Ce tableau se trouvait dans l’église de San-Giobbe

Tout s’apaise et se tait, se recueille et se calme devant cette belle peinture.

A mesure que nous avançons dans la vie du maître, nous voyons ses Madones se revêtir d’une couleur de plus en plus chaude, mais sans modifier sensiblement leur manière d'être et sans rien céder de leurs anciennes convictions. La Vierge de l’église San-Zaccaria, par exemple, assise sur un trône de marbre, est religieuse sans être triste. L'enfant Jésus, nu et debout sur les genoux de sa Mère, bien qu'il conserve un peu de gaucherie, est plus indépendant et plus vrai que par le passé. L'ange qui joue de la viole aux pieds du Sauveur est d’une poésie ravissante, et chacun des saints” possède la dignité qui lui est propre. Cest toujours, comme on voit, la même conception solennelle et sacerdotale. Jean Bellin, en dépit du monde qui s’agite autour de lui, reste inébranlable dans sa foi. Seulement son pinceau devient de plus en plus riche et fécond. On sent déjà que le maître est sous le charme d’un de ses élèves ; on croit voir entre ses mains une palette d’or qui n'est pas précisément la sienne, et l’on se demande si Giorgione n’est pas pour quelque chose dans ce tableau. Cette Madone est de 1504; Giorgione alors avait vingt-sept ans et n’avait plus que sept ans à vivre. — Trois ans plus tard, en 4507, Jean Bellin, âgé de quatre-vingt-un ans, peignait sa dernière Vierge pour l’église San-Francesco-alla-Vigna. La composition est

a, St Zacharie et Ste Lucie à gauche, St Pierre et St° Catherine à droite,

de peu d'importance! ; et au lieu des chairs modelées fermement dans cette pâte ambrée qui nous ravissait tout à l'heure, voici que les contours deviennent durs et sèchement arrêtés. Or cette déviation de style n’est pas du fait de la vieillesse; elle est voulue, c’est un parti pris nouveau d'imitation. Albert Dürer était venu se fixer à Venise en 1506; il avait alors trente-cinq ans, Jean Bellin en avait fait son ami, et ils s'étaient voué l’un à l’autre une égale admiration ?. La Vierge de San-Francesco-alla-Vigna fut exécutée par le vieux peintre vénitien sous l’influence du jeune maître de Nuremberg... Aïnsi le génie robuste, calme et en apparence immuable de Jean Bellin demeura jusqu’au bout ouvert à tous les progrès, sans rien perdre pour cela desa forte originalité. Pendant soixante-dix années, la Vierge fut l'unique contemplation de cet homme de bien, et, malgré tous les changements qui se firent autour de lui, elle ne cessa d'être présente devant ses veux‘. Le roi Louis XI,