S. L'ORNEMENTATION

Sous le rapport de l'ornementation les poteries de la Graufesenque se divisent en deux séries ; les vases à décor ornemental et les vases à décor figuré.

A la première série appartiennent presque tous les bols de la forme 29 ; à la seconde, la plupart des bols 37. Quant aux vases cylindriques de la forme 3o, ils se classent tantôt dans l'une et tantôt dans l'autre de ces deux catégories.

Forme 2g. — La forme même du bol 29 déterminait la division de sa panse en deux zones ornées: une zone supérieure sur la partie presque cylindrique du vase ; une zone inférieure sur la panse.

Le type le plus ancien de bol 29 paraît être le modèle dont la panse est ornée de godrons ou cannelures, modèle que nous avons déjà rencontré à Saint-Rémy et dont les premiers potiers de Lezoux ont fabriqué des exemplaires d'une exécution supérieure à celle des produits rutènes.

Un modèle de vase métallique romain présente par sa forme et son décor d'assez grandes analogies avec ce bol 29. Il est représenté par deux spécimens dans le célèbre trésor d'Hildesheim (i). Comme notre bol céramique, il se compose d'une panse ornée de cannelures et d'un rebord cylindrique, décoré d'un rinceau ondulé, avec feuilles et fruits symétriquement disposés de chaque côté de la tige. Son pied est plus élevé que ceux des vases céramiques. Il est pourvu de petites anses qui n'ont pas été reproduites par les potiers.

Les planches VI-VII reproduisent les variétés les plus communes et les plus caractéristiques du décor ornemental des vases 29 de la Graufesenque. Elles ont toutes été empruntées à des vases trouvés dans cette fabrique (coll. Hermet et de Carishausen), à l'exception des n"' 6, 10, 12, i5 et 16 qui proviennent des ateliers de Montans. Mais les types de Montans se rencontrent aussi à la Graufesenque, et on ne constate dans la décoration des vases de ces deux fabriques aucune différence notable. Le type n° 21 appartient à la fabrique de Lezoux.

(1) Pernice et Wintcr, Der HUdeshêimer Silberfund, Berlin, 1901, pi. XVIIl.

Ces modèles d'ornements présentent des variétés nombreuses. Nous avons pu dresser dans la troisième partie de notre ouvrage le recueil général des types figurés des vases sigillés de la Gaule. Pour les ornements, il serait difficile de reproduire toutes les variantes. Mais nos deux planches suffiront à faire connaître les spécimens les plus répandus de cette décoration.

On peut distinguer cinq types principaux ;

1". Le rinceau simple à tige sinueuse (pi. VI, fig. i-i i). La tige grêle et filiforme dessine des ondulations symétriques. De chaque côté s'insèrent des fleurs ou des feuilles, souvent groupées deux par deux et toujours attachées à de longs pédoncules plus ou moins repliés en volutes. Au premier coup d'oeil, il semblerait que les feuilles ont été empruntées fidèlement à la nature, mais on reconnaît à l'examen que la plupart ne sont que des créations fantaisistes ou des imitations très libres de la flore.

Ces rinceaux n'ont pas été exécutés à la roulette. On peut s'en convaincre en mesurant exactement sur une zone ainsi ornée les longueurs successives du motif générateur. Si le potier avait fait usage d'une roulette, les mensurations, prises sur tout le développement d'un rinceau, préssnteraient des données constantes. Nous nous sommes assuré qu'elles sont au contraire variables. La lîge centrale du motif devait être tracée à main levée dans le maule encore frais, après repérage préalable. Les éléments floraux étaient ensuite imprimas, comme les types figurés, au moyen de petits poinçons matrices en argile. Le travail de l'ornementation du moule se terminait par l'Indication des pédoncules et des vrilles ; le point d'attache de ces pédoncules sur la tige centrale était masqué adroitement par l'application d'un dernier poinçon en forme de petite spirale. On peut en effet constater sur les dessins n*" 1-4, 7-11, que celle-ci est toujours placée aux points de suture.

2° Le rinceau avec médaillons figurés {pi. VII, fig. 20, 22). Les lobes supérieurs, dessinés par la tige ondulée, sont garnis de feuilles. Les lobes inférieurs inscrivent des médaillons circulaires, avec petite représentation figurée, le plus souvent un quadrupède ou un oiseau.

3° Le rinceau apec pointes de Jlèchcs imbriquées (pi. VII fig. J7, 19). L'imbrication est un des motifs les plus typiques du décor des vases de la Gaule. On ne ta rencontre pas sur les vases d'Arezzo. Mais elle n'est pas spéciale aux produits rutènes, car elle se retrouve à Lezoux. Elle occupe en général les lobes inférieurs du rinceau.

4" La \one de demi-cercles encadrant des volutes à rosaces terminales (pi. VII, fig. 24). Motif des plus communs à la Graufesenque. Les demi-cercles sont formés par un ou plusieurs filets concentriques. Leurs extrémités se raccordent deux par deux au centre de bâtonnets horizontaux ; ceux-ci portent à chaque extrémité une petite volute filiforme, terminée par une rosace. Des filets verticaux séparent les demi-cercles.

6" La \one de métopes (pi. VII, fig. 2S). Elle est divisée en compartiments contenant alternativement des sujets figurés (quadrupèdes, oiseaux, gladiateurs, etc.) et divers motifs d'ornements, tels que des fleurons, des traits ondulés parallèles, verticaux ou obliques.

Nous pourrions multiplier ces catégories de rornementalion des vases 29 de la Graufesenque. Mais plus des trois quarts des spécimens qui sont passés sous nos yeux se classent exactement dans l'une ou l'autre de ces cinq séries. Quant aux autres, ce ne sont en général que des motifs hybrides, dérivés des éléments précédents dont ils constituent de légères variantes.

Ces cinq types de décoration ornementale s'appliquent sur la zone supérieure du vase ou sur la zone inférieure. Dans ce dernier cas, ils reçoivent nécessairement certaines modifications imposées parla forme de la surface à orner. Celle-ci, presque cylindrique à la zone du dessus, affecte à la partie inférieure une forme se rapprochant d'une demi-sphère aplatie à son pôle. I^es métopes s'y trouvent donc transformées en compartiments trapézoïdes (pi. VII, fig. 16). Les deux zones sont séparées par une moulure ronde, encadrée de rangs de perles.

Forme 3j. La forme 2u correspond, au point de vue chronologique, comme nous le verrons, à la première époque de fabrication des vases moulés galloromaios. Elle fut remplacée par le bol 37 qui apparait à une date voisine de l'an 70. Il est d'ailleurs possible et même probable que la forme ki a subsisté pendant quelque temps après l'apparition de la forme Sy. On trouve des vases de transition dont le profil procède de l'une et de l'autre forme, tout à la fois.

Cette modification dans le profil du bol orné n'a pas eu d'autre cause que la recherche d'une économie de main-d'œuvre. Le bol nj comporte une série de moulures extérieures et intérieures, obtenues les unes à l'aide du moule, les autres au tournassage. Ses lèvres sont ornées d'un guillochis assez délicat. Les moulures intérieures et extérieures disparaissent, de même que le guillochis, sur le nouveau modèle dont la forme est simplifiée. Le vase y perd en élégance, mais le fabricant réalise une économie de prix de revient et, comme il doit satislaire aux demandes d'une clieiltèle de plus en plus étendue, il s'applique à obtenir à bon marché une production intensive.

L'évolution du décor fut la conséquence de celle de la forme, La panse ornée du vase 29 étant partagée par une moulure médiane, encadrée de deux grènetis, son décor se trouvait nécessairement composé de deux zones horizontales. La suppression de la moulure médiane entraîna celle de cette division bipartite. Il en résulta que les modeleurs de poinçons matrices purent donner plus de hauteur aux types figurés, qui ne tardèrent pas à prédominer sur les motifs ornementaux. D'ailleurs, le tracé des anciens rinceaux, avec leur frondaison compliquée de îeuilles, de vrilles et de fleurettes et leurs ondulations symétriques, devait exiger, de la part des ouvriers qui confectionnaient les moules, un travail nssez long. La fabrication des moules 37, ornés de types figurés, juxtaposés dans des compartiments géométriques, était évidemment plus rapide. En outre, une autre cause contribua sans doute à déterminer cette substitution du décor figuré au décor d'ornements. A l'époque de Tibère et de ses premiers successeurs, la clientèle gauloise n'aurait pu accueillir avec faveur des représentations empruntées à des mythes qui ne lui étaient pas encore familiers. Les peuples de la Celtique n'ont pas appris en un jour à connaître les nombreuses divinités olympiennes, à s'intéresser aux légendes héroïques de la mythologie gréco-romaine. Un vase orné de figures et surtout de figures divines devait être une singulière nouveauté pour un gaulois contemporain d'Auguste. Mais à l'époque de Titus, la romanisation de la Gaule était consommée

et l'apparition des représentations divines ou héroïques dans ses produits industriels ne rencontrait plus d'obstacle.

Nous aurons à étudier successivement dans cette ornementation des vases 3-j deux éléments distincts :

1" L'ordonnance générale du décor.

2° Les types figurés pris isolément.

Sur les produits des artistes grecs travaillant à Arezzo, les reliefs présentent souvent de véritables compositions, habilement ordonnées. On peut prendre comme exemple le beau cratère rouge de Cœré, conservé au Musée du Louvre et dont le moule est sorti des maîns de Tigranes, ouvrier de M. Perennius (i), L'apothéose d'Hercule forme le sujet du décor. L'attelage du fils d'AIcmène est traîné par des Centaures et escorté de divers personnages qui composent sa suite. Tous ces figurants prennent part à une même action. L'artiste qui a modelé les poinçons matrices avait déterminé, au préalable, le rôle de chacune des figures dans cette scène d'ensemble, sans doute en s'inspirant de quelque composition populaire. L'autre face du vase porte un autre sujet analogue au premier, mais avec quelques éléments nouveaux.

Sur les vases sigillés de fabrique gauloise, on ne rencontre jamais un système semblable d'ornementation, c'est-à-dire une seule composition continue, occupant tout le pourtour du vase. Les fabricants de moules en partagent la surface en un certain nombre de segments. Chacun de ces segments, subdivisé ou non en petits compartiments, est ensuite orné d'un certain nombre de figures, qui se répètent presque toujours dans le même ordre. Les vases à figures libres, sans encadrement, sont rares, à l'exception de ceux qui représentent certaines scènes de chasse, où des bestiaires et des cavaliers, disposés les uns derrière les autres, à intervalles irréguliers, sont lancés à la poursuite d'animaux sauvages. Mais ces représentations de chasse, communes sur les vases arvernes, ne se rencontrent pas à la Graufesenque.

La disposition générale de l'encadrement des figures constitue le meilleur critérium chronologique permettant de déterminer l'âge approximatif des vases Sy, comme nous le verrons plus loin.

Il est néanmoins assez difficile d'établir à ce sujet une classification très précise, parce que ce dispositif de l'ornementation présente, sur les vases de la Gaule, de nombreuses variétés. Celle qu'a proposée M. Dragendorfi" appelle certaines modifications, bien qu'elle puisse être en partie retenue et qu'elle ait servi de point de départ à celle que nous allons indiquer.

Nous classons tous les vases 37, d'origine gauloise, qu'ils soient rutènes, arvernes ou de toute autre provenance, dans les limites de la zone géographique dont nous nous occupons, en sept catégories, correspondant aux variétés suivantes du décor:

1° Le décor de transition (pi. VIII). Celte classe comprend tous les vases dont l'ornementation dérive directement de celle des vases 29. Le décor de ces

(i) Rayet et Collignon, Hisi. de la céramique grecque, p. ÎS?, fig. i3i.

VASES MOULÉS — CLASSiFiCATrôN TOPOGRAPHIQUE EÎ CHRONOLOGIQUE 7^

vases 29 comprenait, comme nous l'avons vu, plusieurs types distincts. Ceux-ci se retrouvent nécessairement sur les vases Sy de la période de transition. La planche VIII contient trois spécimens de cette première classe. Sur le vase n** i, on retrouve, à la première zone, un motif fréquent des vases 29, décrit plus haut (cf. pi. VII, 24). Au-dessous, une zone d'animaux. Sur le vase numéro 2, à la zone supérieure, les éléments d'une guirlande des vases 29 de I.ezoux, Sur le numéro 3, la dégénérescence des godrons.

Nous pourrions multiplier ces exemples, maïs ceux que nous venons de donner suffisent à indiquer les caractères des vases de cette classe. Il faut observer que la zone ornée est presque toujours divisée ici en deux registres, ce qui s'explique tout naturellement par la filiation directe de ce décor avec le modèle primitif qui présentait deux registres ornés.

2° Le décor à métopes (pi. IX). La panse est divisée en compartiments trapézoïdes par des filets en reliefs, ordinairement ondulés ou en zigzag. Les métopes peuvent être simples ou subdivisées. Sur les produits de quelques potiers de Lezoux, les traits de séparation sont remplacés par des figures d'hermès ou des cariatides (pi. IX, fig. 4). On retrouve encore sur certains vases de cette classe quelques éléments du décor des vases 2ij (par exemple, l'imbrication, pi. IX, fig. 1).

Un motif fréquent est l'ornement cruciforme du même vase, sorte de croix de Saint-André, inscrite dans une métope et délimitant quatre compartiments triangulaires ; les compartiments supérieur et inférieur sont remplis par des fleurons en éventail, les compartiments latéraux par des tiges sinueuses portant une feuille ou une sorte de fruit (pi. IX, fig. 1).

3° Le décor à grands médaillons (pi. X, fig. i). Sur les vases de cette classe, les métopes subsistent encore, mais quelques-unes inscrivent de larges médaillons , Ceux-ci sont le plus souvent accostés de demi-cercles, superposés à des médaillons de plus petit diamètre. Les divisions des métopes sont formées parfois par des traits en zigzag, plus fréquemment par un grènetis ou par un astragale. Quatre petits cercles cantonnent souvent le grand médaillon.

Il est nécessaire d'observer que le médaillon apparaît déjà comme motif d'encadrement sur les vases 29 (pi. VII, fig. 20 et 22), mais avec de faibles dimensions qui ne lui laissent encore qu'un rôle accessoire dans l'ensemble du décor, tandis que sur les vases Sy de cette troisième classe, il prend une importance tout à fait caractéristique. Son diamèlre égale la hauteur de la ^one ornée.

C'est à ce type, de décor que se classent, comme nous le verrons plus loin, la grande majorité des vases du second siècle, représentés il Lezoux par un très grand nombre d'exemplaires.

4° Le décor à arcs (pi. X, fig. 3). Ce type d'ornementation que sa désignation définit suffisamment, est assez rare dans les fabriques dont nous nous occupons.

5° Le décor à arcs et à demi-médaillons {p\. X, fig. 2). Simple variante du décor de la troisième classe, avec arcs substitués aux grands médaillons.

6" Le décor à large rinceau {pi. XI). Ce motif ornemental n'est qu'un dérivé des rinceaux plus grêles et moins développés que nous avons rencontrés sur les vases 29. Le rinceau recouvre ici toute la zone ornée, tandis que sur les vases

LES VASES CÉRAMIQUES ORNIiS DE l.A GAULE ROMAINE

pius voisins de la forme 21) il n'occupe qu'une panie de cette zone dans le sens de la hauteur. Les feuilles sont toujours très larges et de types peu variés. Celle qui est figurée sur les trois vases de la planche XI est de beaucoup la plus commune.

Les figures 2 et 3 de cette planche ne sont que des variantes du même décor avec adjonction de types figurés, encadrés ou non de médaillons, dans les sinuosités du rinceau.

7° Le décor à Jigures libres (pi. XII). Aucun motif d'encadrement autour des sujets figurés, juxtaposés sans séparation.

Nous verrons plus loin qu'il y a lieu de distinguer, dans cette classe de vases, diverses séries distinctes. Elle n'est pas représentée à la Graufesenque.

Sur ces sept classes principales de vases 37, deux se rencontrent abondamment à la Graufesenque, la première et la seconde. Les autres n'apparaissent que sur de rares échantillons ou font complètement défaut.

Sur les spécimens de la troisième classe, les médaillons présentent un diamètre moins large que sur les vases de Lezoux. Les vases ornés d'un rinceau de feuillage sont nombreux, mais en général ils se rapprochent davantage des types reproduits sur la planche I (décor de transition! que du large rinceau qui caractérise le décor de la cinquième classe. Le tableau suivant résume les observations précédentes :

Forme 1 1

Forme 29

Fragments très rares.

a) rinceau simple.

ib) rinceau avec médaillons figurés, zone supérieure c) rinceau avec pointes de Hèches imbriquées. / d) demi-cercle encadrant des volutes.

e) métopes avec ou sans figures.

zone inférieure )

[odrons ou décor ornemental, présentant les variétés décrites pour la zone supérieure.

a) décor de transition (ornemental, souvent à deux zones).

b) décor à métopes.

1 c) décor à grands médaillons.

Forme 37 ^ j^^^j. ^ arcs.

I e) décor à arcs et demi-médaillons. J) décor à large rinceau.

g) décor à figures libres.

Forme 3o. Mêmes variétés de décor que pour la forme 37. Le décor à large rinceau est abondant.

Les produits des ateliers de la Graufesenque se composent donc dans leur ensemble de toutes les variétés du vase 29 et des deux vases 3o et 37, avec décor de transition et décor à métopes.

Nous examinerons, dans le paragraphe 3, quelles limites chronologiques on peut assigner à ces dilîérents groupes de vases et par conséquent à la période d'activité de la fabrique de la Graufesenque.

Passons au préalable à l'étude des types figurés. I! résulte de ce qui précède que ces types se rencontrent en petit nombre sur les vases 2(|, tandis qu'ils sont bien plus abondants sur les vases 37. Le total de ceux de la Graufesenque que nous connaissons s'élève à 177.

On les trouvera tous reproduits, décrits et commentés, avec les autres types de la Gaule, dans le recueil général composant la Troisième partie de notre ouvrage. Ceux qui proviennent de la Graufesenque sont désignés par un double astérisque et ceux de Lezoux par un seul. Enfin, lorsque par exception un type est commun tout à ia fois à ces deux fabriques, il porte trois astérisques. Nos lecteurs trouveront dans le préambule de cette Troisième partie (t. II, pages 1-4), les indications utiles, relatives à la méthode que nous avons suivie pour la localisation des types. Un type a clé classe à un centre de fabrication, lorsqu'il s'est rencontré, soit sur des poinçons, moules ou rases recueillis dans celle fabrique, soit sur des vases portant l'estampille d'un potier que nous savons appartenir à la même fabrique, quel que soit le lieu de provenance. Maïs dans ce dernier cas il convient encore de faire une réserve. Plusieurs potiers ont pu porter le même nom et travailler dans des localités distinctes ou dans le même centre de fabrication. Bien qu'en réalité, ainsi que cela résulte de nos recherches, cette éventualité se présente rarement, nous avons dû néanmoins en tenir compte. On connaît par exemple à la Graufesenque un potier du nom de Bassus qui a produit de nombreux vases 29, tous étroitement apparentés entre eux par leur style. Mais un moule de Lezoux porte en graffite la marque Bassi. Si l'on recueille donc, en dehors de la Graufesenque et de Lezoux, un vase signé du nom de Bassus, on ne pourra déterminer son origine qu'en comparant sa forme et son ornementation à celles des exemplaires trouvés en fabrique. D'ailleurs, nous le répétons, ces cas d'homonymie sont rares pour les vases moulés et nous n'en connaissons qu'un petit nombre d'exemples.

Ceci posé, si nous dressons un état numérique de nos types classés par fabriques, nous obtenons le tableau suivant (i):

Types rencontrés exclusivement sur les produits de Lezoux

Types rencontrés exclusivement sur les produits de la Graufesenque . . .

A reporter . . . .

r le tableau ci-contre le total des types ï'éléve à 1339, tandis que : recueil s'arrête à ii85. Cet écart de chiffres provient de ce que nous avons dû, après un premier numérotage des types, opérer parfois des additions ei des suppressions. Certains types, représentés tout d'abord dans nos collections par des exemplaires frustes ou incomplets et retrouvés pendant l'impression de notre ouvrage sur de meilleurs échan-

LES VA>ES CtPAV:',

. OtNES tE LA GALLE fOKAINE

Report. . . .

Tvpcs rerîcontrés c-xclu'-ivexncni mr le—

pn^jL::!"- Je Montans

Type-, rencor.irt-s t-.xclu^ivcnritr^t -L.r It-

produit", de Bar.a'-'-ac

Type>-rencontiés e\clusivcmeni à S^iir^t-

Rt-my-en-R'j!!at

Tvpe« commun- aux f.:briquc's de Le-

zoux et de la Grauff-tn>.]Ue . . .

Types C'immuns aux fdbrîqut-s de Lc-

zoux et de .Montaii'.

Types coirimun*- aux fabri ques de Lezoux

et de Bana'-'-ac

Types communs aux fabriques de lu

Graufesen jue et de Montans , . .' Types coriiniuns aux fabriques de la'

Graufe-enque ci de Bana'-sdc. . .'' Types communs aux fabriques de

Montans e( de Bana-sac

Types communs aux fabriques de Le-,

zoux. la Graufescnque et .Montans .' Types communs aux fabriques de Le-.

zoux, la Graufesenque et Bana^-sac J Types communs aux fabriques de la Grau-

fesenque, .Montans et Banassac . .' Types communs aux fabriques de Le-

zoux, la Graufcsenque, Montans eij

Banassac '

Types de fabriques diverses et d'origine encore indéterminée I

É alors reconnus comme faisant double emploi avt isjons, la série de nos numéros présentait quelqut

tillons, ont é

de ces suppn

le nombre des types elles numéros du reçue

motif pour ne pas intercaler les types additior

en appendice dans un premier supplément.

Cette concordance, bien qu'elle soit de i suite. Il nous suffira, dans le prochain supplér le numéro 1140 comme chiffre inilial.

dautres et éliminés. Par sui lacunes. La concordance enti impue. nous n'avions plus a'jcu éros bis, au lieu de les groupi

ime importance, se t que nous serons :

1 facilement rétablie par la nené à donner, de prendre

VASES MOULÉS -

Il résulte de cette statistique que les types de la Graufesenque, à part quelques exceptions, ne se rencontrent pas à Lezoux et vice versa. Vingt types seulement sont communs aux deux fabriques. Encore ce nombre est-il peut-être supérieur à la réalité : tes vases de la Graufesenque, au moment de leur grande exportation, ont pénétré jusque chez les Arvernes, alors que Lezoux n'était pas encore sorti de l'obscurité de ses premiers débuts. Il se peut donc que les collections formées à Lezoux même, contiennent quelques rares spécimens importés par les Rutênes, d'autant que certains vases de la collection Plicque, mêlés aux produits des fouilles des olïicines, proviennent de nécropoles voisines de Lezoux.

De cette statistique se dégage donc une constatation très importante et parfaitement établie, c'est qu'(/ est presque toujours possible de déterminer la provenance rJg-ionale d'un vase sigillé onié^ de fabrique gauloise, dont le décor n'est pas purement ornemental.

Plusieurs archéologues, tirant des conclusions prématurées d'observations incomplètes, avaient émis l'opinion que les produits des diverses fabriques gauloises de vases moulés présentaient dans leur ornementation une entière uniformité et qu'il paraissait chimérique d'en tenter la classification géographique. C'était là une affirmation erronée. Il convient toutefois d'établir ici une distinction. Dans le voisinage de tous les grands centres de fabrication se créaient des ateliers secondaires, dépendant en partie des mêmes propriétaires. Les moules circulaient d'un de ces ateliers à l'autre. Il en résulte que le classement des types figurés et même des marques ne saurait être que régional.

Un type désigné comme appartenant à la Graufesenque peut donc se rencontrer, par exemple, sur un vase sorti d'une officine du Rozicr, autre fabrique située sur les limites des départements de l'AvejTon et de la Lozère. Nous pouvons même constater que près de la moitié des types de Montans et un plus grand nombre de ceux de Banassac se retrouvent à la Graufesenque.

En outre, nous verrons plus loin que de nombreux types de Lezoux se rencontrent dans les deux grandes fabriques situées en dehors de notre zone géographique, celles de Rheinzabern et de Westerndorf.

Voici le relevé des types qui se sont rencontrés à la Graufesenque.