LETTRE DE THEODORE ROUSSEAU

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6o4 cï<s, peintres et sculpteurs s. VIII

demande d’un second à-compte de mille francs sur le prix de quatre mille qui m'est alloué pour ce travail. Inutile d’appuyer davantage sur cette demande. Laissez-m’en rompre l’aridité en vous faisant un reproche amical de n'avoir pas tenu la promesse que vous m’aviez faite de me venir voir. Plus que jamais dans les arts on se compte et on se désire, u

4 i6ii ROUSSEAU (Pierre-Étienne-Théodore).

L. A. S. à son ami Alfred Sensier (célèbre amateur de tableaux et d’autographes, biographe de Rousseau, n. à Paris, i8i5, m. 1877); Barbison, 17 janvier (1864), 2 p. 1/2 in-8. (Coll. A. Sensier.)

Épître intime où il lui recommande son ancien boulanger de Chailly, nommé Chalon, qui est au lit depuis deux années et sollicite le retour de son fils, soldat. Elle commence ainsi : « Vous tenez le bureau de la providence à Chailly et à Barbison, et n’ayez crainte de chômer, car, à défaut des occasions suscitées par votre présence, vos amis se voient obligés d'ouvrir des succursales pour les demandeurs... » Très intéressants détails intimes à ce sujet.

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^ 1612 '5- ROUSSEAU (Pierre- Étienne-Théodore).

L. A. S. (au savant critique d’art Philippe Burty, né à Paris le ii février i83o); (Paris), mercredi, 3/4 de p. in-8, cachet camée. Très jolie pièce. (Coll. Benjamin Fillon.)

Il exprime ses regrets d’avoir manqué sa visite et celle de Bracquemond (le célèbre graveur), qui aurait pu lui donner de bons conseils. « J’ai mené ma planche au point où j’ai besoin d'être renseigné sur ce que ce travail produira à la morsure, et vous seriez bien obligeant de me venir prendre pour que nous allassions ensemble chez M. Bracquemont. » — (La planche mentionnée dans cette lettre est le Chêne de roche, une des deux eau.x-fortes originales de Théodore Rousseau et un chefd'œuvre. C'est Bracquemond qui avait fait mordre la planche. — On sait que l’Auvergne et la Normandie furent les premiers champs d'exploration de Théodore Rousseau et que ce ne fut qu’en i836 qu'il vint dans la forêt de Fontainebleau, qui devait lui inspirer ses plus belles œuvres.)

4- i6i3 -F GABAT (Nicolas-Louis), un de nos plus célèbres peintres de paysage, chef de l’école académique, membre de l’Institut (i8Ô7),n.à Paris, 24 décembre 1812.

1° L. A. S. à Jules Janin (le célèbre critique) ; (Paris), 17 juillet 1841, i p. in-8, cachet. — P.

Belle lettre dans laquelle Cabat remercie Janin de l’envoi de son livre (probablement son Chemin de traverse). « Permettez-moi de m’acquitter d’une vieille dête et recevez, je vous prie, ce petit dessin. Je vous remercie de nouveau de la bienveillance que vous m'avez toujours témoignée en tant de circonstances. »

2° L. A. s. à M. Jules Goddé; Paris, i3 juin i852, i p. pl. in-8.

Jolie lettre où Cabat lui mande son départ pour la forêt de Fontainebleau avec femme, enfants et tout le bagage du peintre paysagiste en voyage. Il va s’installer à Bourron.

4 1614 -F ORLÉANS (Marie-Christine-Caroline-Adélaïde-Françoise-Léopoldine d’), fille cadette du roi Louis-Philippe et de Marie-Amélie, duchesse de Wurtemberg (17 octobre 1887), épouse du duc Alexandre, princesse artiste, à laquelle on doit une poétique statue de Jeanne d’Arc, n. à Palerme, 12 avril 18 13, m. à Pise, 6 janvier 1839.

L. A. S. à un de ses frères; Laeken (palais de son beau-frère Léopold I, roi des Belges), i août i833, i p. 1/2 in-8. Rare. (Coll. Chambry.)

Charmante épitre dans laquelle la princesse prie son frère de lui donner des détails sur la statue de Napoléon I (qu'on avait enlevée de la colonne Vendôme et qu’on venait d’y replacer) et sur la revue que venait de passer à cette occasion le roi Louis-Philippe.

4 i6i5 -F JACQUE (Charles-Émile), peintre et graveur, qui montre un talent supérieur dans ses tableaux de paysage et dans ses eaux-fortes, n. à Paris, 23 mai 18 1 3.

L. A. S. à un marchand de tableaux, i p. in-8. Très jolie et curieuse pièce. — P. photographié.

Très intéressant autographe, illustré d'un dessin. Il le prie, en termes piquants, de lui apporter ses quatre cents francs.

6o6 PEINTRES ET SCULPTEURS S.viii

•J' i6i6 NANTEUIL (Gélestin), l’élégant et fin vignettiste des livres de l’époque romantique, n. à Rome, Il juillet i8i3,m. àMarlotte (Seine-et-Marne), 4 septembre iSyS.

1° L. A. S. à Hédouin (père d’Edmond, célèbre peintre et aquafortiste); 26 juin iSSy, 4 p. in-8.

Très belle épître où il lui parle de son fils (qui était dans l’atelier de Nanteuil), qui ne pourra de longtemps se suffire à lui-même, sous peine de compromettre le succès de ses études. Il lui envoie deux tableaux, le Mendiant, dont il demande deux cent cinquante francs, ou au moins cent cinquante, et le Christ, qu'il céderait à deux cents francs au minimum.

2° L. A. S. à M. Léon Clopet ; Montalais, 2 juin 1845, i p, 3/4 in-8. Jolie et intéressante pièce.

Plaisante invitation de venir dînera Bougival. File est signée Le capitaine de la Grenouille, Célestin Nanteuil, et porte comme en-tête Ordre de service. « Le sieur Léon, commandant en chef du Sabot et en second de la Cocotte, se rendra samedi prochain à Bougival par le départ de quatre heures et demie du chemin de fer de la rive droite. Arrivé à Bougival, il se fera reconnaître par le capitaine de la Grenouille, qui le priera de manger la soupe qui sera sur la table à six précises chez Sousent. Il y rencontrera les nommés d'Arcy, Français, Leleux et Baron, ainsi que le susdit capitaine. Il se coucheras de très bonne heure afin d’être porté de même et d’arriver le plutôt possible dans la journée du dimanche en vue du cap de Bellevue. »

4 1617 'è BIDA (Alexandre), célèbre dessinateur, élève d’Eugène Delacroix, qui a illustré l’Ancien Testament et les Évangiles, n. àToulouse, i8i3.

L. A. S. à un critique d’art; Paris, i5 mars 1867, 2 p. 1/2 in-8. Jolie et curieuse pièce. — P. photographié avec signature autographe.

Très intéressante lettre dans laquelle Bida le remercie de son article sur ses illustrations des Evangiles et d’avoir compris que, vu la connaissance si répandue des mœurs de l’Orient, on ne pouvait avoir actuellement recours, pour une traduction des Evangiles, aux formules, admirables sans doute, mais toutes de fantaisie, des anciens maitres.

4 16184 VIOLLET LE DUC (Eugène-Emmanuel), grand architecte, le savant restaurateur de Notre-Dame de Paris et du château de Pierrefonds, non moins célèbre par son Dictionnaire raisonné de l’architecture française, qui est devenu classique, n. à Paris, 27 janvier 1814, m. près de Lausanne (Suisse), 17 septembre 1879.

t° Quatre dessins à la plume; (Paris, i85y et i858), 3 p. in-fol. et i p. in-8. — P. photographié.

Ces curieux dessins ont été exécutés par ViolIet-le-Duc pendant les séances du Comité des travaux historiques; ils représentent les sujets suivants : i» Portrait de Bethsabée; — 2» Plan du palais des Papes à Avignon ; — 3» Terre cuite représentant le roi David, trouvée à Hlami Karahbah, près de Jérusalem; — 4° Peigne de Bethsabée trouvé et publié par la Société des antiquaires de Jérusalem; — 5» Façade de la maison d’Urie découverte par la Société des antiquaires de Jérusalem.

2° P. S.; Compiègne, 16 novembre 1857, 2 p. 1/2 in-4. Superbe pièce. (Coll. Benjamin Fillon.)

Intéressant document contenant l'estimation sommaire des travaux à exécuter pour la restauration du château de Pierrefonds. Ce devis, qui devait être bien dépassé, s’élève à la somme de quatorze cent trente-huit mille neuf cents francs.

3° L. A. S. à un écrivain ; Paris, 28 novembre 1872, 8 p. in-8. Magnifique pièce. (Coll. B. Fillon.)

Lettre du plus haut intérêt où il s’efforce de démontrer l’inutilité des manufactures de Sèvres et des Gobelins. Sous Louis XIV elles pouvaient avoir leur raison d’être, mais il n’en est pas de même actuellement, qu’on fabrique à Beauvais des tapisseries aussi belles que celles des Gobelins et qui reviennent six fois moins cher, et à Limoges des porcelaines égales à celles de Sèvres. « L'inconvénient principal, à mon avis, de ces établissements soutenus par l’Etat, est de donner un brevet de perfection à des objets d’un ordre souvent très inférieur. Il ne doit pas plus y avoir un art de l’Etat qu’une religion d’État. Le public, surtout en France, est disposé à croire que tout ce qui a l’apostille de l’Etat est irréprochable. Ce n’est pas au public à recevoir les modèles du goût, c’est à lui à les imposer.

Donnez-lui des musées faits pour l’étude et non pour amuser des oisifs; douniz-lui de bonnes écoles, et quand il aura appris à voir et à discerner, l’industrie sera bien obligée de faire ce qui lui plaira... L’Etat se fait fabricant de porcelaines ou de tapis. Dites-moi, cela n’est-il pas parfaitement ridicule quand tout le monde peut fabriquer des tapis et des porcelaines ?... »