ÉCOLE DE PARME

Parme, avec ses Bartolommeo Grossi, ses Jacopo Loschi, ses Alessandro Araldi, ses Michele et ses Pierilario, ne compterait pas plus que Lodi, Crémone et Modène! dans l’histoire de la renaissance italienne,

1. Lodi, Crémone, Modène, réclament aussi leurs droits à une sorte d'autonomie dans l’art italien. — Les Pallaviccini furent les promoteurs de l’art à Lodi, résidence épiscopale de Carlo Sforza Pallaviccini, le plus saint des prélats de Lodi depuis St Bassien Pour couronner son épiscopat, Carlo Sforza avait fait construire par Battaggio l’église de l'Incoronata, l’avait dédiée à la Vierge et fait décorer par Borgognone. (Borgognone s’y était surpassé dans Îles tableaux de l’autel de Sainte-Anne.) Les peintres de Lodi, Giovanni et Matteo della Chiesa, Martino Piazza surtout, étaient venus ensuite et restés dans un tel état d’indécision qu’on ne sait, en regardant leurs Madones, s'ils sont élèves de Léonard ou de Pérugin. Leurs œuvres sont souvent mystiques, mais sans accentuation individuelle et sans originalité véritable. — Quant à Crémone, elle doit en grande partie la renommée de son école à Antonio Carpi, qui, peintre lui-même, se fit l’historien passionné des peintres de sa patrie. Il est vrai que, sous l'influence de Bianca, femme du grand

si Corrége n’en avait, fait une école à part et Fun des centres les plus vivants de la Péninsule au commencement du xvi° siècle. Corrége, en effet, vaut à lui seul toute une école”, Ses Vierges mériteraient une histoire à part. Nous ne pouvons que les regarder en passant. Tâchons cependant d’en déterminer la place, d’en comprendre le rôle et d’en dégager l’enseignement.

Antonio Allegri, né en 1494°, recueillit les dernières influences du xv° siècle. Ses Madones, il est vrai, appartiennent corps et âme à l’art moderne et apparaissent pour la première fois au temps de Léon X, alors que les Vierges de Raphaël brillent de tout leur éclat. Elles sont alors comme des fleurs spontanément écloses, exhalant des parfums jusqu'alors inconnus. et

Slorza, Bonifazio Bembo, Cristoforo Moretti, Altobello Melone, surtout Boccaccio Boccaccini, firent de Crémone, à la fin du xv: siècle et au commencement du xvi*, un centre actif et fervent; mais leurs Madones, quelque charmantes et bien intentionnées qu'elles soient, se tiennent à égale distance à peu près de Pérugin et de Jean Bellin, et n’ont vraiment rien non plus à nous apprendre, Quant aux Galli et aux Campi, ils appartiennent à la décadence et sortent du cadre de cette étude. — Les Vierges de Modène enfin, contemporaines de celles des précurseurs de Raphaël et de Raphaël luimême, n'ont rien non plus qui mérite de nous arrêter. Les noms même de leurs auteurs, Raffaello Calori, Francesco Magagnolo, Giov. Munari, Francesco Bianchi, Bernardino Orsi, Marco Meloni: Alessandro Carpi, sont presque oubliés, même en Italie. Si Nicoletto Rosex a justement survécu dans la mémoire des hommes , c’est comme ornemanisie et comme graveur, non comme peintre.

1. Vasari, sur Corrége, est très-inecomplet. — V. Scanclli, lOrlandi, Mengs, Ratti, Tiraboschi, Affo. Pungileoni.