fonctionne momentanément a la façon rfac< (tentatrices i d< - ■■«• -ruplanes. Le bambou »'st aaturellement «m accès pri-

mordial «lu travail japonai , pi ^venant d'un paya où rien ne se fait sans l'intervention de celte énorni

utile graminée : on en m:mge, : du bambou comestible, — on «'ii fait «lu mobilier, <lu gréemenl de navire, on s'en ><it pour bétonner l<i> récalcitrante, et l'on <-n fait <l<'^ perchée i tantes, l< [ues,

qui Boni indiquées pour le travail acrobatique.

Le t ravail ;» la perche bambou présente «Tassez nombreuses combinaisons Il B'opère volontiers ;i\ec le concours <l<' deux ites,

l'un ;i la base, servant de support el de pivot, l'autre au Bonîmet, procédanl b des équilibres, à desconl sions et i des culbutes. La perche prend Bon point d'appui sur l'épaule ou Bur les reins «In Bupporl humain; quelquefois. <<• dernier ^t < « » u * lu • sur le dos, les bras étendus pour former balan< portanl sur Bes pieds deux perches, constituant un

amble associé, «'t 6 l'extrémité desquelL tuent deux g] mnastes* i /artiste japonais Irai liile aussi à l'échel i énnies en équilibre i éi itabli genre d'exercice ne diffère pas sensiblement de celui qui «'M exécuté par les gymnastes et bu robatea européens.

I I \ I NI Ml 11 II IM'II I ON.

i < 1 1 1 • 1 1 ! » I il

un <!«• leui i.-^ empilements d «•!';

lenl leurs collaborateurs. I nal,

dans IV, i oulemenl de l.« pj ramide ainsi Ils

utenl .111^ -m une cfa

commet <!»' la perche en bambou.

en plus «. 1 1 1 rôle d'équilibreur dont nous

tournoiements de boul< oup

de j' !i «-t diiii^ lesquels <»n trouve de curieuses

- du principe de la / IU

mêlent a 1 * * 1 1 1 - de la pr* >n, ft

laquelle te 'I un< heureuse leur prodi

• ni remarquer par une imp lité qui est un res de la ra< e Jaune et

de leui physique. Bien que tou

beaucoup <!•' c un

ill<-r apparent, e( extérieur de

g^ue, H- citent, dans la nids

rts musculaires el une continuité d'attention

pénible, dont les praticiens ne se rendent maîtres que

longues et patientes études, quelles que soienl

l«Mir> prédispositions personnelle

Ul T*CC» OC T»«AT*Ci

Les Automates,

Par automates, "ii entend d'une façon général» machines dans lesquelles une a énergie de mécanique cachée, ou inconnue, permet de rej duire les mouvements, plus ou moins réglés, êtres animés, el en particulier des êtres humains.

Les engrenages, l.-s Leviers, les câbles de renvoi, 1rs chaînes Galle, Les ressorts, L'air compri IVin leetricpie, la dilatation, la i onti

tout b été mis à contribution dans cet ordre d'i< sans arriver, d'ailleurs, su succès absolu. Cependant des résultats curieux ont été obtenus. L'historique en est considérable et nous ne pouvons en donner ici qu'on bref aperçu.

Dès L'antiquité, la tète d'Orphée, dans le temple de LesboB, grArr à un truc qui n'a pas été coi rendait des oracles à la façon de dos modj om

aambules extralucides Mbert le Grand, savant illustre «lu Moyen ige, et alchimiste, qui vécut de l L93 ï 1280, et lit <!«' curieux et utiles tr >tait

servi à table, d'après ce que relatent de i ompla chroniques de I époque, par un automate «I tête parlante en terre cuite.

Les moines Bacon et Rùngy, au xm . qui

étaient dei phj aiciens précurseurs hors li( ient

construit aussi une tête d'airain qui pronoi

leur coin m une formule fatidique

impression! mpm% m

fuit le tempe était, l<- tempe fut

mule analogue, dane ! ta phil

phique l i ère, il faut mourii

lèbre mécani< ien fi

loble, passa à la \ ttanl .m

public enthousiaste un canard artificiel qui reprodui-

uoink du caminl a\ «m une étonn lité.

l'eu .i|.t n\

ls en 1721, mort « Bienne, dans le < anton

de en 1790 . présentait au roi d I

Philippe \ toute une série d'automates déli< ats, un

it<»n qui bêlait, un chien «|ui aboyait lorsque l'on

bail a un panier qu'il portait au cou, et nn nègre

<|ui «lisait l'heure en fi

îviles sont les principales antériorité iu.it -fiâtes. Dans la récente période, bien

que lea divei

fait d** grande progrès, il ne puait que l'on ait encore pu construire l'automate humain et animal, absolument libre <!<• tout lien et prochal

dant il \ a quelques tentatives fortintéres- • signa]

mimai . c'est le cheval mécanique iin <l«i M. Rygg, dûment breveté et exp met rs 1896. Ce coursier i des jambes, les

entant te corps d'un

cheval, garni d'une véritable peau, porte, en son

milieu, une roue dentée laquelle communique le

mouvement ï loue les organes directeurs et moteurs.

tte rot deux manivelle*, aux-

/ // ucs du i

queliee Boni appenduea dea bielle* termim

ilêê, lin pédalant Buivanl la formule des cyclisl

On met en moim'iiH*iit «■. t ;iitir..il .1.- -n,^«- h«,riute. I..- cheval-automate, — venu Irop tard i

dQUte ;• notre t''|><M|ii<« d'autoinohilisme, - in;u

M < m \ ai mm INIQUE, ai rOMJ I I Dl M.

avec raideur, mais avec docilité. Lorsqu'on lui fait tourner Pencolure qui est enfilée but une cheville ouvrière formant pivot, on le dirige vera la droite ou vers la gauche, on lui donne la direction.

L'inventeur ;» étudié et Boigné tous les détails courais p automate a des saboti I Iculés,

-H raoïitclioiic, afin «I <-\ Iter l<> irlissadrs v\ l<

iioii> trop dures. Il ne manque, pour avoir «no- réalion de programme complète, que de lui annexer un

phoi urnissaot, « point le heon

ont

I » mi- . hum, un t. .m. il. s. ..ti i

», un automate- trèi \\ qu'un i

in, du nom d'Ireland, exhiba .> I Hippodrome insuite ,uin constructeur, un humain <l«' r . ri m ciit't l,i h t( unit'' méritait

nom.

•//,// ttmtomaton ioU\ it bien

îi- d'un «• 1 1*«* humain. Sana aucun aecoui

Intervention r\l«Tirmv. dmis um> s.. ri.- <!<• n-i.litr

I ma un mutisme absolu, il marchait, cou ; même jouait du \ iolon.

chaque • \ L'imprésario appuj ail sur

un déclancheraenl place sons la blouse flottante de Tani tantôt dans le '!•'-. tantôt sur la han< In-.

l'épaule, et l'on entendait alors te r ronflement de l'induit (Inné petite machine d] ii i trique se mettant en marche.

Après chaque reprise d'exercice, le barnum entr' t l;i blouse, et l'intérieur du corps d'Enigmarelle — c'était 1«' nom de l'automate — apparaissait illuminé de petites lampes électriques h incandescence. b, pour bien montrer que l'on avait affaire ;« un être artificiel mécanique, l'imprésario «-n d<

t un hrns. une jambe, et même la tête ô l'énigma* ii(jin' sourire, |>ni- remettait la pièce en place, et t<>ut I l'ensembb us douleur,

t en m irche ou <in action.

II lit mieux encore, d'après ce que rappol

M George Austin leur au Daily Mirror. in

tin de 1906, Enigma relie en voitur*

n- Piccadillj , descendit de la voiture p ut

Le / ■ i '■ le fa I

propres mo) ens et, entouré de des du

corps, soua les yeux d'un public stupéfait, lit nue promenade pédestre. La légende, ré< ente m

légende . dit qu'un policeman, contrarié de I attroupemenl qu'il occasionnait, dressa pi \\ ft

l'automate de M. Ireland l peut-être bien

que recherchait 1»' barnum.

Après une courte carrière, qui ne compta que

Paris, Bnigmarelle B son

auteur el l'on n'en entendit plus parler.

La réalisation de ['automate b j»ii->, à diven reprises, une autre forme, celle des autom joueur* d? échec* y dont on .1 cité d'assez nombr< exemples. Mais il est |»ln> aisé, dans de

s'imaginer la commande mécanique » réalisé» distance par une volonté humaine pourvue de <li>cernement. L'électricité fournit pour cela des mo> d'action particulièrement favorables; dans une i taine mesure, la transmission électrique de l'heun I organisation dea signaux ai perfectionnés dea \ ferrées -«>nt de véritables exemples d'au tôt

l-»' problème Bera étonnamment résolu aussi lorsque, comme on y travaille en ce moment, on pan enu ;i diriger à distance, par l'en> oi trique* hertzienne* ^ les torpillas, les bateaus marins, rea ballons dirigeables Dès lors on poi peut-être aussi mettre en mouvement et faire évoluer sur terre des organismes mécaniques inanin puisque nous parlons surtout de théâtre dans ce volumej faire jouer dea pièces de théâtre par dea automates, sortes «le marionnettes n'ayant

de fils. \\w l'ingéniosité mécanique et électrique actuelle, il ne faut, en vérité, douter de rien d'une façon absolut

:itograpbes.